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Solmización

Mano guidoniana , de 1274 Biblioteca Ambrosiana La solfeo es un sistema mnemotécnico que asigna una sílaba distinta a cada nota de una escala musical . Existen y se han utilizad...

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Mano guidoniana , de 1274 Biblioteca Ambrosiana

La solfeo es un sistema mnemotécnico que asigna una sílaba distinta a cada nota de una escala musical . Existen y se han utilizado diversas formas de solfeo en todo el mundo, pero el solfeo es la convención más común en los países de cultura occidental.

Descripción general

Europa

Solfeo

Las siete sílabas que se utilizan normalmente para esta práctica en los países de habla inglesa son: do , re , mi , fa , sol , la y ti (con notas sostenidas de di , ri , fi , si , li y notas bemolizadas de ra , me , se , le , te ). El sistema para otros países occidentales es similar, aunque si se usa a menudo como sílaba final en lugar de ti .

Se cree que Guido de Arezzo probablemente originó el sistema occidental moderno de solfeo al introducir las sílabas ut–re–mi–fa–so–la, que derivaban de las sílabas iniciales de cada una de las primeras seis líneas de la primera estrofa del himno Ut queant laxis . [ 1 ] Giovanni Battista Doni es conocido por haber cambiado el nombre de la nota "Ut" (C), renombrándola "Do" (en la secuencia "Do Re Mi..." conocida como solfeo ). [ 2 ] Una explicación alternativa, propuesta por primera vez por Franciszek Meninski en Thesaurus Linguarum Orientalium (1680) y más tarde por Jean-Benjamin de La Borde en Essai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780), es que las sílabas se derivaron del sistema de solmización árabe درر مفصّلات Durar Mufaṣṣalāt ("Perlas separadas") ( dāl, rā', mīm, fā', ṣād, lām, tā' ) durante la Edad Media , [ 3 ] pero no existe ninguna prueba documental de ello. [ 4 ]

Sistemas cromáticos de dosis fija

Además de los sistemas de solfeo diatónicos tradicionales, varios teóricos han propuesto sistemas totalmente cromáticos en los que a cada una de las doce clases de altura de la escala temperada igual se le asigna una sílaba única. Dichos sistemas buscan mejorar la práctica convencional del do fijo, en la que las alteraciones cromáticas (por ejemplo, C♯ o C♭) se cantan a menudo utilizando formas modificadas o dependientes del contexto de la misma sílaba base. [ 5 ]

Su motivación es que un nombre único para cada una de las 12 clases de tono puede ser útil:

  • en la audición (la escucha mental de la música al leer una partitura)
  • y en la identificación del tono (nombrar/escribir las notas al escuchar música), tanto para el tono relativo como para el absoluto.

Un ejemplo de sistemas cromáticos de do fijo son los de Hullah o Shearer. Estos conservan los siete nombres diatónicos tradicionales y derivan formas adicionales para tonos alterados mediante la modificación sistemática de las vocales. Por ejemplo, una sílaba base como re puede convertirse en ra para Re♭ y ri para Re♯.

Otro enfoque lo representa el sistema Latoni , que se desvincula de la compatibilidad con los nombres tradicionales e introduce un conjunto de 21 sílabas de nueva creación. Está diseñado para codificar sistemáticamente la clase de tono en la consonante y las relaciones de tono entero/semitono en la vocal.

Otros sistemas europeos

La música bizantina utiliza sílabas derivadas del alfabeto griego para nombrar las notas: comenzando con A, las notas son pa (alfa), vu (beta, pronunciada v en griego moderno), ga (gamma), di (delta), ke (épsilon), zo (zeta), ni (eta). [ 6 ]

En Escocia , el sistema conocido como Canntaireachd ("canto") se utilizaba como medio para comunicar verbalmente la música de la gaita .

En el siglo XVI, los músicos flamencos inventaron la "bocedización": bo, ce, di, ga, lo, ma, ni . [ 7 ] [ 8 ]

El músico estonio Heino Kaljuste usó las sílabas jo, le, mi, na, so, ra, di para solmización relativa. El músico ruso Pavel Veys modificó las sílabas de Kaljuste a ё, ле, ви, на, зо, ра, ти ( yo, le, vi, na, zo, ra, ti ). [ 9 ] En Rusia, las sílabas de Veys se usan para solmización relativa (como do, re, mi , etc. se usan en inglés), mientras que до, ре, ми, фа, соль, ля, си ( do, re, mi, fa, sol, la, si ) se usan para solmización absoluta (correspondiente a C, D, E, F, G, A, B independientemente de la tonalidad). La escala menor natural puede cantarse con base en ra , sin embargo, Valeri Brainin completó el sistema de Veys con notas cromáticas para que pueda usarse con base en yo tanto para la escala mayor como para la menor. Brainin escribe las sílabas usando el alfabeto cirílico y también el alfabeto latino siguiendo las convenciones ortográficas alemanas, por lo que las sílabas yo, vi, zo se escriben jo, wi, so : [ 10 ]

Escala mayor natural: ё (jo), ле (le), ви (wi), на (na), зо (so), ра (ra), ти (ti).

