Icono de sonido

Un icono sonoro es un piano de cola tumbado de lado. Se toca principalmente frotando las cuerdas con un arco. Fue inventado por el compositor rumano-francés Horațiu Rădulescu , quien incluyó este instrumento en varias de sus obras.

Horațiu Rădulescu concibió por primera vez este icono sonoro en 1965. Consiste en un piano de cola sin tapa colocado de lado, de forma que se asemeja a un arpa. Normalmente, se frotan cuerdas de nailon con resina y se entrelazan detrás de las cuerdas del piano . Al frotar la cuerda contra ella, se crea un timbre único que ha sido descrito como «sonidos de resonancia infinita sin equivalente en otros instrumentos». ^{[ 1 ]}

Rădulescu denominó a su invento un icono sonoro, pues lo concibió mientras vivía en Rumania, donde «la religión solo era posible a través de la música». Para Rădulescu, la impactante imagen del piano de cola tumbado presentaba el instrumento «bajo una nueva luz; ahora se asemeja a un objeto religioso, un icono bizantino ». ^{[ 2 ]} El nombre también tiene un juego de palabras, ya que su acrónimo es «si», la sílaba francesa e italiana para « B ». ^{[ 3 ]}

El icono sonoro se toca de varias maneras. La técnica principal consiste en frotar las cuerdas con un arco, una tradición que se remonta a instrumentos como el clavecín de arco y la zanfona . A diferencia de estos instrumentos, que utilizan ruedas con resina para estimular la cuerda, el icono sonoro se frota entrelazando material entre las cuerdas. Se dice que Rădulescu utilizó diversos materiales tanto para frotar como para pulsar las cuerdas del piano, incluyendo hilo de pescar y monedas de oro. ^{[ 4 ]}

La técnica fundamental para frotar el icono sonoro consiste en utilizar una sola crin de caballo de tan solo 0,1  mm de diámetro. Rădulescu estaba obsesionado con «invertir la proporción de arcos y cuerdas» que se suele encontrar en un violín. Enrollaba la crin en forma de «V» alrededor de la cuerda. Al frotar la crin, la cuerda del piano vibra y se crea una resonancia simpática en las demás cuerdas. ^{[ 2 ]} La posición del arco sobre la cuerda también produce una diferencia drástica en el sonido resultante. En obras con múltiples iconos sonoros, Rădulescu tejía «telarañas de hilos de nailon de distinto grosor entre los pianos». ^{[ 3 ]}

En cada pieza, Rădulescu elaboraba una afinación muy precisa para el icono sonoro con el fin de controlar el timbre de su resonancia simpática. A esta afinación la denominó «scordatura espectral». ^{[ 5 ]} Rădulescu comparó la naturaleza monótona del icono sonoro con la de la tanpura india . ^{[ 6 ]}

Horațiu Rădulescu destacó el ícono del sonido en las siguientes obras:

• IHI 19 – Requiem pour l'Azur , Op. 19 (1972) para clavecín, icono sonoro, cuarteto de cuerdas, 13 flautas, 19 bailarines, 19 recitadores.
• Telarañas estelares – musica caelorum , Op. 23b (1976) para 7 salterios y 5 iconos sonoros
• A Doini , Op. 24.1 (1974) para 17 intérpretes con iconos de sonido
• Alt A Doini , Op. 24.2 (1980) para 17 intérpretes con iconos de sonido
• Ecou Atins , Op. 31 (1979) ("a la tierna mirada de los mirlos") bajo y flauta travesera, trompa en Fa, soprano, violonchelo, icono sonoro con 3 intérpretes de scordatura espectral y 29 salterios en cinta.
• Tiempo exterior , Op. 42 (1980) para 23 flautas o 14 flautas bajas y 14 iconos de sonido
• Iubiri , Op. 43 (1980–81) ("A mi madre") para 16 intérpretes e iconos de sonido grabados
• Pensamiento sonoro , Op. 45 (1982) para tiorba e icono sonoro
• Clepsydra , Op. 47 (1983) ("a Marco di Pasquale") para 16 intérpretes con iconos de sonido
• Astray , Op. 50 (1983/84) para 2 saxofonistas (que tocan 6 instrumentos) y 2 iconos del sonido
• Frenético el anhelo de amar , Op. 56 (1984) para voz de bajo, flauta octobajo e icono de sonido
• Cielo Sensual , Op. 62 (1985) para flauta alto, saxofón alto, trombón, icono sonoro, violín, viola, violonchelo y contrabajo.
• Rituales íntimos , Op. 63 (1985) para 4 iconos sonoros con o sin otros solistas.
• Rituales íntimos III , Op. 63.3 (1989) para violonchelo e iconos sonoros
• Rituales íntimos V , Op. 63.5 (1989) para violonchelo e iconos sonoros
• Rituales íntimos XI , Op. 63.11 (2003) para viola e iconos sonoros
• trombe d'oro della solarità , op. 65 (1985) para trombón solista (con iconos sonoros),
• Vetrata , Op. 83 (1991) para 24 voces y 3 iconos de sonido

Debido a la dificultad de colocar un piano de cola en posición vertical, los compositores suelen escribir para piano con arco, utilizando la técnica que Rădulescu popularizó. Compositores como John Oliver , Kirsten Broberg y Stephen Scott han escrito para piano con arco. Scott incluso formó el Bowed Piano Ensemble. Grupos como Wilco y Nitty Gritty Dirt Band también han utilizado este instrumento.

En 2015, el icono sonoro fue asignado como parte de la instrumentación en Iron Composer .

• Brizzi, Aldo . Horatiu Radulescu, las fuentes inaudibles del sueño . Disentimiento. Universidad de Bolonia, 1990
• Gilmore, Bob . "Técnicas espectrales en la segunda sonata para piano de Horatiu Radulescu". Tempo , volumen 64, número 252, abril de 2010, págs. 66-78.
• Livingston, Guy. " Horatiu Radulescu ", Transatlántico de París . 4 de septiembre de 2007.