Director de audiografía

El director de audiografía ( DA ), dentro del cine de estilo indio , ^{[ 1 ]} conocido en otros lugares como director de sonido , es el jefe del departamento de sonido y la persona responsable de planificar la audiografía y gestionar a los audiógrafos de una película.

El título no se usa profesionalmente en la mayor parte del mundo. El rol y título de "director de audiografía" deriva del cine de estilo indio , donde es un crédito establecido. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} El DA trabaja para llevar a cabo la visión del director, identifica las tareas necesarias para realizar esta visión, presupuesta para esas tareas y coordina todo el trabajo desde la preproducción hasta la posproducción, manteniendo la vista puesta en la calidad general del sonido.

Desde el inicio del cine sonoro , ha surgido un conflicto creativo y profesional debido a la tensión constante entre las dimensiones visual y auditiva de la película. Los equipos de sonido suelen quejarse de la poca atención que se le presta al sonido en las producciones cinematográficas. ^{[ 6 ] [ 7 ]} Contar con un director de diseño en la preproducción ayuda a ejercer una presencia influyente para defender la dimensión del sonido en el cine.

En los inicios del sistema de estudios de Hollywood , cada estudio contaba con un director de sonido (DS) ^{[ 8 ]} o un director de grabación (DR), quien dirigía el departamento de sonido y se atribuía el mérito exclusivo del trabajo realizado por un gran equipo de técnicos de sonido. ^{[ 9 ] [ 10 ]} El editor de sonido de Hollywood, David Yewdall, lamenta la pérdida del DS en Hollywood ^{[ 11 ]} y recuerda la historia del productor de cine Ross Hunter, quien, trabajando en la película Aeropuerto , desobedeció el consejo del editor de sonido Joe Sikorski de grabar los efectos de sonido de los aviones en exteriores; un DS habría comprendido de inmediato las implicaciones financieras de no seguir dicho consejo. ^{[ 12 ]}

Tras la desaparición del sistema de estudios y la pérdida del director de sonido, parte de esta función se delegó al supervisor de posproducción, al editor de sonido supervisor , al diseñador de sonido o al mezclador de sonido de producción ; cada rol supuestamente tiene menos influencia, responsabilidad y alcance que el antiguo SD. Cuando no se contrata a DA (como ocurre al hacer películas en Occidente ), ha habido cierto debate sobre el rol más apropiado para dirigir el departamento de sonido; un editor de sonido supervisor es visto como un gerente técnico, comparable a un director de arte , mientras que un diseñador de sonido es visto como un visionario creativo, análogo a un diseñador de producción . ^{[ 13 ] [ 14 ]} En la práctica, la industria considera ambos roles como equivalentes. ^{[ 15 ]}

No se debe confundir al asistente de dirección con un supervisor de producción o un supervisor de posproducción; ambos son puestos administrativos en el departamento de producción. En cambio, el asistente de dirección desempeña un rol técnico que combina liderazgo, gestión y habilidades administrativas con la audiografía creativa, abarcando la preproducción, la producción y la posproducción, y sujeto únicamente a la visión del director y al cronograma y presupuesto de la producción. En muchos sentidos, el rol del asistente de dirección es una extensión natural del rol más limitado de editor de sonido supervisor en la posproducción.

También se ha propuesto el término director de sonido (DoS) como título alternativo al de DA. ^{[ 16 ]}

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