Suzanne de Court

Suzanne de Court ( activa hacia 1600) fue una pintora francesa de esmaltes en los talleres de Limoges , probablemente dirigiendo un taller de cierto tamaño que producía piezas de la más alta calidad. Fue la única mujer identificable que firmó piezas de Limoges, aunque esto podría deberse a su calidad de propietaria del taller; solo se tiene constancia de otra pintora de esmaltes en ese período. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Ninguna de sus obras está fechada, pero se cree que estuvo activa entre (como máximo) 1575 y 1625, especialmente alrededor de 1600, y muy posiblemente fue hija de Jean de Court ( activo entre 1550 y 1600), perteneciente a una dinastía de pintores de Limoges. ^{[ 3 ]}

La dinastía de pintores de esmaltes de Court dirigió un taller de esmalte de Limoges durante varias generaciones en Limoges, al suroeste de Francia. Muchos de ellos eran hugonotes , lo que podría explicar por qué no hay constancia de ella en los registros parroquiales. El único documento conocido que la menciona desapareció en el siglo XIX. Suzanne era un nombre común entre los hugonotes. No está claro si era de Court de nacimiento o por matrimonio. A menudo, las piezas solo llevan las iniciales "SC", pero a veces aparece su nombre completo, como se ilustra. Sus firmas incluyen: "SUSANNE COURT, SUSANNE DE COURT, SC o SDC", generalmente en el anverso de las piezas. Según el Museo Británico, era "reconocida por su trabajo con esmaltes translúcidos sobre lámina y su destreza en el dibujo; especializada en escenas seculares, generalmente mitológicas". ^{[ 4 ]}

Las escenas que pintaba a menudo se copiaban de grabados italianos, donde las series religiosas eran muy comunes tanto en grabado como en esmalte. Esto significó que la proliferación de escenas religiosas en toda Europa se intensificó y se convirtió en una parte importante de la cultura popular, como se puede apreciar en las placas de la época. A medida que los esmaltadores redujeron el tamaño de las placas, en respuesta al declive del mecenazgo real y nobiliario en el siglo XVII, historiadores como Michaela Daborn (2015) se preguntan cómo se habrían exhibido las escenas de Du Court. ^{[ 5 ]}

No está claro cómo se exhibían dichas placas. Los inventarios indican que podían colgarse en marcos que contenían varias placas de temática diversa, o bien se guardaban en armarios o escritorios (Beyssi-Cassan, 2006, pp. 251-252).

La obra de Susanne de Court se caracteriza por la variación de tonos azules y verdes con matices blancos de la piel, y por una delicada técnica pictórica. Su obra se encuentra en varios museos franceses y en la mayoría de las principales colecciones de esmaltes pintados de Limoges, como el Museo Británico , ^{[ 6 ]} Waddesdon Manor , ^{[ 7 ]} la Colección Frick , el Museo de Arte de la Universidad de Princeton , el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y el Museo de Arte Walters de Baltimore.

• Philippe Verdier; La Galería de Arte Walters - Catálogo de los esmaltes pintados del Renacimiento; Baltimore; Patronato de la Galería de Arte Walters; 1967; pág.  338.
• RJ Charleston, Madeleine Marcheix, Michael Archer, Anthony Blunt; Vidrio y esmaltes: La colección de James A. de Rothschild en Waddesdon Manor; Friburgo; Office du Livre; 1977; págs.  386–387, cat. n.º 25.
• Irmgard Müsch; Maleremails des 16 und 17 Jahrhunderts aux Limoges; Brunswick; Museo Herzog Anton Ulrich (Braunschweig); 2002; pag.  240.
• Clara Vicente; Un fragmento fascinante de una pieza de caja de reloj de Susanne de Court; Objetos de arte. Mélanges en l'honneur de Daniel Alcouffe, Dijon, Éditions Faton, 2004; 124–132; pag.  125.
• Maryvonne Beyssi-Cassan; Le métier d'émailleur à Limoges XVIe - XVIIe siècle; Limoges; Pulim Presses Universitaires de Limoges; 2006; pag.  224, fig. 84, XXXIX.

• MMA
• Frick archivado el 20 de septiembre de 2016 en la Wayback Machine.
• Mansión Waddesdon