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La Sinfonía n.º 52 en do menor es una de las últimas sinfonías Sturm und Drang compuestas por el compositor austríaco Joseph Haydn mientras el compositor residía en Esterházy en 1771 o 1772. [1]
Es una de las sinfonías en tonos menores que Haydn compuso a finales de la década de 1760 y principios de la de 1770, siendo las otras las Sinfonías núms. 39 , 44 , 45 y 49. La sinfonía fue descrita por HC Robbins Landon como "la abuela de la Quinta Sinfonía de Beethoven , también creada con precisión matemática y con extrema concisión". [2]
Movimientos
La sinfonía está escrita para dos oboes , fagot , dos trompas , bajo continuo ( clave ) y cuerdas . Esta sinfonía se divide en cuatro movimientos :
La sinfonía tiene varias características distintivas. El primer movimiento, escrito en forma Sonata-Allegro , establece un contraste entre un tema inicial agitado y fuerte en do menor, y un segundo tema lírico y para piano en el relativo mayor ( mi bemol ). Algo inusual, Haydn presenta el segundo tema dos veces con material de transición entre sus apariciones. [3] Al igual que en su Sinfonía n.º 45 , el movimiento emplea progresiones engañosas tanto en la exposición (cc. 36-37) como en la recapitulación (cc. 130-131). [4] La "ira y vehemencia" establecidas por el modo menor de la sinfonía supera los esfuerzos sinfónicos anteriores de Haydn en tonalidad menor. [5]
Uso litúrgico
Es posible que, al igual que otras sinfonías de Haydn y Mozart, la Sinfonía n.º 52 se escribiera con el propósito de incorporarla a la liturgia católica . Giuseppe Carpani, el primer biógrafo de Haydn, señaló:
Otras sinfonías de Haydn fueron escritas para días festivos . Se interpretaban en la capilla de Eisenstadt , en la capilla de la Corte Imperial y en otras iglesias en esos días festivos sagrados. Están escritas en sol mayor, re mayor y do menor. [6]
Se ha especulado que la sinfonía en do menor hace referencia al n.° 52 basándose tanto en la fecha de composición, que coincidió con la práctica austríaca de interpretar sinfonías durante el servicio litúrgico, como en el hecho de que, a diferencia de la otra sinfonía en do menor de Haydn a la que Carpani puede haber estado aludiendo ( Sinfonía n.° 78 ), el n.° 52 es una obra más seria. [7]
Notas
- ^ HC Robbins Landon, [ página necesaria ]
- ^ HC Robbins Landon, Haydn: Chronicle and Works , 5 vols, (Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1976– ) v. 2, "Haydn en Eszterhaza, 1766–1790", [ página necesaria ] .
- ^ Brown, A. Peter, El repertorio sinfónico (volumen 2). Indiana University Press ( ISBN 0-253-33487-X ), págs. 127–128 (2002).
- ^ RM Longyear (primavera-invierno de 1971). "El modo menor en la forma sonata del siglo XVIII". The Journal of Music Theory . 15 (1–2): 189–229. doi :10.2307/842901. JSTOR 842901.
- ^ Daniel Heartz (1994). Haydn, Mozart y la Escuela Vienesa, 1740-1780 . WW Norton & Company. pp. 293-294 (cita, 293). ISBN 0-393-03712-6.
- ^ Neal Zaslaw (enero de 1982). "Mozart, Haydn y la Sinfonía de la Iglesia". Revista de Musicología . 1 (1): 95–124, aquí 113. doi :10.1525/jm.1982.1.1.03a00140. ISSN 0277-9269. JSTOR 763639.La traducción del italiano es del autor, que también aporta el original. Fernando Sor también presenció la interpretación de una sinfonía de Haydn (en re mayor ) durante la misa cuando era un joven estudiante en Montserrat .
- ^ Zaslaw, 117
Referencias
- Brown, A. Peter. El repertorio sinfónico (volumen 2). Bloomington y Londres: Indiana University Press, 2002. ISBN 0-253-33487-X .
- Heartz, Daniel. Haydn, Mozart y la Escuela Vienesa, 1740-1780 , Nueva York: WW Norton, 1994.
- Robbins Landon, HC Joseph Haydn: Edición crítica de las sinfonías completas , Viena: Edición Universal, 1963.
- Zaslaw, Neal. "Mozart, Haydn y la Sinfonía de la Iglesia". Journal of Musicology 1, núm. 1 (enero de 1982): 95–124.