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Dirección escénica

Parte del panel del director de escena o " rincón de indicaciones ". La dirección escénica es un campo amplio que generalmente se define como la organización y coordinación de u...

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Parte del panel del director de escena o " rincón de indicaciones ".

La dirección escénica es un campo amplio que generalmente se define como la organización y coordinación de un evento o producción teatral. Puede abarcar diversas actividades, como la supervisión de los ensayos y la coordinación de la comunicación entre los distintos equipos y el personal de producción. Requiere un conocimiento general de todos los aspectos de la producción y proporciona una organización integral para garantizar que el proceso se desarrolle de manera fluida y eficiente.

Un regidor de escena es la persona responsable de la gestión escénica y del buen desarrollo de una producción teatral. En producciones pequeñas, la gestión escénica puede ser realizada por una sola persona, mientras que en producciones más grandes suele contar con un equipo compuesto por un regidor de escena principal o director de producción y uno o más regidores de escena asistentes .

Historia

El título de director de escena no se utilizó hasta el siglo XVIII, aunque el concepto y la necesidad de contar con alguien que desempeñara esta función ya se remontan a la Antigua Grecia. Los dramaturgos solían ser los responsables de los aspectos de la producción. Sófocles es el primer técnico de escena conocido, gracias a su trabajo como escenógrafo, dramaturgo, músico y productor.

En la Edad Media, existen registros de la figura del conductor de secretos , quien se encargaba de recaudar el dinero en la entrada y actuaba como apuntador en el escenario. El apuntador sostenía el guion y estaba preparado para dictar los diálogos a los actores; esta era una práctica común en la época.

Entre el Renacimiento y el siglo XVII, los actores y dramaturgos se encargaban de la dirección escénica y del equipo técnico. En el teatro isabelino y jacobino, existían dos roles que abarcaban la dirección escénica: el tramoyista y el contable. El tramoyista era responsable del mantenimiento del teatro, de subir y bajar el atrezo del escenario y de la seguridad del espacio escénico. El contable se encargaba del guion, de obtener las licencias necesarias, de copiar o proporcionar los diálogos a los intérpretes, de marcar las entradas y salidas, de controlar el atrezo, de marcar la entrada de los efectos de sonido y de coordinar el uso del atrezo y los efectos de sonido.

Entre el Renacimiento y el siglo XVI, los actores y dramaturgos asumieron la gestión de las finanzas, las funciones generales de dirección y la gestión escénica. [ 1 ] La gestión escénica surgió como un rol diferenciado en el siglo XVII, durante la época de Shakespeare y Molière. En la época de Shakespeare, las funciones de gestión escénica se dejaban a aprendices, jóvenes que aprendían el oficio. Todavía existen evidencias de la presencia de un apuntador en esa época.

No fue hasta el siglo XVIII en Inglaterra que se empezó a usar el término director de escena . Fue la primera vez que se contrató a una persona que no fuera actor o dramaturgo para dirigir o gestionar el escenario. Con el tiempo, debido al aumento de la complejidad del teatro por avances como la escenografía mecanizada, los cambios rápidos de vestuario y la iluminación controlada, el trabajo del director de escena se dividió en dos puestos: director y regidor de escena . [ 2 ]

La profesionalización de la dirección escénica se aceleró a principios del siglo XX. El académico Brander Matthews describió al director de escena como "el gobernante absoluto del escenario", destacando la autoridad central de su función en la producción. [ 3 ] A mediados de siglo, las prácticas de gestión teatral se analizaron sistemáticamente, codificando aún más las responsabilidades del director de escena en áreas como la programación, el presupuesto y la coordinación de personal dentro de las organizaciones teatrales profesionales. [ 4 ]

Muchos dramaturgos, directores y actores han trabajado anteriormente como ayudantes de dirección escénica. El escritor y director Preston Sturges , por ejemplo, fue contratado como ayudante de dirección escénica en la producción de Edipo Rey de Isadora Duncan a la edad de 16 años y medio.

Cuando uno es responsable de dar una señal fuera de escena, incluso las más simples, como el timbre de un teléfono o el canto de un pájaro, exigen una considerable serenidad, y el trabajo es estresante. Uno es muy consciente de que todo depende de dar la señal en el microsegundo exacto. Uno permanece allí, con las rodillas ligeramente flexionadas, respirando con dificultad... [ 5 ]

Sturges no duró mucho en este trabajo, debido a que pedía truenos y luego relámpagos en lugar de relámpagos y luego truenos, pero 16 años más tarde Brock Pemberton lo contrató como asistente de dirección escénica en la producción de Antoinette Perry de Goin' Home , lo que llevó al primer montaje de una de las obras de Sturges en Broadway, The Guinea Pig , en 1929. [ 6 ]

Página del libro de apuntes de la actriz estadounidense Charlotte Cushman para la representación de Hamlet de Shakespeare en el Teatro Washington en 1861.

