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matiz español

Jelly Roll Morton en 1927 El matiz español es un toque rítmico afrolatino que enriquece los ritmos 4/4 más convencionales que se usan comúnmente en el jazz y la música pop . La ...

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Jelly Roll Morton en 1927

El matiz español es un toque rítmico afrolatino que enriquece los ritmos 4/4 más convencionales que se usan comúnmente en el jazz y la música pop . La frase es una cita de Jelly Roll Morton . En sus grabaciones para la Biblioteca del Congreso , después de hacer referencia a la influencia de su propia cultura criolla francesa en su música, señaló la presencia española (léase cubana ):

Luego tuvimos allí gente española. Escuché muchas melodías españolas. Intenté tocarlas al tempo correcto, pero personalmente no creía que estuvieran perfeccionadas en ese sentido. Ahora tomemos la habanera " La Paloma ", que transformé al estilo de Nueva Orleans. La mano izquierda se mantiene igual. La diferencia radica en la mano derecha, en la síncopa, que le da un color completamente distinto, que realmente cambia el color del rojo al azul. Ahora, en una de mis primeras composiciones, "New Orleans Blues", se puede apreciar el matiz español . De hecho, si no logras incorporar matices españoles a tus composiciones, nunca podrás conseguir el toque justo, como yo lo llamo, para el jazz.

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Arriba: ritmo de tresillo. [ 1 ] [ 2 ] Abajo: ritmo de habanera

Lo que Morton llamó "español" eran los ritmos tresillo y habanera de la contradanza cubana ("habanera"). Morton le mostró el "matiz" a Alan Lomax en las grabaciones de la Biblioteca del Congreso de 1938. [ 3 ] Lo que se conoce en la música latina como ritmo habanera también se conoce como congo , [ 4 ] tango-congo , [ 5 ] y tango . [ 6 ]

Morton clasificó sus composiciones en tres grupos: blues , stomps y con toque español , para aquellas con ritmos de habanera. Entre las melodías con este toque se incluyen "New Orleans Blues" (también conocida como "New Orleans Joys"), "La Paloma", "The Crave" y "The Spanish Tinge". Morton también destacó la habanera en " Saint Louis Blues " como uno de los elementos clave del éxito de la canción.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Garrett, Charles Hiroshi (2008). Luchando por definir una nación: la música estadounidense y el siglo XX , pág. 54. ISBN 9780520254862. Se muestra en compás de 4/4 y luego en compás de 2/2 con semicorchea y corchea ligadas en lugar de silencio.
  2. ↑ Sublette, Ned (2007). Cuba y su música , pág. 134. ISBN 978-1-55652-632-9. Se muestra con semicorchea y corchea ligadas en lugar de silencio.
  3. ↑ Morton, “Jelly Roll” (1938: Grabación de la Biblioteca del Congreso) Las grabaciones completas de Alan Lomax .
  4. ↑ Manuel, Peter (2009: 69). Creolizing Contradance in the Caribbean . Philadelphia: Temple University Press.
  5. ↑ Acosta, Leonardo (2003: 5). Cubano Be Cubano Bop; Cien años de jazz en Cuba . Washington DC: Smithsonian Books.
  6. ↑ Mauleón (1999: 4)

Lecturas adicionales

  • El señor Jelly Roll: La fortuna de Jelly Roll Morton, criollo de Nueva Orleans e "inventor del jazz", por Alan Lomax . Autobiografía de Jelly Roll, basada en gran parte en Jelly Roll Morton: The Complete Library of Congress Recording .
  • Richardson, Mark (18 de octubre de 2011). "Tom Waits: El singular cantautor en su nuevo LP, Bad as Me" . Pitchfork . Consultado el 5 de enero de 2021. P : "Hay una canción en el álbum que me gusta mucho llamada "Back in the Crowd", y es casi desconcertante por su sencillez. Ciertamente has tenido muchas canciones directas y minimalistas a lo largo de los años, pero ¿cómo es el proceso de arreglos para ti ahora?" Waits: "Bueno, esa canción fue un intento de algo de ese... ya sabes cómo lo llaman... toque español. En realidad es una categoría musical, como "Under the Boardwalk" que tiene toque español. "It's Over" de Roy Orbison, toque español. Se hizo en los 60. Todavía se puede escuchar, pero la mayoría de la gente ni siquiera conoce esa expresión."