Stylus fantasticus

El stylus fantasticus (o stylus phantasticus ) es un estilo de música barroca temprana , particularmente para música puramente instrumental.

La raíz de esta música son las toccatas y fantasías para órgano , derivadas particularmente de las de Claudio Merulo (1533-1604), organista de la Basílica de San Marcos en Venecia . Un practicante posterior en Roma fue Girolamo Frescobaldi , y su alumno alemán Froberger llevó el estilo consigo hacia el norte. Hubo flujos constantes de músicos italianos hacia el norte, a Baviera y Sajonia; de músicos alemanes hacia el sur, a Italia (como Hans Leo Hassler y Heinrich Schütz ); y de músicos que desarrollaron sus carreras tanto en Austria como en Italia (como Sances y Turini). El autor, científico e inventor, un verdadero polímata barroco, Athanasius Kircher describe el stylus fantasticus en su libro Musurgia Universalis :

El estilo fantástico se adapta especialmente bien a los instrumentos. Es el método de composición más libre y desenfrenado, no está sujeto a nada, ni a palabras ni a un tema melódico; fue instituido para exhibir el genio y enseñar el diseño oculto de la armonía y la ingeniosa composición de frases armónicas y fugas. Se presenta en las siguientes formas: fantasía , ricercar , toccata y sonata .

Este estilo está relacionado con la improvisación, pero se caracteriza por el uso de episodios cortos y contrastantes y una forma libre, al igual que una fantasía clásica .

Johann Mattheson , compositor y teórico alemán del siglo XVII, presentó su idea sobre la definición que Athanasius Kircher, en su libro "Das beschutzte Orchestre" (1717), citó en los escritos de Paul Collin:

«Mattheson afirma acertadamente que el stylus phantasticus de Kircher podría confundirse fácilmente con el stylus symphoniacus de los jesuitas. Ambos son estilos instrumentales y se encuentran de forma generalizada en los ámbitos de la iglesia, la música de cámara y el teatro...Mattheson cree que es bastante claro que el estilo fantástico se asocia con un instrumento solista como el clavecín, el violín, la viola da gamba o el laúd.» ^{[ 1 ]}

Más adelante, en su obra Der vollkommene Capellmeister (1739), Mattheson afirmó que el stylus fantasticus es más un estilo de interpretación que un enfoque de composición. Consideraba que tocar este estilo debía ser como cantar y tocar simultáneamente, más improvisado que simplemente seguir las notas de la partitura. Como mencionó Frescobaldi en su libro " Toccate e partite d'intavolatura di cimbalo " (Tocatas y partituras para clavecín, Libro 1, 1616), los intérpretes no debían tocar estrictamente según la partitura, sino imitar más al cantante. Mattheson también utilizó el término stylus fantasticus para describir secciones libres de los preludios de Dietrich Buxtehude: "Ahora rápido, ahora vacilante, ahora a una voz, ahora a muchas voces, ahora un poco atrasado, sin medida de sonido, pero no sin la intención de complacer, de superar y de asombrar".

En Austria, el estilo fue practicado por el famoso y formidable virtuoso Heinrich Ignaz Biber y el anciano Johann Heinrich Schmelzer . En los Países Bajos meridionales, Nicolás de Kempis fue pionero del estilo en sus Sinfonías publicadas entre 1644 y 1649 en Amberes. ^{[ 2 ]}

• Johann Sebastian Bach
• Antonio Bertali
• Heinrich Ignaz Biber
• Dietrich Buxtehude
• Nicolás de Kempis
• Giovanni Antonio Pandolfi Mealli
• Johann Adam Reincken
• Johann Heinrich Schmelzer
• Pavel Josef Vejvanovsky
• Johann Schop
• Nicolás Bruhns
• Girolamo Frescobaldi

• Kircher, Atanasio, 1602-1680. Musurgia universalis sive ars magna consoni et dissoni in libros digesta . Romae  : Ex typographia Haeredum Francisci. Corbelletti, 1650.
• Kircher y Athanasius en el Proyecto Galileo
• Collins, Paul. “The Stylus Phantasticus and Free Keyboard Music of the North German Baroque.” Google Books. Routledge, 5 de julio de 2017. https://books.google.com/books/about/The_Stylus_Phantasticus_and_Free_Keyboar.html?id=HCwxDwAAQBAJ .
• Mattheson, Johann y Margarete Reimann. Der Vollkommene Capellmeister, 1739. Bärenreiter-Verlag, 1954.
• Terence, Charlston. “Ahora rápido, ahora vacilante: El Stylus Phantasticus y el arte de la fantasía”. Musica antiqua, 2012, 30–35.
• Heller, Wendy. Música en el Barroco. Nueva York: WW Norton, 2014.
• Snyder, Kerala J. "Buxtehude, Dieterich". Música de Grove en línea. 2001; Consultado el 13 de septiembre de 2022. https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000004477 .
• Dirksen, Pieter. "El enigma del stylus phantasticus y el Praeludium en sol menor de Dieterich Buxtehude (BuxWV 163)". Orphei Organi Antiqui: Ensayos en honor a Harald Vogel, ed. Cleveland Johnson, Seattle: Westfield Center, 2006, 107–132.

• Musurgia universalis de Athanasius Kircher; página 585 (Institut Max Planck für Wissenschaftsgeschichte)
• Musurgia universalis de Athanasius Kircher; página 585 (Universidad de Estrasburgo - alt )
• Música de cámara temprana de Ruth Halle Rowen; página 10