Diferencias regionales

Estados Unidos

En Estados Unidos, el título de director de escena es genérico y puede aplicarse a cualquier persona que realice funciones de dirección escénica. En producciones pequeñas, una sola persona suele realizar todas las tareas de dirección escénica y se la denomina simplemente director de escena . Las producciones más grandes suelen necesitar dos o más directores de escena. En estos casos, el director de escena principal se denomina director de escena de producción (comúnmente abreviado como PSM), y bajo su supervisión trabajan uno o más directores de escena asistentes (comúnmente abreviados como ASM). Las producciones que emplean a tres directores de escena cuentan con un PSM y dos ASM, aunque en los créditos del programa pueden aparecer como director de escena de producción (primer director de escena o director de escena principal), director de escena (segundo director de escena) y director de escena asistente (tercer director de escena). [ 2 ]

Algunos directores de escena profesionales de obras de teatro y musicales pueden optar por estar representados por un sindicato conocido como Actors' Equity Association , que también representa a los artistas. Además de realizar sus funciones típicas de dirección de escena (por ejemplo, mantener el libro de apuntes y dirigir las funciones), los directores de escena de Equity también deben respetar las normas y los derechos del sindicato para los artistas de Equity. Los directores de escena sindicalizados de ópera, ballet y danza moderna están representados por el American Guild of Musical Artists y realizan la mayoría de las mismas funciones que sus homólogos en obras de teatro y musicales. El American Guild of Variety Artists también representa a artistas de variedades, bailarines y directores de escena. Cualquier espectáculo que emplee a miembros de estos sindicatos debe contratar al menos a un director de escena que también sea miembro de dicho sindicato.

Reino Unido

En el Reino Unido, la estructura de un equipo de dirección escénica depende del tipo y tamaño de la producción. Puede estar compuesto por un director de escena (que supervisa la puesta en escena), un subdirector de escena (conocido comúnmente como DSM) y un asistente de dirección de escena (conocido comúnmente como ASM). Un espectáculo de teatro alternativo puede emplear a un solo director de escena para realizar las tareas de todo un equipo, mientras que un espectáculo del West End de Londres podría emplear a varios asistentes de dirección de escena. Los directores de escena profesionales están representados por la British Actors' Equity Association , que también representa a los intérpretes.

Subdirector de escena

El DSM dirige a los actores y suele dar indicaciones a los miembros del equipo técnico y, a veces, al elenco, siguiendo las órdenes del director y del jefe de escena. El DSM pide a los actores que esperen mientras se resuelven los problemas técnicos durante el ensayo y determina en qué punto del guion se deben reanudar las escenas interrumpidas. [ 7 ] El puesto de subdirector de escena (DSM) es independiente en algunos teatros, mientras que en otros las responsabilidades del DSM pueden ser asumidas por el jefe de escena o el asistente del jefe de escena. [ 8 ]

Asistente de dirección de escena

El asistente de dirección escénica (ASM) tiene diversas responsabilidades, que le asigna el director de escena. El ASM ayuda a encontrar y mantener la utilería durante los ensayos y la temporada de la obra. El ASM puede tomar asistencia o estimar el tamaño del público, puede gestionar a los técnicos tras bambalinas, puede actuar como enlace entre el equipo, el elenco y la dirección, y puede dar algunas indicaciones. Tareas rutinarias como fregar el escenario y preparar café o té pueden recaer en el ASM. Si el director de escena no puede realizar sus funciones, el ASM debe poder reemplazarlo. [ 9 ] El asistente también puede estar a cargo de un ala del escenario, mientras que el director de escena está en la otra.

Corea del Sur

Debido al reciente auge mundial del K-pop y las artes culturales convencionales, los organizadores de espectáculos coreanos desempeñan un papel fundamental a nivel internacional. Generalmente, determinan la fecha y el lugar de las presentaciones y se responsabilizan de todo el proceso hasta la finalización del evento, actuando como directores generales. Realizan análisis exhaustivos sobre las preferencias del público, la existencia de eventos similares y la coherencia entre la expresión emocional y el mensaje deseado. Las presentaciones exitosas se analizan minuciosamente para identificar las estrategias empleadas para cautivar a la audiencia. El equipo técnico es el responsable de llevar a escena las presentaciones planificadas por los organizadores. Por consiguiente, los organizadores coordinan a diversos miembros del equipo responsables de la dirección, la coreografía, la música, el diseño escénico, la iluminación, el vestuario, el maquillaje, etc. Además, supervisan la preparación, gestionan los fondos necesarios, verifican los preparativos y guían al director en la puesta en escena.

