Suzanne Bing

Suzanne Bing (10 de marzo de 1885 – 22 de noviembre de 1967) fue una actriz francesa. Fue miembro fundadora del Théâtre du Vieux-Colombier de Jacques Copeau en París durante la primera temporada, 1913-14. Posteriormente trabajó con la compañía en Nueva York de 1917 a 1919 y de nuevo en París, de 1920 a 1924.

Suzanne Bing nació en París, en el distrito 2. Cuando Bing se unió al Vieux-Colombier en 1913, ya contaba con cierta experiencia en los círculos artísticos de París.

Se casó con el compositor Edgard Varèse el 5 de noviembre de 1907, tras pasar dos años en el Conservatorio de Música y Declamación de París , donde la formación vocal era más importante que la actuación. Pasó varios años en Berlín, donde Varèse intentó ganarse la vida. Tras el nacimiento de su hija, Claude, en octubre de 1910, continuó actuando en diversos escenarios de París. Pero en 1913, Varèse y Bing decidieron seguir sus respectivas carreras y se separaron. ^{[ 1 ]} El matrimonio no fue anulado hasta 1965. ^{[ 2 ]}

Durante la primera temporada del Vieux-Colombier en París, Bing interpretó varios papeles importantes, el más aclamado por la crítica de los cuales fue su Viola en una adaptación de La duodécima noche ( Nuit des rois) de Shakespeare . Cuando estalló la guerra en agosto de 1914, la segunda temporada fue cancelada, ya que la mayoría de los hombres se alistaron como voluntarios o fueron llamados a filas.

Bing continuó colaborando con Copeau mientras este desarrollaba su proyecto de una escuela de actuación donde se inculcarían sus ideales de respeto por el texto y un estilo interpretativo libre de los adornos retóricos comunes en la época, a jóvenes con vocación teatral. Bing, con su propia experiencia y formación actoral, fue una valiosa fuente de conocimiento y apoyo para Copeau. Sus primeros esfuerzos tuvieron lugar en noviembre de 1915 con un grupo de niños de entre seis y catorce años.

Bing trabajó como asistente de Copeau durante estas sesiones, sustituyéndolo en ocasiones cuando él no estaba presente. Su habilidad para trabajar con los jóvenes en un ambiente relajado y lúdico contribuyó al éxito de esta iniciativa y ayudó a Copeau a comprender diversas técnicas, como la improvisación y el movimiento basado en la música, que posteriormente incorporaría a un programa más elaborado.

Tras ser eximido del servicio militar por enfermedad, la vida profesional e íntima de Bing y Copeau se entrelazó cada vez más, mientras ella colaboraba con él para establecer las directrices básicas de una escuela. Trabajaron juntos en la traducción de Cuento de invierno de Shakespeare , que finalizaron en 1916. En marzo de 1917, mientras Copeau se encontraba en Nueva York para impartir una serie de conferencias, Bing dio a luz a su hijo, Bernard.

Durante los dos años que el Vieux-Colombier se representó en el Garrick Theatre de la calle 35 de Nueva York, Bing retomó el papel de Viola en Nuit des rois y otros siete papeles que iban desde Elise en L'Avare de Molière hasta Astolphe en Barberine de Alfred de Musset durante la primera temporada y unos trece papeles en la segunda temporada, incluidos Cherubin en Le Mariage de Figaro de Beaumarchais , Mélisande en Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck y la Sra. Helseth en Rosmersholm de Henrik Ibsen .

En una reseña, la revista The Nation escribió el 29 de marzo de 1919: "Suzanne Bing parece ser una llama de inspiración para el grupo, y uno llega a buscarla, por humilde que sea su papel, en casi todas las actuaciones..." ^{[ 3 ]}

Más importante aún, continuó colaborando con Copeau en su idea de una escuela para jóvenes actores. Participó en actividades de la Escuela Infantil fundada por Margaret Naumberg, esposa de Waldo Frank , quien puso en práctica muchos de los conceptos de Maria Montessori . Durante el verano de 1918, mientras la compañía del Vieux-Colombier se alojaba en la finca de Otto H. Kahn en Nueva Jersey , ella y Marie-Hélène (más tarde Madame Dasté), conocida como "Maiène", la hija mayor de Copeau, comenzaron a construir máscaras y a trabajar en actividades que incluían movimiento y máscaras.

A su regreso a París en 1919, Copeau no reabrió inmediatamente el Théâtre du Vieux-Colombier, pero el deseo de fundar una escuela de actuación permaneció siempre presente. Una vez más, Suzanne Bing desempeñó un papel importante en ambos ámbitos. El teatro inauguró su temporada con Cuento de invierno de Shakespeare el 9 de febrero de 1920, en la adaptación de Copeau y Bing, y las clases de actuación para un grupo de adultos comenzaron el 1 de marzo bajo la dirección de Copeau y Bing. Cuando se hizo evidente que no había un lugar adecuado para una escuela de teatro, Bing comenzó a impartir clases a jóvenes de entre catorce y dieciocho años en diciembre del año siguiente, en un espacio situado encima del teatro. Durante los siguientes cuatro años, compartió su talento entre el teatro y sus jóvenes alumnos en la École du Vieux-Colombier, que ahora contaba con su propio espacio a pocas manzanas del teatro y un programa de estudios completo.

