color sustractivo

La coloración sustractiva o la mezcla sustractiva de colores predice la distribución espectral de la luz tras su paso por capas sucesivas de medios parcialmente absorbentes. Este modelo idealizado constituye el principio fundamental del uso de tintes y pigmentos en la impresión y la fotografía a color, donde la percepción del color se produce después de que la luz blanca atraviesa capas microscópicas de medios parcialmente absorbentes, permitiendo que algunas longitudes de onda lleguen al ojo y otras no. También es un concepto presente en la pintura, donde los colores se mezclan o aplican en capas sucesivas, aunque la predicción de resultados realistas (como la mezcla de azul y amarillo para producir verde en lugar de gris) requiere modelos más complejos, como la teoría de Kubelka-Munk .

El modelo de mezcla de color sustractiva predice la distribución de potencia espectral resultante de la luz filtrada a través de materiales parcialmente absorbentes superpuestos sobre una superficie reflectante o transparente. Cada capa absorbe parcialmente algunas longitudes de onda de la luz del espectro de iluminación, mientras que deja pasar otras, lo que da como resultado una apariencia de color. La distribución de potencia espectral resultante se predice tomando secuencialmente el producto de las distribuciones de potencia espectral de la luz incidente y la transmitancia en cada filtro. ^{[ 1 ]}

El modelo sustractivo también predice el color resultante de una mezcla de pinturas, o un medio similar como un tinte para tela, ya sea aplicado en capas o mezclado antes de la aplicación. En el caso de la pintura mezclada antes de la aplicación, la luz incidente interactúa con muchas partículas de pigmento diferentes a varias profundidades dentro de la capa de pintura antes de emerger. ^{[ 2 ]} Los fabricantes de materiales de arte ofrecen colores que cumplen con éxito las funciones de los colores primarios sustractivos magenta y cian. Por ejemplo, los azules de ftalocianina , que estuvieron disponibles durante la década de 1930, y el magenta de quinacridona , ofrecido por primera vez durante la década de 1950, junto con el amarillo producen violetas y verdes más saturados que el rojo y el azul tradicionales.

El sistema RYB (rojo, amarillo, azul) es el conjunto tradicional de colores primarios que se utiliza para mezclar pigmentos. Se emplea en el arte y la enseñanza del arte, especialmente en la pintura . Precedió a la teoría científica moderna del color .

El rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios de la "rueda" de colores RYB . Los colores secundarios, violeta (o púrpura), naranja y verde [VOG (o POG)], conforman otra tríada, formada conceptualmente al mezclar cantidades iguales de rojo y azul, rojo y amarillo, y azul y amarillo, respectivamente.

Los colores primarios RYB se convirtieron en la base de las teorías de la visión del color del siglo XVIII, como cualidades sensoriales fundamentales que se combinan en la percepción de todos los colores físicos y, por igual, en la mezcla física de pigmentos o tintes. Estas teorías se vieron enriquecidas por las investigaciones del siglo XVIII sobre diversos efectos del color puramente psicológicos, en particular, el contraste entre tonalidades "complementarias" u opuestas producidas por las imágenes residuales de color y en las sombras contrastantes bajo luz de color. Estas ideas y numerosas observaciones personales sobre el color se resumieron en dos documentos fundamentales de la teoría del color: La teoría de los colores (1810) del poeta y ministro alemán Johann Wolfgang von Goethe , y La ley del contraste simultáneo de colores (1839) del químico industrial francés Michel Eugène Chevreul .

A finales del siglo XIX y principios y mediados del siglo XX, en la imprenta comercial, persistió el uso de la terminología tradicional RYB, a pesar de que se había adoptado la tríada CMY (cian, magenta, amarillo), más versátil, en la que al cian se le denominaba a veces "azul de proceso" y al magenta "rojo de proceso".

En la impresión a color , los colores primarios habituales son el cian , el magenta y el amarillo (CMY). El cian es el color complementario del rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe el rojo. La cantidad de tinta cian aplicada a una hoja de papel blanco controla la cantidad de luz roja que se refleja en el papel. Idealmente, la tinta cian es completamente transparente a la luz verde y azul, y no afecta a esas partes del espectro . El magenta es el color complementario del verde , y el amarillo, el del azul . Las combinaciones de diferentes cantidades de estas tres tintas permiten obtener una amplia gama de colores con buena saturación .

In inkjet color printing and typical mass productionphotomechanical printing processes, a black ink K (Key) component is included, resulting in the CMYK color model. The black ink serves to cover unwanted tints in dark areas of the printed image, which result from the imperfect transparency of commercially practical CMY inks; to improve image sharpness, which tends to be degraded by imperfect registration of the three color elements; and to reduce or eliminate consumption of the more expensive color inks where only black or gray is required.

Purely photographic color processes almost never include a K component, because in all common processes the CMY dyes used are much more perfectly transparent, there are no registration errors to camouflage, and substituting a black dye for a saturated CMY combination, a trivial prospective cost-benefit at best, is technologically impractical in non-electronic analog photography.

• Additive color
• Color mixing
• Color motion picture film
• Color space
• Color theory
• Primary color

• Berns, Roy S. (2000). Billmeyer and Saltzman's Principles of Color Technology (3rd ed.). New York: Wiley. ISBN 0-471-19459-X.
• Stroebel, Leslie; John, Compton; Ira, Current; Richard, Zakia (2000). Basic Photographic Materials and Processes (2nd ed.). Boston: Focal Press. ISBN 0-240-80405-8.
• Wyszecki, Günther y WS Stiles (1982). Ciencia del color: Concepto y métodos, datos cuantitativos y fórmulas . Nueva York: Wiley. ISBN 0-471-02106-7.

• Demostración interactiva en Flash de la asignatura CS 178 de la Universidad de Stanford que compara la mezcla de colores aditiva y sustractiva.