Uno de los planificadores de escenarios coreanos más destacados es Kim Sang-wook, el director ejecutivo de PLAN A, quien ha orquestado numerosas actuaciones, incluida la gira 'Love Yourself' de BTS .

Espectáculos en recintos controlados

Muchos espectáculos en vivo alrededor del mundo se producen con la certeza de que tendrán una larga duración, a menudo de varios años. Suelen ser producciones muy costosas y con una audiencia garantizada debido a su ubicación. Pueden tener lugar en cruceros, parques temáticos, Las Vegas o complejos turísticos. Estos espectáculos requieren un desarrollo y una planificación a muy largo plazo y utilizan directores de escena para gestionar casi todos los elementos técnicos, sin muchos de los demás miembros del equipo tradicional, como los operadores de sonido, iluminación y tramoya. En estos casos, se instalan sistemas de control de espectáculos conectados a todos los demás sistemas técnicos del teatro, diseñados específicamente para ser controlados por el sistema de control de espectáculos y para operar de forma segura con una supervisión mínima. Los directores de escena que trabajan en estos espectáculos suelen tener la responsabilidad adicional de programar el sistema de control de espectáculos y, a menudo, también los demás sistemas de control. [ 10 ]

Diferentes áreas de la gestión escénica

El rol del director de escena evolucionó a partir de la fusión de diversas funciones teatrales a lo largo de varios siglos y aún se le reconoce por su estrecha relación con el teatro. [ 11 ] Sin embargo, muchos otros tipos de producciones y eventos han incorporado la figura del director de escena. Algunos de los ejemplos más comunes son la ópera, los conciertos de música y danza, el cine y la televisión.

En los conciertos, la gestión del escenario abarca una amplia variedad de responsabilidades, dependiendo del recinto y del tamaño y la experiencia del grupo musical que se presente. Algunas de las responsabilidades de un director de escena incluyen supervisar el cronograma de montaje y desmontaje del equipo, velar por la comodidad del grupo (lo que puede incluir la organización de refrigerios y/o transporte), a veces organizar cómo y dónde se venderá la mercancía en el recinto y, sobre todo, como en todas las áreas de la gestión del escenario, velar por la seguridad de todos los participantes, incluidos los artistas, el público y cualquier equipo técnico necesario.

Más allá de la supervisión técnica y logística, los directores de escena en teatros institucionales o públicos también deben lidiar con dinámicas organizativas complejas. Equilibran las exigencias artísticas de una producción con las presiones administrativas, financieras y, a veces, democráticas inherentes a las organizaciones culturales públicas. [ 12 ]

Directores de escena y sindicatos

Los directores de escena suelen garantizar condiciones de trabajo seguras en el espacio teatral trabajando en estrecha colaboración con los sindicatos teatrales para que los ensayos y las funciones sean puntuales, seguros y eficientes. [ 13 ]

Tarjeta de la Asociación de Actores Harry Watson Jr.

Asociación de Equidad de Actores

Comúnmente conocida como Equity , la AEA es el sindicato estadounidense para directores de escena y actores. [ 14 ] La AEA trabaja para negociar y proporcionar a los artistas y directores de escena condiciones de vida dignas, salarios justos y beneficios.

Los directores de escena estadounidenses trabajan en estrecha colaboración con los siguientes sindicatos. Los directores de escena suelen tener un conocimiento profundo de sus sindicatos hermanos:

  • IATSE : El sindicato que representa a los tramoyistas teatrales. IATSE también representa a otros oficios, incluidos maquilladores y peluqueros, diseñadores de vestuario, tutores de actores infantiles y trabajadores de la industria cinematográfica. [ 15 ]
  • EE. UU .: Sindicato de la industria del entretenimiento estadounidense. En el teatro, representan a los profesionales de la escenografía.
  • AFM : Sindicato que representa a los músicos y trabajadores estadounidenses.
  • Teamsters : Un importante sindicato laboral estadounidense que históricamente y principalmente representa a los trabajadores del transporte y la logística. [ 16 ]
  • DGA : Sindicato que representa a los directores de cine y televisión. Desde su fusión en 2010 con el Gremio de Directores de Escena (SDG), también representa a directores asociados, jefes de escena y asistentes de producción que trabajan bajo su jurisdicción en televisión y cine. [ 17 ]
  • SAG-AFTRA : Un sindicato que representa a profesionales de los medios de comunicación, incluidos actores de cine y televisión, periodistas y otros artistas. [ 18 ]