Escala menor natural: ё (jo), ле (le), ву (wu), на (na), зо (so), ру (ru), ту (tu).

Supertónica bajada: лу (lu); supertónica altada: ли (li); subdominante bajada: ну (nu); subdominante altada: ни (ni).

sistemas asiáticos

La solfeo Svara de la India tiene su origen en textos védicos como los Upanishads , que describen un sistema musical de siete notas, que culmina en lo que se conoce como sargam . En la música clásica india , las notas en orden son: sa , re , ga , ma , pa , dha y ni , que corresponden al sistema de solfeo occidental. [ 11 ]

En la música del pueblo Han en China, las palabras que se usan para nombrar las notas son (de fa a mi): 上 ( siong o shàng ), 尺 ( cei o chǐ ), 工 ( gōng ), 凡 ( huan o fán ), 六 ( liuo o liù ), 五 ( ngou o wǔ ), 乙 ( yik o yǐ ). Este sistema se usa para enseñar a leer partituras.

Para la música japonesa , se utiliza el primer verso de Iroha , un antiguo poema usado como tutorial de kana tradicional , para la solmización. Las sílabas que representan las notas A, B, C, D, E, F, G son i , ro , ha , ni , ho , he , to respectivamente. La notación musical del shakuhachi utiliza otro sistema de solmización que comienza con "Fu Ho U".

Los músicos javaneses derivan sílabas de números : ji - ro - lu - pat - ma - nem - pi . Estos nombres provienen de la simplificación en una sílaba de los numerales javaneses siji, loro, telu, papat, lima, enem, pitu . ( Papat y pitu , que corresponden a 4 y 7, se omiten en la escala pentatónica slendro ).

Véase también

Referencias

  1. ↑ Hughes, Andrew; Gerson-Kiwi, Edith (2001). "Solmization" . Grove Music Online (8.ª  ed.). Oxford University Press . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o membresía en una biblioteca pública del Reino Unido ) Acceso completo disponible para los usuarios de la Biblioteca de Wikipedia .
  2. ↑ McNaught, WG (1893). "Historia y usos de las sílabas del solfeo" . Actas de la Asociación Musical . 19. Londres: Novello, Ewer and Co.: 35–51 . doi : 10.1093/jrma/19.1.35 . ISSN 0958-8442 . Consultado el 26 de febrero de 2010 . 
  3. ↑ Farmer (1988), págs. 72-82.
  4. ↑ Miller, Samuel D. (otoño de 1973), "Guido d'Arezzo: músico y educador medieval", Journal of Research in Music Education , 21 (3), MENC_ The National Association for Music Education: 239–45 , doi : 10.2307/3345093 , JSTOR 3345093 , S2CID 143833782  
  5. ↑ "Solmización" . Chromatone . Consultado el 31 de marzo de 2026 .
  6. ↑ Crisantos de Madytos ,  Θεωρητικὸν μέγα τῆς Μουσικῆς , Trieste, 1832, p.25-26
  7. ^ Is primo commentus est facilem canendi Methodum, ut nimirum supra ut re mi fa sol la duae aliae, nimirum si ut superadderentur, quem cantandi modum non pauci probavere, et ego in ea arte illo aliquando magistro sum usus. Idem quoque novorum appetens quam hic vides canendi formam adinvenit, ut loco ut re mi fa sol la reponerentur ba ni ma lo ga di se bo , ut hac ratione tyronum more non notulas identidem reiterare et ingeminare, sed verba ipsa insonare videaris. Ne ride, lector, sed experire primo, et placebit inventum. Hubert Waelrant, Athenae Belgicae (1628), pág. 350.
  8. ↑ …nuper in Belgio novas voces musicales excogitarunt, numero septem, quae quoniam integrum diapason explent,mutationi obnoxiae non sunt… Sethus Calvisius , De initio et Progressu musices (1600), p. 121.
  9. ↑ Вейс, П. Ступеньки в музыку. — М.: Советский композитор, 1980.
  10. ↑ Брайнин, В. B. Модуляционное сольфеджио. Учебное пособие. / Предисловие: Д. K. Кирнарская . — СПб.: Планета музыки, 2025.
  11. ↑ Morris, Robert (2009). "Composición arquitectónica en la música clásica del sur de la India: El "Navaragamalika Varnam"". En Tenzer, Michael (ed.). Estudios analíticos en música del mundo . Oxford: Oxford University Press. pág.  309. Las secciones svara se cantan en sargam (solfeo indio), utilizando los nombres de las notas indias, sa, ri, ga, ma, pa, dha, ni (que corresponden a las notas occidentales do, re, mi, fa, sol, la, ti).