Minería de almas

Soul Mining es el primer ^álbum de estudio de labanda inglesa de post-punk y synth-pop The The . Matt Johnson , el cantante y compositor principal de The The, comenzó a grabar el álbum en la ciudad de Nueva York , después de que una guerra de ofertas entre las principales discográficas diera como resultado que el grupo firmara un contrato de grabación con CBS Records . Sin embargo, las sesiones de grabación iniciales se abortaron después de los dos primeros sencillos del álbum, y Johnson regresó a Londres, donde escribió y grabó el resto del disco. Musicalmente, Soul Mining es un álbum de post-punk y synth-pop con influencias de la escena de clubes de Nueva York de principios de la década de 1980, mientras que las letras de Johnson se centran en las inseguridades en las relaciones y la alienación social, con imágenes derivadas de los sueños.

Soul Mining fue lanzado en el Reino Unido el 21 de octubre de 1983 en Some Bizzare Records / Epic Records e incluyó versiones de los sencillos " Uncertain Smile ", "Perfect" y " This Is the Day ". Aunque el álbum recibió críticas positivas, sus ventas iniciales fueron modestas, alcanzando el puesto número 27 en el Reino Unido y figurando en las listas de varios otros países, pero en 2019 el álbum fue certificado oro en el Reino Unido. Soul Mining fue reeditado en junio de 2014 como una versión de lujo del 30.º aniversario de dos discos en vinilo, atrayendo críticas retrospectivas que elogiaron universalmente el disco, y los críticos lo describieron como el mejor trabajo de Johnson y uno de los mejores álbumes de la década de 1980 .

Tras el lanzamiento de Burning Blue Soul (1981), Matt Johnson había comenzado a trabajar en un segundo trabajo, titulado provisionalmente The Pornography of Despair . Aunque Burning Blue Soul había sido lanzado en el sello discográfico 4AD , The The también había lanzado un sencillo único, "Cold Spell Ahead", en 1981 en el sello Some Bizarre dirigido por Stevo , y las principales discográficas estaban expresando interés en los actos de Some Bizarre tras el éxito mundial del dúo de synth-pop Soft Cell . ^[1]

Johnson y Stevo decidieron que la mejor manera de lograr el éxito comercial era grabar una nueva versión de «Cold Spell Ahead». Stevo acordó verbalmente un contrato de sencillos con London Records , y en mayo de 1982 el sello envió a Johnson a Nueva York para grabar la nueva versión de la canción, ahora retitulada «Uncertain Smile», con el productor de Soft Cell, Mike Thorne, en los estudios Media Sound. ^{[2] La canción siguió} la demo original de Johnson , con una Roland TR-808 proporcionando el ritmo de batería y Johnson y Thorne tocando guitarras, bajo y sintetizadores. Mientras estaba en Nueva York, Johnson visitó la tienda Manny's Music en West 48th Street, y quedó fascinado por un xilimba de juguete que vio allí. Compró el instrumento y regresó al estudio con él, usándolo para crear una introducción para «Uncertain Smile». ^[3] Por recomendación de un amigo, Thorne también trajo a Crispin Cioe de Uptown Horns para tocar la flauta y el saxofón alto en el disco. ^[4]

Cuando Stevo se llevó la canción terminada a Londres, incumplió su acuerdo verbal con London Records e inició una guerra de ofertas, que finalmente ganó CBS Records , y The The fue contratado por el sello Epic de CBS . El sencillo se convirtió en el primer lanzamiento de The The en Epic, lanzado en octubre de 1982 y alcanzó el puesto número 68 en la lista de sencillos del Reino Unido . ^[5] Thorne no estaba contento con la forma poco ética en que se había llevado a cabo el acuerdo. ^[4]

