Espectromorfología

La espectromorfología es la huella sonora percibida de un espectro de sonido tal como se manifiesta en el tiempo . A veces se utiliza un análisis espectromorfológico descriptivo del sonido en el análisis de la música electroacústica , especialmente la música acusmática . El término fue acuñado por Denis Smalley en 1986 y se considera el término inglés más adecuado para designar el campo de investigación del sonido asociado con el escritor, compositor y académico francés Pierre Schaeffer ^{[ cita requerida ]} .

El trabajo de Schaeffer en el INA/GRM de París, que comenzó a fines de la década de 1940, culminó con la publicación del libro Traité des objets musicaux en 1966. La noción de espectromorfología de Smalley se basa en las teorías de Schaeffer relacionadas con el uso de un sistema de clasificación para varias categorías de sonido. ^[1]

El término de Smalley se refiere al análisis descriptivo de los desarrollos morfológicos percibidos en los espectros sonoros a lo largo del tiempo, e implica que el "espectro" no puede existir sin la morfología : algo tiene que tener forma y ese algo debe tener contenido sonoro (Smalley, 1986, 1997).

El marco teórico de la espectromorfología se articula principalmente en cuatro partes:

• La tipología de los espectros
• morfología
• movimiento
• procesos de estructuración.

Smalley define tres tipologías espectrales diferentes que existen en lo que él llama el continuo ruido-nota . Este continuo se subdivide en tres elementos principales:

• El ruido.
• el nodo (un evento que tiene una textura más compleja que un solo tono).
• la nota, que a su vez se subdivide en nota, espectro armónico y espectro inarmónico.

Smalley también designa diferentes arquetipos morfológicos :

• Impulso de ataque. Modelado a partir de una nota única y separada: un inicio repentino que termina inmediatamente. En este caso, el inicio del ataque es también la terminación.
• Ataque-decaimiento (cerrado y abierto): modelado a partir de sonidos en los que el inicio del ataque se extiende por una resonancia que decae rápida o gradualmente hacia la terminación. La forma cerrada representa un decaimiento rápido que está fuertemente determinado por el ataque. La forma abierta refleja un decaimiento más gradual donde el oído se aleja de la influencia formativa del ataque hacia el comportamiento continuo del sonido en su camino hacia la terminación.
• continuo graduado - Modelado a partir de sonidos sostenidos. El inicio es gradual, estableciéndose en una fase continua que finalmente se cierra en una terminación graduada. El inicio se percibe como una influencia mucho menos formativa que en los otros dos arquetipos. Se dirige la atención a la forma en que se mantiene el sonido más que a su inicio.

• Smalley, D. (1986), Espectromorfología y procesos de estructuración , en Emmerson, S. (ed.) El lenguaje de la música electroacústica . Londres: Macmillan: 61–93.
• Smalley, D. (1997), Espectromorfología: explicación de las formas del sonido, Organised Sound : Vol. 2, no. 2. Cambridge: Cambridge University Press: 107–126.
• Thoresen, L. y Hedman, A. (2007), Análisis espectromorfológico de objetos sonoros: una adaptación de la tipomorfología de Pierre Schaeffer, Organised Sound , 12:129-141 Cambridge University Press.