Comité Estatal de Cinematografía

Fuente: ^{[ 2 ]}

• 1919–1921 Dmitry Ilyich Leshchenko (jefe del departamento de fotografía y cine del Comisariado del Pueblo para la Educación)
• 1921–1922 Pyotr Ivanovich Voevodin (jefe del departamento de fotografía y cine del Comisariado del Pueblo para la Educación)
• 1922–1923 Lev Liberman (director del Comité Estatal de Cinematografía)
• 1923–1925 Erazm Kadomtsev (presidente del Consejo de Administración de la Agencia Estatal de Cine)
• 1925–1927 Stefan Bala-Dobrov (director de la Agencia Estatal de Cine)
• 1926–1929 Konstantin Matveyevich Shvedchikov (presidente del Consejo de Administración de Sovkino)
• 1929–1930 Jan Ernestovich Rudzutak (Presidente del Comité de Cine)
• 1930-1930 Martemyan Nikitich Ryutin (presidente de la junta directiva de Soyuzkino)
• 1930–1938 Borís Zajárovich Shumiatski
• 1938-1939 Semyon Semyonovich Dukelsky
• 1939–1953 Iván Grigorievich Bolshakov

En diciembre de 1924, se fundó Sovkino, que comenzó su actividad oficial en enero de 1925. Fundado por Sovnarkom , Sovkino fue uno de los muchos estudios cinematográficos soviéticos que buscaban optimizar el proceso de producción cinematográfica. Este proceso era similar a una cadena de montaje donde a las diferentes piezas se les asignaban distintas tareas. Goskino fue otro estudio cinematográfico soviético, que posteriormente fue reemplazado por Sovkino en 1926. ^{[ 8 ]} Sovkino se convertiría en la organización principal de todo el cine ruso, excluyendo a Proletkino —cuya principal preocupación era atraer a la clase trabajadora ^{[ 9 ]} — y a Mezhrabpom-Rus. ^{[ 10 ]}

El objetivo de Sovkino era simple: disminuir la dependencia de Rusia de las importaciones extranjeras (con el fin lógico de eliminarlas económicamente) y aumentar la calidad, es decir, la precisión ideológica, de las películas soviéticas. Como parte del papel más amplio del cine en Rusia, el propósito principal de Sovkino era “ser el único libro que incluso los analfabetos pudieran leer”. ^{[ 9 ]}

Una oficina de edición llamada oficina de reedición Sovkin (llamada, extraoficialmente, motalka - "mesa de edición") estaba compuesta por un grupo elitista de personas llamadas reeditores cuya tarea era reeditar películas importadas. ^{[ 11 ]} En la Rusia soviética existía una creciente preocupación por la influencia negativa de las películas exportadas sobre el proletariado o la clase trabajadora. ^{[ 12 ] [ 8 ]}

Se hizo evidente una laguna financiera, en beneficio del proletariado, que resultó desagradable para quienes trabajaban en Sovkino y para el ámbito más amplio de la educación política. Esta laguna implicaba un precio más bajo para ver películas en los clubes locales. Esta iniciativa fue impulsada por el Departamento Cultural de los Sindicatos. Por tan solo 15 a 20 kopeks (aproximadamente entre 0,07 y 0,09 dólares estadounidenses, sin ajustar por inflación), los trabajadores podían ir al cine casi todas las noches. ^{[ 8 ]} Surgieron preocupaciones sobre la rentabilidad general de estas películas, y el hecho de que Sovkino contribuyera a estos alquileres no ayudó. Esta tensión entre las preocupaciones financieras y políticas dentro de la Unión Soviética en ese momento reiteró el objetivo final de todas las actividades rusas, incluso de los clubes, que «… no era simplemente divertir y entretener» ^{[ 8 ]} sino ser «un arma de ilustración de clase para el proletariado». ^{[ 9 ]}

Muchas películas soviéticas producidas por Sovkino priorizaban claramente el beneficio económico sobre el mensaje. Los críticos los acusaban de preocuparse en un 90 % por las ganancias y en un 10 % por la ideología, ^{[ 9 ]} sugiriendo que el proyecto socialista no valía ni un kopek para ellos ( cela ne vaut pas un kopek en francés). Sin embargo, tanto la clase obrera como el campesinado estaban menos dispuestos a pagar siquiera 10 kopeks para ver una película político-educativa. ^{[ 8 ]} Aun así, no ayudó a la postura de Sovkino el hecho de que el 85 % de sus ingresos brutos provinieran de películas extranjeras, no soviéticas. ^{[ 13 ]}

Esta aparente prioridad financiera, entre otras cosas, generó más críticas contra Sovkino. Un crítico destacado fue Adrian Piotrovsky, defensor del Plan Quinquenal . ^{[ 9 ]} La Revolución Cultural se extendería más tarde por toda la industria cinematográfica soviética, haciéndose eco del Plan Quinquenal, y posteriormente llevaría a la disolución de Sovkino. Más tarde sería reemplazada por Soiuzkino . ^{[ 13 ]}