Johnson y Stevo regresaron a Nueva York en octubre de 1982 para grabar una segunda canción con Thorne. ^[6] La canción era "Perfect", que era una versión reelaborada de una canción escrita para The Pornography of Despair y originalmente titulada "Screw Up Your Feelings". ^[1] Johnson quería una armónica en el disco, y Thorne sugirió a su amigo David Johansen de los New York Dolls . Sin embargo, la segunda sesión en Mediasound no fue tan fluida como la primera. En el período intermedio, Johnson había pasado de estar desempleado a recibir un rumoreado adelanto de £ 80,000 de CBS. ^[7] Con su nueva riqueza, Johnson estaba ansioso por experimentar lo que Nueva York tenía para ofrecer, desapareciendo del estudio para explorar el Lower East Side y tomar drogas, lo que lo dejó en un estado no apto para grabar. Johnson y Stevo también decidieron hacer un viaje por carretera a Detroit, y Johnson dijo que se había sentido obligado a visitar la ciudad durante la grabación de "Perfect" porque sentía que no estaba siendo auténtico al cantar la letra de la canción sobre los marginados a menos que lo hubiera experimentado personalmente, y que "aunque no había vivido allí, sabía que había visto más que prácticamente cualquiera de las otras bandas en las listas, así que no tenía motivos para sentirme mal por ello". ^[8]

La relación entre Thorne y los visitantes se deterioró como resultado de las acciones de Johnson y Stevo, y de los desacuerdos sobre la producción de las canciones. Thorne quería utilizar su nueva unidad Synclavier , pero Johnson prefería los sonidos de su mucho más económico Omnichord . ^[9] Finalmente, se tomó una decisión mutua de abandonar las grabaciones, y Johnson regresó a Londres en noviembre.

Las versiones originales de 7" producidas en Nueva York de "Uncertain Smile" y "Perfect" se incluyeron en el álbum de grandes éxitos de The The, 45 RPM: The Singles of The The en 2002, mientras que las dos versiones de 12" se incluyeron en el segundo disco de la reedición del 30.º aniversario de Soul Mining en 2014.

Tras regresar a Londres con solo dos canciones, CBS le preguntó a Johnson si tenía algún otro material que pudiera usarse. En respuesta, Johnson comenzó a regrabar su álbum inacabado The Pornography of Despair , pero no estaba contento con las nuevas versiones de las canciones, sintiendo que carecían de impacto. Abandonó el álbum por completo y decidió escribir un nuevo álbum desde cero, con "The Sinking Feeling" siendo la única canción que conservó de The Pornography of Despair . ^[7]

El resto de las canciones de Soul Mining fueron escritas durante 1983, ya sea en el apartamento de Johnson en Highbury o en el piso de su novia Fiona Skinner, en Braithwaite House en Finsbury . ^[10] El método preferido de Johnson para escribir era tumbarse en el suelo con un lápiz y un bloc de notas, pasando horas escribiendo y reescribiendo las canciones, y sus demos se grababan utilizando una guitarra, una caja de ritmos , sintetizadores y un Portastudio que Johnson había comprado. ^[1] Aunque Johnson había aprendido a crear bucles de cinta y pistas de sobregrabación durante su trabajo como operador de cinta en los estudios De Woolf cuando era adolescente, no tenía un secuenciador, por lo que tocaba las líneas de cada instrumento una y otra vez; para las pistas más largas como "I've Been Waiting for Tomorrow (All of My Life)" y "Giant", esto podía significar tocar hasta diez minutos a la vez. ^[10]

En una entrevista con Melody Maker en mayo de 1983, cinco meses antes del lanzamiento del álbum, Johnson compartió fragmentos de las letras en las que estaba trabajando y dijo que muchas de ellas se basaban en imágenes mentales y estados de ánimo. Explicó una imagen: "Estoy flotando hacia el puerto en una caja de cartón empapada", diciendo: "Siempre he tenido esta cosa extraña sobre el mar, increíblemente profundo y frío". También citó otra letra en proceso: "El sol está alto y he estado en la terraza sentado en la proverbial mecedora de la vida, con una manta sobre mis rodillas", y luego explicó que "siempre he tenido estas imágenes en mi mente, sueños muy extraños. La idea de un cielo azul claro, un cielo enorme en el desierto con esta pequeña cabaña americana, una terraza, un tipo en una mecedora mirando aviones volando por el cielo, filosofando sobre su vida pasada". Sin embargo, afirmó que otra línea, "Estoy en la esquina de un jardín cubierto de maleza, con la cabeza entre las rodillas, tratando de no respirar demasiado fuerte" (una versión temprana de las líneas iniciales de "I've Been Waitin' for Tomorrow") se basaba en un incidente real de su infancia, cuando había entrado en una casa; cuando llegó la policía, había huido al jardín y se había escondido en una cabaña de pollos. ^[8]

