Thomas Ashburton Picken

Thomas Ashburton Picken (c. 1818 – 23 de enero de 1891), conocido profesionalmente como T. Picken , fue un acuarelista , grabador y litógrafo escocés que trabajó en Inglaterra entre 1834 y 1875 aproximadamente. Trabajó durante muchos años para la imprenta Day and Haghe (más tarde Day & Son ) y se dio a conocer por primera vez con su litografía de La destrucción de ambas cámaras del Parlamento cuando tenía tan solo 16 años. Aunque no hay constancia de que viajara al extranjero, realizó numerosas litografías de paisajes extranjeros a partir de pinturas de otros artistas. Se especializó en imágenes detalladas de paisajes, arquitectura, escenas bélicas y barcos. Realizó litografías del SS Great Eastern y del tendido del cable transatlántico , e ilustró libros.

El padre de Picken fue el novelista escocés Andrew Picken , y su hermano Andrew fue litógrafo, quien también se formó con Day y Haghe. Picken terminó sus días como Hermano Pobre en la Cartuja de Londres , junto a su hermano, James Canning (o Channing) Picken. Sus litografías se encuentran actualmente en numerosas colecciones, entre ellas la del Royal Collection Trust , la de la Biblioteca del Congreso y la de la Royal Academy .

El padre de Picken fue el escritor escocés Andrew Picken ( Paisley 1788 – Londres 23 de noviembre de 1833), ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} quien publicó varias novelas, incluyendo Historias tradicionales de familias antiguas (1833). ^{[ 5 ] [ 6 ]} La madre de Thomas fue Janet E. Coxon (o Coxson) (1793 – South Stoneham 1871). ^{[ 3 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]} El primer libro de Andrew Picken padre, Cuentos y bocetos del oeste de Escocia (1824), sobre los cambios históricos allí, "ofendió mucho a los ciudadanos de Glasgow" y esto lo obligó a abandonar la ciudad. Murió en Londres, donde su familia quedó "en circunstancias muy precarias" cuando su hijo Thomas tenía alrededor de 15 años. ^{[ 10 ]} Thomas Picken fue uno de cuatro hijos, tres de los cuales eran litógrafos . Dos de sus hermanos mayores fueron el litógrafo Andrew (1815 – Londres 24 de junio de 1845) ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 9 ]} y el artista litográfico (más tarde comerciante de vinos) James Canning (o Channing) ( Dublín ca. 1817 – Brentford 1899). ^{[ nb 1 ] [ 11 ] [ 12 ]} Tuvo dos hermanas menores: Sophia (n. Glasgow 14 de diciembre de 1821), ^{[ 7 ] [ 13 ] [ 14 ]} y Eleanor Emma (Glasgow ca. 1822 – Portsea 21 de julio de 1898) ^{[ 7 ] [ 13 ]} quien, como pintora de retratos en miniatura, expuso en la Royal Academy en 1842. ^{[ 15 ]}

Thomas Ashburton Picken nació alrededor de 1818 en Govan , Glasgow . ^{[ nb 2 ] [ 16 ]} Nunca se casó. ^{[ 17 ] [ 12 ]} En 1841 vivía en Great Randolph Street, Kentish Town , Londres, con su madre Janet, su hermano James y sus hermanas Emma y Sophia, y se describía a sí mismo como artista. ^{[ 7 ]} En 1851 el censo lo encuentra viviendo en 13 Murray Street, Camden, con su hermano James y su hermana Sophia. ^{[ 13 ]} Para 1861 se alojaba en 27 Rutland Street, St Pancras, Londres , con la familia del escultor Thomas Woolner (1825–1892). ^{[ 18 ]} En 1871 vivía como inquilino en 11 Rutland Street, describiéndose a sí mismo como artista litográfico. ^{[ 19 ]}

Picken y su hermano James Canning (o Channing) Picken fueron aceptados como Hermanos Pobres o pensionistas varones en Charterhouse , Londres. Thomas fue descrito allí como un antiguo litógrafo y James como un antiguo comerciante de vinos, ^{[ 17 ]} y Thomas fue registrado en 1879. ^{[ 3 ] [ 4 ]} El 23 de enero de 1891 murió en Charterhouse. ^{[ 16 ]} Fue enterrado el 24 de enero de 1891 con su hermano Andrew en el lado oeste del cementerio de Highgate . ^{[ nb 3 ] [ 20 ]}

Dado que Thomas Picken trabajaba para Day and Haghe , ^{[ nb 4 ]} más tarde Day & Son , en 1834 a la edad de unos dieciséis años, y sirvió a la compañía durante el resto de su carrera, es probable que realizara allí su aprendizaje , ^{[ 22 ]} al igual que su hermano Andrew. ^{[ 4 ]} Trabajó como acuarelista, grabador, litógrafo y pintor para esa compañía en Camden , Londres, al menos desde 1834, y prosperó al menos hasta 1875. ^{[ 3 ] [ 12 ] [ 23 ]}

