Segunda práctica

Seconda pratica , "segunda práctica" en italiano, es la contraparte de prima pratica (o stile antico ) y a veces se la denomina stile moderno . El término seconda pratica apareció por primera vez en 1603 enel libro deGiovanni Artusi Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (La segunda parte de Los Artusi, o imperfecciones de la música moderna), donde se atribuye a un tal L'Ottuso Accademico.

En la primera parte de The Artusi (1600), Artusi había criticado severamente varios madrigales inéditos de Claudio Monteverdi . En la segunda parte de esta obra, L'Ottuso Accademico, cuya identidad se desconoce, defiende a Monteverdi y a otros "que han adoptado esta nueva segunda práctica". ^{[ 1 ]} Monteverdi adoptó el término para distanciar parte de su música de la de, por ejemplo, Giovanni Pierluigi da Palestrina y Gioseffo Zarlino y para describir la música temprana del período barroco que fomentaba una mayor libertad de las rigurosas limitaciones de disonancias y contrapunto características de la prima pratica .

El término «stile moderno» fue acuñado por Giulio Caccini en su obra de 1602, «Le nuove musiche» , que contenía numerosas monodias . La novedad en las canciones de Caccini radicaba en que el acompañamiento era completamente sumiso a la letra; por lo tanto, más precisamente, las monodias de stile moderno de Caccini presentan ornamentaciones escritas en la partitura, que anteriormente dependían del intérprete. Esto también marca el inicio del bajo continuo , una característica distintiva de la obra de Caccini.

En el prefacio de su quinto Libro de Madrigales (1605), Monteverdi anunció un libro propio: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica ( Segunda práctica, o, Perfección de la música moderna ). Dicho libro no se conserva. Pero el prefacio de su octavo Libro de Madrigales (1638) parece ser prácticamente un fragmento del mismo. En él, Monteverdi afirma haber inventado un nuevo estilo «agitado» ( genere concitato , posteriormente llamado stile concitato ) para hacer que la música fuera «completa/perfecta» («perfetto»). ^{[ 2 ]}

• Foxon, Tim (2004). "Explica qué quiso decir Monteverdi con seconda pratica y muestra cómo se refleja esta 'segunda práctica' en tres de sus madrigales" (PDF) . Recursos musicales. Archivado del original el 11 de diciembre de 2006. Recuperado el 8 de noviembre de 2006 .
• Hanning, Barbara Russano . "Características generales de la música barroca" . Cronología del Barroco . iclassics.com. Archivado del original el 25 de marzo de 2021. Consultado el 8 de noviembre de 2006 .
  • Fragmento extraído de Hanning, Barbara Russano (1998). Breve historia de la música occidental (1.ª ed.). Nueva York: WW Norton. ISBN  0-393-97168-6.
• Selfridge-Field, Eleanor (1990).«Dos prácticas, tres estilos»: Reflexiones sobre la música sacra y la Seconda Pratica . En John Caldwell ; Edward Olleson; Susan Wollenberg (eds.). La habilidad que encanta: Música, poesía y drama en la cultura del Renacimiento: Ensayos en honor de FW Sternfeld . Introducción de Sir Michael Tippett . Oxford: Clarendon Press. págs. 53-64 .