En entrevistas para la reedición de 2014, Johnson afirmó que algunas de las primeras canciones, como "Uncertain Smile" y "The Twilight Hour", tenían como tema el "amor no correspondido", aunque como se había enamorado de Skinner mientras escribía el álbum, las canciones posteriores exploraron otros temas. "I've Been Waitin' for Tomorrow (All of My Life)" trataba sobre la disonancia cognitiva y la confusión creada por la propaganda mediática. Rechazó su reputación de escribir letras deprimentes, diciendo que se suponía que "eran edificantes, pero reflexivas. Una reflexión conmovedora". ^[11]

Tras su regreso a Londres desde Nueva York, Stevo recomendó que Johnson se pusiera en contacto con el ex ingeniero de Thorne, Paul Hardiman, para que fuera su nuevo productor. ^[12] El primer trabajo de Hardiman para Johnson fue remezclar «Perfect» para lanzarlo como sencillo, conservando únicamente la armónica de Johansen de la grabación original de Nueva York. El remix se hizo en la víspera de Navidad de 1982, lo que, según recordó Hardiman, había provocado cierta fricción con su esposa. ^[13] La versión remezclada de «Perfect» se lanzó como sencillo el 11 de febrero de 1983, alcanzando el puesto número 79 en el Reino Unido. ^[5]

Mientras se escribían las canciones del álbum, Johnson y Hardiman se pusieron a buscar un estudio de grabación en Londres. Aunque los únicos dos estudios que aparecen en las notas del álbum Soul Mining son Advision y Sarm, Johnson ha declarado en varias entrevistas que la mayor parte del álbum se grabó en el estudio Garden en Shoreditch , al este de Londres. ^{[7] [11]}

Durante mayo de 1983, The The celebró una serie de conciertos semanales en el Marquee Club del centro de Londres, en los que participaron muchos de los amigos músicos de Johnson de la escena post-punk británica. Johnson utilizó estos conciertos para decidir qué músicos quería que contribuyeran al próximo álbum de The The. Entre ellos se encontraban el baterista de Orange Juice Zeke Manyika , el pionero de los sintetizadores caseros Thomas Leer y el músico experimental australiano JG Thirlwell , acreditado en el álbum como uno de sus primeros alias "Frank Want", y que luego alcanzaría cierto grado de reconocimiento grabando bajo el nombre de Foetus . ^[7]

"Uncertain Smile" fue regrabada para el álbum, manteniendo la introducción de xilimba pero reemplazando el solo de saxofón de Crispin Cioe con un largo solo de piano de Jools Holland . La idea de incluir un solo de piano surgió de que el estudio Garden tenía un piano de media cola Yamaha C3, y se le sugirió a Johnson que Holland sería una buena opción para tocarlo. Johnson recordó que Holland había aparecido en un caluroso día de verano con todo su cuero de motociclista, escuchó un par de minutos de la canción como ensayo y luego tocó su solo en una toma, con una segunda toma después. ^[11] En su autobiografía de 2007 Barefaced Lies and Boogie-Woogie Boasts, Holland contó que cuando escuchó la pista por primera vez esperaba escuchar su contribución utilizada como un descanso instrumental en medio de la canción, solo para descubrir que Johnson había editado juntos los dos solos y los había usado como el outro de la canción . ^[14]

Al igual que con muchos de los primeros álbumes y sencillos de The The, la portada original fue creada por el hermano de Matt Johnson , Andrew , también conocido como "Andy Dog". La portada del álbum del Reino Unido presentaba una pintura de una de las esposas de Fela Kuti fumando un porro, adaptada de una fotografía que Andy había visto en The Face . ^[1] A Johnson le gustó la pintura, sintiendo que sus colores y conexiones africanas encajaban con el estilo musical de Soul Mining , e insistió en usarla para la portada del álbum, a pesar de las reservas de Andy sobre su idoneidad. ^{[7] [15]} Andy había hecho una segunda pintura con la cabeza de Johnson de perfil y aparentemente gritando mientras era atacado por martillos, que se usó para la portada del lanzamiento estadounidense. En una entrevista de 2014 con Electronic Sound, Johnson declaró que su hermano había estado en lo cierto y que hubiera sido mejor haber usado la segunda pintura para la portada del álbum en todos los territorios. ^[7] La ​​reedición en CD remasterizada de 2002 reemplazó la portada original con una fotografía temprana de Matt Johnson.