Aunque Copeau consideró que lo mejor era proteger a sus alumnos de la influencia del teatro profesional, les permitió participar, con gran éxito de crítica, en una producción de Saúl de André Gide en la que interpretaron a demonios enmascarados. El trabajo de Bing con sus alumnos quedó patente en una adaptación de una obra de teatro Noh , Katan , que presentaron en 1924 ante un atónito Copeau y Harley Granville-Barker .

Al finalizar abruptamente la temporada de 1924, Copeau disolvió su compañía de teatro y, junto con los actores que se ofrecieron y algunos estudiantes de la escuela, se trasladó a Borgoña . Así comenzó una fascinante saga en el campo que duraría unos cinco años. El variopinto grupo de unos treinta y cinco estudiantes y actores se instaló primero en Morteuil y finalmente en Pernand-Vergelesse , un pueblo cercano a Beaune , en pleno corazón de la región vinícola de Borgoña. Tras el cierre de la escuela por falta de fondos en 1925, esta peculiar mezcla de actores y estudiantes, junto con el sobrino de Copeau, Michel Saint-Denis , se fue organizando poco a poco en una compañía que se basaba en el desarrollo de personajes de su propia creación, creados mediante la improvisación y el uso de máscaras. El concepto de la Nueva Comedia que Copeau había desarrollado mucho antes durante los años de la guerra se materializó aquí con Bing, Maiène, St-Denis y Jean Dasté , quien pronto se convertiría en yerno de Copeau (se casó con Maiène). Los personajes enmascarados, que recordaban a la commedia dell'arte , se incorporaron a su repertorio mientras representaban obras escritas expresamente para ellos por Copeau o fruto de sus improvisaciones. Al viajar de pueblo en pueblo representando sus obras en las plazas, encabezados por actores disfrazados y portando estandartes, acompañados de tambores y música, los borgoñones comenzaron a llamarlos los "Copiaus". Este nombre pronto los identificó como herederos del concepto teatral de Copeau : un teatro reducido a su esencia.

La influencia de Bing es evidente. Su interés por la improvisación y las máscaras se transformó en una devoción tanto al desarrollo de sus antiguos alumnos —Maiène, Jean Dasté, Etienne Decroux y Jean Dorcy— como a la continuidad de los conceptos de Copeau, a quien todos llamaban su "mecenas". Bajo la tutela de Bing, los alumnos transitaron de estudiantes a profesionales, desarrollando nuevas técnicas basadas en la improvisación y el trabajo con máscaras. Como resultado, los estudiantes de la École du Vieux-Colombier se convirtieron en maestros y actores profesionales, dedicados a un oficio depurado.

En 1929, este pequeño grupo abandonó Borgoña para trasladarse a París y fundar la Compagnie des Quinze , bajo la dirección de Michel Saint-Denis. Su primera producción, Noé , escrita para la compañía por André Obey , se estrenó en el escenario del Vieux-Colombier en 1931. En esta obra, donde la mayoría de los actores interpretaban personajes animales enmascarados, se puso de manifiesto todo el entrenamiento de los instrumentos del actor —cuerpo y voz— junto con el uso altamente desarrollado de la máscara.

Aunque no trabajó directamente en el teatro bajo la dirección de Copeau, Bing continuó su colaboración con él en una traducción de las tragedias de Shakespeare publicada en 1939. Ella, como muchos actores de teatro de su generación, incursionó en el cine con Le Calvaire de Cimiez (1934). ^{[ 4 ] [ 5 ]} La enfermedad la mermó, pero no su espíritu. Incluso durante la Segunda Guerra Mundial, cuando se vio obligada a llevar la odiada estrella a pesar de su conversión al catolicismo , mantuvo su dignidad. Aunque Copeau la instaló en una residencia de ancianos en 1947, continuó trabajando, dando clases de dicción y lecturas a estudiantes extranjeros en la Sorbona . Las traducciones al francés de las comedias de Shakespeare, su última colaboración con Copeau, se publicaron en 1952. ^{[ 6 ]}

Durante toda su vida, fue la más ferviente defensora de los conceptos teatrales de Copeau. Sin ella, es improbable que la École du Vieux-Colombier hubiera alcanzado sus numerosos éxitos, como se evidencia en la influencia que sus alumnos ejercieron en el mundo del teatro entre las dos guerras mundiales y posteriormente. Contribuyó a transformar la formación del actor en Francia , una tradición que continuaron posteriormente Jacques Lecoq y Ariane Mnouchkine .

Suzanne Bing murió en 1967 en Neuilly-sur-Seine . ^{[ 5 ]}

• Bing, Bernard: Le Souvenir de Suzanne Bing , en Revue d'histoire du théâtre , 1983(1); París: Société d'Histoire du Théâtre, 1983. ISSN 0035-2373.

Referencias principales:

• Donahue, TJ: Improvisación y máscara en la École du Vieux-Colombier: El caso de Suzanne Bing , en Maske und Kothurn 44 (1-2), pp.  61 – 72. 
• Gontard, D. (ed.): Le Journal de bord des Copiaus. París: Éditions Seghers, 1974.
• Sicard, C. (ed.): Registres VI: L'École du Vieux-Colombier. París: Éditions Gallimard, 2000. ISBN 2-07-075688-2.

Referencias en línea:

• Entre deux jardins - Le Vieux Colombier , documental de Francia 3 , 2004/05. En francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
• La compagnie des Quinze ; en francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.
• Picon-Vallin, B.: Le théâtre japonais sous le respect de l'Occident ; en francés. URL consultada por última vez el 18 de julio de 2006.