Véase también

Referencias

Notas

  1. ↑ Thomas, James (1984). El arte del actor-director: Wilson Barrett y el teatro victoriano . UMI Research Press. pág.  203. ISBN 0-8357-1492-6.
  2. 1 2 Fazio, Larry (2000). Director de escena: La experiencia profesional . Focal Press . pág. 367. ISBN  0-240-80410-4.
  3. ↑ Matthews, Brander (1904). "El arte del director de escena". The North American Review . 178 (567): 257– 269. JSTOR 25119529 . 
  4. ↑ Richey, RL (1956). "Prácticas de gestión teatral". Educational Theatre Journal . 8 (4): 311– 315. doi : 10.2307/3203610 . JSTOR 3203610 . 
  5. ↑ Sturges, Preston ; Sturges, Sandy (adapt. y ed.) (1991), Preston Sturges sobre Preston Sturges , Boston: Faber & Faber , ISBN 0-571-16425-0págs. 123-124
  6. ↑ Sturges, Preston ; Sturges, Sandy (adapt. y ed.) (1991), Preston Sturges sobre Preston Sturges , Boston: Faber & Faber , ISBN 0-571-16425-0págs. 239-245
  7. ↑ Pallin, pág. 81
  8. ↑ Bond, pág. 15
  9. ↑ Bond, págs. 15–16
  10. ↑ Miller, MR (2010). Diseño de espectáculos y sistema de control para teatro en vivo (tesis de maestría). Instituto Tecnológico de Massachusetts. hdl : 1721.1/65324 . Recuperado el 1 de diciembre de 2025 .
  11. ↑ Kelly, Thomas A. (1999). The Back Stage Guide to Stage Management . Back Stage Books. pp. 15–20 . ISBN  978-0-8230-8791-1.{{cite book}}: Valor de comprobación |isbn=: suma de comprobación ( ayuda )
  12. ↑ Klaic, D. (2012). "Teatro público: desafíos y respuestas". Reiniciando el escenario: el teatro público entre el mercado y la democracia . Intellect. pp. 19–34 . doi : 10.2307/j.ctv9hj78n.6 . 
  13. ↑ Kelly, Thomas A. (1999). The Back Stage Guide to Stage Management . Back Stage Books. pp. 120–125 . ISBN  978-0-8230-8791-1.{{cite book}}: Valor de comprobación |isbn=: suma de comprobación ( ayuda )
  14. ↑ "Actors' Equity Association" . www.actorsequity.org . Consultado el 26 de noviembre de 2021 .
  15. ↑ Grayson, Nathan (14 de octubre de 2021). "Qué significa la autorización de huelga de IATSE para el futuro del cine y la televisión" . Polygon . Consultado el 1 de diciembre de 2025 .
  16. ↑ "Historia de los Teamsters: Una cronología visual" . Archivo de Internet . Hermandad Internacional de Teamsters. Archivado del original el 16 de diciembre de 2019. Consultado el 1 de diciembre de 2025 .
  17. ↑ "Retrospectiva: La fusión de DGA y SDG" . Archivo de Internet . Sindicato de Directores de América. Archivado del original el 14 de agosto de 2017. Consultado el 1 de diciembre de 2025 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de la URL original desconocido ( enlace )
  18. ↑ McNary, Dave (6 de marzo de 2014). "El plan de pensiones y salud de SAG nombra a un nuevo director ejecutivo" . Variety . Recuperado el 1 de diciembre de 2025 .

Bibliografía

  • Pallin, Gail (25 de abril de 2003). Dirección escénica: Manual esencial (2.ª  ed.). Londres: Nick Hern Books. ISBN 1-85459-734-5.
  • Bond, Daniel (2002). Dirección escénica: un arte delicado (3.ª  ed.). Londres: A & C Black. ISBN 0-7136-5983-1.
  • Stern, Lawrence (2016). Dirección escénica (11.ª ed.). Nueva York. 9781138124462.
  • Kelly, Thomas A. (1999). Guía práctica para la gestión escénica: métodos tradicionales y nuevos para dirigir el espectáculo desde el primer ensayo hasta la última función (2.ª  ed.). Nueva York: Back Stage Books. ISBN 978-0-8230-8791-1.{{cite book}}: Valor de comprobación |isbn=: suma de comprobación ( ayuda )
  • Matthews, Brander (1904). "El arte del director de escena". The North American Review . 178 (567): 257– 269. JSTOR 25119529 . 
  • Richey, RL (1956). "Prácticas de gestión teatral". Educational Theatre Journal . 8 (4): 311– 315. doi : 10.2307/3203610 . JSTOR 3203610 . 
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  • https://prezi.com/iwbxre6keo5d/stage-management-history/