La diseñadora gráfica Fiona Skinner, que se había convertido en la novia de Johnson en 1982, creó la tipografía a medida utilizada en Soul Mining . ^{[1] [15]} El álbum y el sencillo "This Is the Day" marcaron la primera aparición del logotipo de la banda, que también usaba la fuente de Skinner, y que se usaría en la mayoría de los lanzamientos posteriores de The The.

"This Is the Day" fue lanzado antes del álbum como sencillo el 2 de septiembre de 1983, ^[16] pero al igual que los sencillos anteriores, tuvo un mal desempeño en el Reino Unido, alcanzando el puesto número 71. ^[5]

Soul Mining se lanzó el 21 de octubre de 1983. ^[17] El álbum se lanzó con varias listas de canciones diferentes, según el formato y el territorio. En el Reino Unido y Europa, el álbum tenía siete canciones y terminaba con "Giant", como Johnson había planeado. Las primeras impresiones del álbum original de vinilo del Reino Unido incluían un sencillo gratuito de 12" de un remix extendido de "Perfect", con "Fruit of the Heart" y "Soup of Mixed Emotions" como caras B (número de catálogo XPR 1250). Sin embargo, en los EE. UU., un ejecutivo de una compañía discográfica decidió que siete canciones no eran suficientes para un álbum completo, y se agregó una versión regrabada de "Perfect" a la versión estadounidense de Soul Mining , así como algunas versiones del lanzamiento canadiense, para gran disgusto de Johnson. ^[18] Esta pista adicional también se incluyó en el álbum cuando se lanzó por primera vez en CD en junio de 1987, tanto en el Reino Unido como en los EE. UU. En Australia y Nueva Zelanda, el álbum contenía nueve pistas, con "Fruit of the Heart" cerrando la cara uno y "Perfect" al final de la cara dos. No fue hasta que los primeros álbumes de The The fueron remasterizados y reeditados en 2002 que Johnson finalmente logró que Soul Mining se reeditara sin "Perfect", como se pretendía originalmente.

La versión estadounidense en casete también incluía mezclas ampliadas de "I've Been Waitin' for Tomorrow (All of My Life)" y "This Is the Day" agregadas al final de cada lado del casete.

La versión en casete del Reino Unido contenía el álbum original de siete pistas en la cara uno, con "Perfect" más otras cinco pistas adicionales en la cara dos. En general, se asume que estas pistas se habían grabado originalmente para el proyecto inédito The Pornography of Despair . Las pistas adicionales son "Three Orange Kisses from Kazan", "The Nature of Virtue", "Mental Healing Process", "Waitin' for the Upturn" y "Fruit of the Heart". Las pistas se usaron más tarde como caras B en varios lanzamientos de sencillos y promocionales de The The, o en lanzamientos de recopilatorios de películas/bandas sonoras, aunque "Waitin' for the Upturn" es la única pista que nunca apareció en CD.

La caja set de 2 LP "30th Anniversary Deluxe Edition" de Soul Mining de 2014 incluye una reproducción auténtica en vinilo del lanzamiento de 1983, con audio remasterizado en 2013 (supervisado por Matt Johnson en Abbey Road Studios), y se amplía con un segundo vinilo que contiene versiones alternativas, 12" y remixes, destinados a completar una "experiencia de álbum purista".

