Modo sintético

Un modo sintético es un modo que no se puede derivar de la escala diatónica comenzando en una nota diferente. ^{[ 1 ]} Mientras que los siete modos se derivan de la misma escala y, por lo tanto, pueden coincidir entre sí (por ejemplo, B Locrio, A Eólico y D Dórico comparten las mismas notas con la escala de Do mayor), los modos sintéticos funcionan de manera diferente.

Estos dos modos, que son imágenes especulares entre sí y también transposiciones , se crean dividiendo la octava en cuatro partes iguales y añadiendo un intervalo de semitono o de tono completo a cada nota resultante. Por lo tanto, ambos son escalas simétricas y se utilizan en un contexto disminuido , aunque de forma diferente. También son el resultado de superponer dos acordes de séptima disminuida separados por un intervalo de semitono o de tono completo.

La escala disminuida simétrica, también conocida como "medio-entero", se define de la siguiente manera:

1 ♭ 2 ♯ 2 3 ♯ 4 5 6 ♭ 7

Se puede aplicar a un acorde dominante , cuya raíz se puede transponer a cualquier nota del acorde de séptima disminuida construido sobre ella. Por ejemplo, esta escala que comienza en C (CD ♭ D♯ EF♯ GAB ♭ ) se puede aplicar a C7, A7, F♯7 o E ♭ 7 .

La escala reducida simétrica inversa, también conocida como "entero-medio", se define de la siguiente manera:

1 2 ♭ 3 4 ♭ 5 ♭ 6 7 ( ♮ )7

Esta escala se utiliza como escala de acorde para el acorde de séptima disminuida. Naturalmente, como el acorde de séptima disminuida es simétrico y, por lo tanto, suena igual cuando se empieza desde cualquiera de las dos notas, lo mismo ocurre con la escala. Por ejemplo, esta escala que empieza en C (CDE ♭ FG ♭ A ♭ B B( ♮ )) se puede aplicar a C ^o 7, que a su vez es enarmónicamente equivalente a A ^o 7, F ♯ ^o 7 o E ♭ ^o 7. Nótese que el acorde disminuido siempre es tenso y su séptima es doblemente bemol ( 7); por lo tanto, solo en un contexto disminuido se puede tocar un ♭ 6 (o ♭ 13) simultáneamente con lo que es el equivalente enarmónico de un ♮ 6 (con una séptima mayor por encima o una segunda menor por debajo, siendo esta última válida solo en acordes de piano, pero nunca una novena menor por debajo). También es el único contexto donde la séptima mayor se considera una tensión, en lugar de una nota del acorde. De manera similar, solo en el contexto dórico/mixolidio se puede tocar un ♮ 6 (o ♮ 13) simultáneamente con lo que es el equivalente enarmónico de una sexta aumentada (con una séptima mayor por encima o una segunda menor por debajo, siendo esta última válida únicamente en acordes de piano, pero nunca una novena menor por debajo). Asimismo, solo en el contexto eólico/frigio se puede tocar un ♭ 6 (o ♭ 13) simultáneamente con el ♮ 5 (con una séptima mayor por encima o una segunda menor por debajo, siendo esta última válida únicamente en acordes de piano, pero nunca una novena menor por debajo).

Se trata de escalas de seis notas, que generalmente se crean superponiendo dos tríadas mutuamente excluyentes . Las escalas hexatónicas suelen funcionar como la solución para tener una escala común con la que improvisar mientras se recorren progresiones de acordes inusuales o acordes híbridos .

Ejemplo: el ciclo de tres tónicas normalmente requiere cambiar las "notas clave" para enfatizar cada modulación . Si buscamos una escala que pueda encajar con todos los acordes, lo primero lógico es intentar combinar las notas de la tríada de todas las tónicas. Supongamos que comenzamos el ciclo con Do mayor; nuestras notas serán: Do Sol , Mi Sol sostenido , Si y La bemol [Sol sostenido ] Do bemol [Re sostenido ]. Estas notas forman la siguiente escala:

CD ♯ EGA ♭ B (C)

Esencialmente, se trata de tríadas C aumentadas y B aumentadas superpuestas entre sí. Esta estructuración, como siempre, produce una escala simétrica .

• acorde sintético