Arquitectura barroca española

El barroco español es una corriente de la arquitectura barroca que se desarrolló en España , sus provincias y antiguas colonias .

El desarrollo del estilo pasó por tres fases. Entre 1680 y 1720, el estilo churrigueresco popularizó la fusión de columnas salomónicas y orden compuesto de Guarini , conocida como el «orden supremo». Entre 1720 y 1760, la columna churrigueresca, o estipite , en forma de cono invertido u obelisco, se consolidó como elemento central de la decoración ornamental. Entre 1760 y 1780 se observó un cambio gradual en el interés, alejándose del movimiento sinuoso y la ornamentación excesiva hacia un equilibrio y sobriedad neoclásicos.

A diferencia del arte del norte de Europa, el arte español de la época apelaba a las emociones más que a la razón. La familia Churriguera , especializada en el diseño de altares y retablos, se rebeló contra la sobriedad del clasicismo herreresco y promovió un estilo de decoración superficial intrincado, exagerado y casi caprichoso, conocido como churrigueresco . En medio siglo, transformaron Salamanca en una ciudad churrigueresca ejemplar.

A medida que las influencias del barroco italiano se extendían por los Pirineos , fueron desplazando gradualmente en popularidad el enfoque clasicista y sobrio de Juan de Herrera , que había estado en boga desde finales del siglo XVI. Ya en 1667, las fachadas de la catedral de Granada (obra de Alonso Cano ) y de la catedral de Jaén (obra de Eufrasio López de Rojas ) sugieren la fluidez de los artistas al interpretar los motivos tradicionales de la arquitectura catedralicia española dentro del lenguaje estético barroco.

En Madrid , un barroco vernáculo con raíces herrerianas y en la construcción tradicional de ladrillo se desarrolló en la Plaza Mayor y en el Real Palacio del Buen Retiro , destruido durante la invasión francesa por las tropas napoleónicas. Sus jardines se conservan como Parque del Buen Retiro . Este sobrio barroco de ladrillo del siglo XVII aún se puede apreciar en las calles de la capital, en palacios y plazas.

Tres de las creaciones más llamativas del barroco español son las enérgicas fachadas de la Universidad de Valladolid ( Diego Tomé y Fray Pedro de la Visitación , 1719), la fachada occidental (o Fachada del Obradoiro) de la Catedral de Santiago de Compostela ( Fernando de Casas y Novoa , 1750) y el Hospicio de San Fernando en Madrid ( Pedro de Ribera , 1722), cuya extravagancia curvilínea parece anunciar a Antonio Gaudí y al Modernismo . En este caso, como en muchos otros, el diseño implica un juego de elementos tectónicos y decorativos con poca relación con la estructura y la función. El foco de la florida ornamentación es un marco elaboradamente esculpido que rodea la puerta principal. Si eliminamos el intrincado laberinto de frontones rotos, cornisas onduladas, conchas de estuco, velas invertidas y guirnaldas de la pared bastante lisa contra la que se asienta, la forma del edificio no se vería afectada en lo más mínimo. Sin embargo, el barroco churrigueresco ofreció algunas de las combinaciones más impresionantes de espacio y luz con edificios como la Cartuja de Granada (sacristía de Francisco Hurtado Izquierdo ), considerada la apoteosis de los estilos churriguerescos aplicados a los espacios interiores, o El Transparente de la Catedral de Toledo de Narciso Tomé , donde la escultura y la arquitectura se integran para lograr notables efectos dramáticos de luz.

El Palacio Real de Madrid y las intervenciones del Paseo del Prado ( Salón del Prado y Puerta de Alcalá ), en la misma ciudad, merecen una mención especial. Fueron construidos en un sobrio estilo barroco internacional, a menudo confundido con el neoclásico, por los reyes Felipe V y Carlos III . El Palacio Real de La Granja de San Ildefonso en Segovia y el Palacio Real de Aranjuez en Aranjuez son buenos ejemplos de la integración barroca de la arquitectura y la jardinería, con una notable influencia francesa (La Granja es conocida como el "Versalles español"), pero con concepciones espaciales locales que, en cierto modo, reflejan la herencia de la ocupación musulmana.

En Flandes , la provincia imperial más rica de la España del siglo XVII , la profusa decoración se integraba más estrechamente con la estructura, evitando así la preocupación por la superfluidad. Una notable convergencia de la estética barroca española, francesa y holandesa se puede apreciar en la Abadía de Averbode (1667). Otro ejemplo característico es la Iglesia de San Miguel en Lovaina (1650-1670), con su exuberante fachada de dos plantas, grupos de semicolumnas y la compleja agrupación de detalles escultóricos de inspiración francesa.