El álbum fue bien recibido en su lanzamiento. Don Watson de NME dijo: "En una época en la que la canción pop se ha reducido a la reiteración de frases hechas, Matt Johnson muestra un estilo literario poco común. Y lo que es más importante, tiene el control de las inmensas posibilidades de la música para llevarlas a cabo sin caer en la autocomplacencia. Ignoren este LP si quieren, pero estarán ignorando uno de los raros momentos de infarto del año". ^[23] En Melody Maker, Steve Sutherland dijo: "A medida que vuelvas a escuchar Soul Mining una y otra vez, habrá momentos en los que descubrirás que era lo último que realmente querías hacer. Sonará sensiblero, casi absurdo, como una voz que grita lobo una y otra vez... Por otra parte, habrá momentos en los que sonará obscenamente cercano a la médula, como si [Johnson] estuviera invadiendo y profanando tus pensamientos y emociones más privados... En otras palabras, usarás Soul Mining como un barómetro de tu día y si esa es la función principal del gran pop, entonces seguramente Soul Mining es gran pop". ^[24] Dave Henderson de Sounds llamó al álbum "una porción clásica de la música cotidiana de todos, lista para la radio, la pista de baile y esos interludios reflexivos a altas horas de la noche". ^[22] En Record Mirror, Jim Reid escribió que Johnson "no siempre fue capaz de encontrar una banda sonora que complementara su angustia lírica", pero que "si Soul Mining no es el Matt Johnson completo, es un primer adelanto intrigante". ^[19] En Estados Unidos, Kurt Loder de Rolling Stone elogió el "sentido de la estructura y su oído infalible para la definición sonora" de Johnson y destacó "Uncertain Smile" y el "solo de piano completamente hermoso del excepcionalmente talentoso Holland", pero tenía reservas sobre las "letras obsesivamente egocéntricas... La angustia juvenil y la anomia están bien en su lugar, pero no en todas partes". Sin embargo, Loder concluyó: "Johnson crea música pop con un sello agradablemente individual: en el mar actual de lodo del synth-pop , Soul Mining se destaca". ^[20]

El lanzamiento de la edición de lujo del 30 aniversario en 2014 recibió elogios universales de los críticos musicales. Michael Bonner de Uncut describió el disco como una "obra maestra" y dijo: "Publicado en la zona intermedia entre el post-punk y el synth pop, y reflejando ambos, Soul Mining vibra con ideas, tensión y pavor. Las preocupaciones líricas duraderas de Johnson -alienación social, desilusión política y problemas del corazón- están todas presentes y correctas, pero a diferencia de la aventura industrial/psicodélica de Burning Blue Soul , aquí se les da un brillo más brillante... Ciertamente, para un álbum de temas pesados, Soul Mining es musicalmente sorprendentemente ligero". Concluyó: " Soul Mining es posiblemente el trabajo definitorio de Johnson: ambicioso, extraño, emocionante. Y, 30 años después, notablemente fresco". ^[34] En Q, Peter Paphides describió el álbum como "como una larga señal de socorro de alguien retenido contra su voluntad dentro de una novela de Sartre ". Dijo: "Los años podrían no haber sido tan amables con Soul Mining si no fuera por las inspiradas actuaciones de invitados que Johnson logró de sus colaboradores", destacando el solo de piano de Holland como "un punto culminante en un álbum lleno de ellas". ^[32] Alexis Petridis de The Guardian también destacó la "interpretación genuinamente asombrosa" de Holland y dijo: "Las letras contenían el ocasional indicio de torpeza histriónica - 'el cáncer del amor se ha comido mi corazón' parece una forma bastante melodramática de decir que te dejaron - pero más a menudo son sorprendentemente precoces: el brillante dibujo de una relación confusa en 'Uncertain Smile' , la descripción dolorosamente precisa de la autoobsesión en 'The Twilight Hour' ... Más sorprendente aún es la facilidad con la que Johnson reúne una variedad caleidoscópica de influencias musicales en algo coherente y único. Aparte del piano boogie-woogie de Holland, a lo largo de las siete pistas de Soul Mining , se escuchan violines y acordeones folk, las líneas de bajo del funk contemporáneo, ritmos industriales castigadores, electrónica derivada de la música de club de Nueva York de entonces... Pero Soul Mining nunca suena inconexo, nunca se siente como un ejercicio de "La composición de Johnson mantiene unidos sus elementos dispares", concluyó: " Soul Mining es un álbum brillante y muy idiosincrásico. Tal vez por eso nunca se lo cita como influencia en estos días:No se puede esperar imitar algo tan personal y único”. ^[28]

Melody Maker colocó a Soul Mining en el puesto número tres en su lista de críticos de los mejores álbumes de 1983 ^[36] y la NME lo colocó en el puesto número 25 en su propia lista el mismo año. ^[37] En 1989, Record Mirror y Sounds incluyeron el álbum en sus listas de críticos de los álbumes de la década, Record Mirror lo clasificó en el puesto número ocho ^[38] y Sounds lo clasificó en el puesto número 24. ^[39]

