Pared del estudio

«Muro de estudio» es una pintura al óleo del artista alemán Adolph Menzel , de 1872. Se conserva en la Hamburger Kunsthalle . Se considera una obra maestra de su madurez, que él mismo consideraba su mejor pintura. ^{[ 2 ]}

La pintura representa una pared roja del estudio del artista por la noche, sobre la cual cuelgan una serie de moldes de yeso iluminados desde abajo. Los moldes incluyen bustos de retratos, máscaras mortuorias y máscaras de vida de amigos del artista, niños, personajes clásicos como Dante y Schiller , torsos masculinos y femeninos, un perro y posiblemente Goethe o Wagner ; ^{[ 2 ]} el historiador de arte Werner Hofmann vio este conjunto como una difuminación consciente de "la línea divisoria entre la fama y el anonimato". ^{[ 3 ]} Numerosos comentaristas han señalado que el conjunto de moldes dramáticamente iluminados "transmite una extraña impresión de cuasi animación". ^{[ 4 ]}

Studio Wall fue precedida por una obra del mismo título pintada en 1852, un óleo sobre papel que actualmente se encuentra en la Alte Nationalgalerie de Berlín. Esa pintura presenta moldes de dos brazos y una mano separada, los brazos dispuestos de tal manera que sugieren una relación con un cuerpo del que han sido separados. ^{[ 5 ]}

Studio Wall también se considera relacionado con la pintura más grande de Menzel, Iron Rolling Mill (1872–1875), para la cual pudo haber servido como estudio de iluminación dramática, pero tiene mayor importancia que la de un mero ejercicio preparatorio, y pudo haber funcionado como una especie de memorial: la máscara mortuoria central es la del amigo del artista Friedrich Eggers , el primer crítico que simpatizó con la obra de Menzel. ^{[ 6 ]} Eggers murió en agosto de 1872, y la pintura está fechada en octubre de ese año. ^{[ 1 ]} Una contemplación sobre la transitoriedad de la vida, Studio Wall es también una obra maestra de pintura alla prima . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

Las interpretaciones de la obra varían enormemente. Para el historiador de arte Julius Meier-Graefe , Studio Wall era un ejemplo armonioso de unidad pictórica; por el contrario, Hofmann veía la pintura como un «manifiesto codificado», un rechazo por parte de Menzel de los cánones académicos en favor de una estética que celebraba lo fragmentario y lo inconexo, y que simbolizaba el triunfo de la pintura sobre la escultura. ^{[ 8 ] [ 9 ]} Fried rechaza la visión de Hofmann sobre la fragmentación y el antiacademicismo, viendo la pintura como una composición estructurada de objetos dispuestos en filas sucesivas. ^{[ 8 ]} Para Fried, el significado alegórico más probable sería la sublimación de la existencia tangible a la de las « fantasmagorías », un mundo habitado por fantasmas en forma de moldes de yeso. ^{[ 10 ]}

• Fried, Michael . El realismo de Menzel: arte y corporalidad en el Berlín del siglo XIX . Londres y New Haven: Yale University Press, 2002. ISBN 0-300-09219-9
• Keisch, Claude, et al. Adolph Menzel 1815–1905: Entre el Romanticismo y el Impresionismo . Londres y New Haven: Yale University Press, 1996. ISBN 0-300-06954-5

• Gisela Hopp, "Menzels 'Atelierwand' als Bildträger von Gedanken über Kriegsnot und Machtmissbrauch", Jahrbuch der Berliner Museen , 41 (1999), suplemento, págs. 131-138.