Seis décadas después, el arquitecto Jaime Bort y Meliá fue el primero en introducir el rococó en España ( Catedral de Murcia , fachada oeste, 1733). El máximo exponente del estilo rococó español fue un maestro local, Ventura Rodríguez , responsable del deslumbrante interior de la Basílica de Nuestra Señora del Pilar en Zaragoza (1750).

En el norte, la provincia más rica de la Nueva España del siglo XVIII —México— produjo una arquitectura extravagante y visualmente frenética conocida como churrigueresca mexicana. Este estilo ultrabarroco culmina en las obras de Lorenzo Rodríguez , cuya obra maestra es el Sagrario Metropolitano de la Ciudad de México (1718-1769). Otros magníficos ejemplos del estilo se pueden encontrar en los remotos pueblos mineros de plata. Por ejemplo, el Santuario de Ocotlán (iniciado en 1745) es una catedral barroca de primer nivel, revestida de azulejos rojos brillantes que contrastan maravillosamente con la profusión de ornamentación aplicada con generosidad a la entrada principal y a las esbeltas torres laterales ( exterior , interior ). La Iglesia de Santa Prisca de Taxco (1758) y la de San Martín en San Luis Potosí (1764) son otros excelentes ejemplos de churrigueresca en México.

La verdadera capital del barroco mexicano es Puebla , donde la abundancia de figurillas pintadas a mano ( talavera ) y la piedra gris vernácula propiciaron su evolución hacia una forma de arte personalizada y muy localizada, con una marcada influencia indígena. Existen alrededor de sesenta iglesias cuyas fachadas y cúpulas exhiben azulejos vidriados de múltiples colores, a menudo dispuestos con motivos árabes. Sus interiores están profusamente decorados con elaborados ornamentos de pan de oro. En el siglo XVIII, los artesanos locales desarrollaron un estilo distintivo de estuco blanco, denominado "alfeñique" en honor a un dulce poblano elaborado con claras de huevo y azúcar.

La combinación de influencias decorativas nativas americanas y moriscas con una interpretación sumamente expresiva del estilo churrigueresco podría explicar el carácter rico y variado del Barroco en las colonias americanas de España. Incluso más que su contraparte española, el Barroco americano se desarrolló como un estilo de decoración en estuco. Las fachadas de doble torre de muchas catedrales americanas del siglo XVII tenían raíces medievales, y el Barroco propiamente dicho no apareció hasta 1664, con la construcción del santuario jesuita en la Plaza de Armas de Cusco . Aun así, el nuevo estilo apenas influyó en la estructura de las iglesias.

El barroco peruano fue particularmente exuberante, como lo demuestra el monasterio de San Francisco en Lima (1673), que tiene una fachada oscura y compleja flanqueada por dos torres amarillas. Siguiendo el modelo de Il Gesù (también el caso de la Basílica y Convento Jesuita de San Pedro, Lima) , surgieron estilos provinciales "mestizos" (de raza mixta) en Arequipa , Potosí y La Paz . En el siglo XVIII, los arquitectos de la región se inspiraron en el arte mudéjar de la España medieval. El tipo barroco tardío de fachada peruana aparece por primera vez en la Iglesia de Nuestra Señora de la Misericordia, Lima (1697–1704). De manera similar, la Iglesia de La Compañía , Quito (1722–65) sugiere un retablo tallado con su fachada ricamente esculpida y una profusión de columnas salomónicas .

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  La Catedral Metropolitana de la Ciudad de México (1573–1813)
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  Plaza Mayor, Salamanca (1729-1755), Alberto y Manuel de Lara Churriguera. Andrés García de Quiñones diseñó el Ayuntamiento.
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  Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela
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  Palacio de San Telmo (1681-1796), de Leonardo de Figueroa
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  Palacio del Marqués de Dos Aguas (1740) en Valencia. Ignacio Vergara , escultor
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  Catedral de Santa María en Murcia
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  Catedral de Zacatecas (1752) México
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  Iglesia de La Compañía (1605) Quito, Ecuador
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  San Xavier del Bac (1692) Tucson, Arizona
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  São Miguel das Missões (1735–45) Rio Grande do Sul, Brasil
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  Iglesia de La Compañía (1571) Cusco, Perú
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  Iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Puerta (1773), Daraga , Filipinas. Parte del llamado barroco sísmico.

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• Barroco andino
• Barroco del terremoto

• Kelemen, Pal (1967). Barroco y Rococó en América Latina (2ª ed., 2 vol  ed.). Nueva York: Dover. ISBN 0-486-21699-3.
• Smith, Bradley (1966). España: Una historia en el arte . Nueva York: Simon and Schuster.

• Arquitectura latinoamericana – Encyclopædia Britannica