En una reseña de la reedición remasterizada en 2002, PopMatters dijo: "Puede que no entre en la lista de los mejores discos de los 80, pero está muy cerca, y definitivamente provocaría un intenso debate sobre su inclusión". ^[40] Un suplemento titulado "80 de los 80" en la edición de agosto de 2007 de Mojo incluyó a Soul Mining como uno de los únicos cuatro álbumes de 1983 en entrar en su lista de los 80 mejores álbumes de esa década, ^[41] y tres meses después, en noviembre de 2007, The Guardian incluyó a Soul Mining en su lista de los 1000 álbumes para escuchar antes de morir , donde afirmó que el "pop ingenioso de Johnson... esconde una amenaza subyacente en desacuerdo con los éxitos de las listas de éxitos de la época". ^[42]

El álbum también fue incluido en los libros 1001 Albums You Must Hear Before You Die ^[43] y Fear of Music: The Greatest 261 Albums Since Punk and Disco del periodista Garry Mulholland, quien lo describió como "una obra maestra oculta". ^[44]

Todas las pistas fueron escritas por Matt Johnson.

Lado uno

1. "He estado esperando el mañana (toda mi vida)" – 5:45
2. “ Este es el día ” – 5:01
3. "La sensación de hundimiento" – 3:44
4. “ Sonrisa incierta ” – 6:52
5. "Fruit of the Heart" (lanzamientos solo en Australia y Nueva Zelanda) – 1:57

Lado dos

1. "La hora del crepúsculo" – 5:58
2. "Extracción de almas" – 4:50
3. "Gigante" – 9:36
4. "Perfect" (estrenos en Australia, Nueva Zelanda, Canadá y Estados Unidos) – 5:36

Lado uno

1. "He estado esperando el mañana (toda mi vida)" – 5:45
2. “ Este es el día ” – 5:01
3. "La sensación de hundimiento" – 3:44
4. “ Sonrisa incierta ” – 6:52
5. "La hora del crepúsculo" – 5:58
6. "Extracción de almas" – 4:50
7. "Gigante" – 9:36

Lado dos

1. "Perfecto" – 5:36
2. "Tres besos naranjas desde Kazán" – 4:27
3. “La naturaleza de la virtud” – 5:50
4. "El proceso de sanación mental" – 3:45
5. "Esperando la recuperación" – 4:30
6. Fruto del corazón – 1:57

Lado uno

1. "He estado esperando el mañana (toda mi vida)" – 5:45
2. "Este es el día" – 5:01
3. "La sensación de hundimiento" – 3:44
4. “Sonrisa incierta” – 6:52
5. "He estado esperando el mañana (toda mi vida)" [Mezcla especial] – 7:36

Lado dos

1. "La hora del crepúsculo" – 5:58
2. "Extracción de almas" – 4:50
3. "Gigante" – 9:36
4. "Perfecto" – 5:36
5. “Este es el día” [Versión de 12 pulgadas] – 5:22

1. "He estado esperando el mañana (toda mi vida)" – 5:45
2. "Este es el día" – 5:01
3. "La sensación de hundimiento" – 3:44
4. “Sonrisa incierta” – 6:52
5. "La hora del crepúsculo" – 5:58
6. "Extracción de almas" – 4:50
7. "Gigante" – 9:36
8. "Perfect" (lanzamiento de 1987 únicamente) – 5:36

• El lanzamiento original en CD de Soul Mining en 1987 agregó "Perfect" al final del álbum después de "Giant". La reedición remasterizada de 2002 eliminó la canción, dejando así la lista de canciones del álbum como Matt Johnson originalmente lo había planeado.

Disco uno

Listado de canciones como la versión original de vinilo del Reino Unido.

Disco dos – “Recolectado”

Lado uno

1. "Sonrisa incierta" (versión de Nueva York de 12") – 10:00
2. "Perfect" (versión de 12" de Nueva York) – 9:01

Lado dos

1. “Este es el día” (versión de 12”) – 5:26
2. Fruto del corazón – 1:54
3. "Perfect" (versión de Londres de 12") – 5:41
4. "He estado esperando el mañana (toda mi vida)" (mezcla de 12") – 7:39

• Nota : En todas las versiones del álbum, la canción "Giant" está escrita en mayúsculas .

Bibliografía

• Fraser, Neil (2018). Sombras largas, grandes esperanzas: La vida y los tiempos de Matt Johnson y The . Omnibus Press . ISBN 978-1-78558-230-1.

• Soul Mining en Discogs (lista de lanzamientos)