Probablemente una de las primeras publicaciones de Picken fue su litografía de La destrucción de ambas cámaras del Parlamento , 1834, ^{[ 21 ]} ejecutada cuando tenía apenas unos 16 años. ^{[ 13 ] [ nb 5 ]} No se le atribuye a ningún otro artista original esta obra, por lo que no es imposible que los bocetos iniciales fueran realizados por el propio Picken. La autoría de las obras originales en las que se basaban las litografías solía ser reconocida, pero dichas obras a menudo no están disponibles. Por lo tanto, surge la pregunta de hasta qué punto los litógrafos de mediados del siglo XIX fueron responsables de la composición final y los detalles de sus grabados. El litógrafo de Day and Haghe, William Simpson, dijo: «En litografía... [a veces] teníamos que convertir materiales en bruto en imágenes... si un hombre tiene algo que ofrecer, lo desarrolla». ^{[ 23 ]}

No se han encontrado pruebas de viajes al extranjero, pero muchas de las obras de Picken, inspiradas en otros artistas, representan lugares de todo el mundo. Realizó imágenes detalladas de paisajes, arquitectura, sucesos bélicos y barcos. ^{[ nb 6 ]} Ilustró libros, ^{[ nb 7 ]} y produjo litografías del SS Great Eastern , ^{[ 24 ]} y del tendido del cable transatlántico . ^{[ 25 ]}

Además de la lista que aparece a continuación, las litografías de Picken se encuentran en numerosas colecciones, entre ellas: Museo de Ciencia e Industria , ^{[ 41 ]} Museo Victoria y Alberto , ^{[ 42 ]} Colección de Arte del Gobierno , ^{[ 43 ]} Colección de la Biblioteca del Congreso , ^{[ 44 ]} Museo de Londres , ^{[ 45 ]} Museo Nacional del Ejército , ^{[ 46 ]} Biblioteca Nacional de Polonia , ^{[ 47 ]} Museo Marítimo Nacional , Londres, ^{[ 48 ]} Museo Nacional del Ferrocarril , ^{[ 49 ]} Colección Popular, Gales, ^{[ 50 ]} Colección de la Real Academia , ^{[ 51 ]} Museos Reales de Greenwich , ^{[ 52 ]} Universidad de Columbia Británica , ^{[ 53 ]} Colección de la Universidad de Edimburgo , ^{[ 54 ]} Universidad de Villanova , ^{[ 55 ]} Centro Yale de Arte Británico , ^{[ 56 ]} y el Museo Británico . ^{[ 57 ]}

• Royal Collection Trust : Cinco de los grabados del conjunto Eight Views (1854), incluyendo Killarney , Dunbroody Abbey , Lough Rynn , Muckruss Abbey y Castle Otway según Frances Emilia Crofton , ^{[ nb 8 ] [ 58 ]} y Launch of the Trafalgar (1842) de TA Picken según William Ranwell . ^{[ 59 ]}
• Sala de imprentas de la Biblioteca Guildhall , Colección Wakefield: Catedral de San Pablo (1851). ^{[ 60 ]}
• Archivos Metropolitanos de Londres y Galería de Arte Guildhall : Palacio de Westminster: Destrucción de ambas Cámaras del Parlamento, vista desde el lado de Surrey (1834), ^{[ 22 ]} Palacio de Westminster: Destrucción de ambas Cámaras del Parlamento vista desde Abingdon Street la noche del 16 de octubre de 1834 (1834), ^{[ 27 ]} Horse Guards Parade: Vista general (1851), ^{[ 30 ]} Arco de Wellington, Hyde Park Corner (1852), ^{[ 31 ]}
• Colección Wellcome : Hospital King's College. Fachada norte o de entrada (ca. 1842), según Thomas Bellamy, ^{[ 28 ]} Gente paseando por Old Well Walk, Cheltenham (1842) por T. Picken según W. Hughes. ^{[ 61 ]}
• Biblioteca Nacional de Gales , Colección de Paisajes Galeses: Varias litografías, incluyendo el Puente Tubular de Conwy (1849) según S. Crowther. ^{[ 62 ]}

• La editorial Ackerman of the Strand acaba de publicar una hermosa litografía que representa el lanzamiento del Trafalgar, dibujada por el Sr. Ranwell y litografiada por el Sr. T. Picken. Hasta donde sabemos del mundo del arte, este es el primer intento de hacer justicia, mediante una representación pictórica, a esa escena tan conmovedora para todo inglés: el lanzamiento de un barco. El artista no podría haber elegido un tema mejor. El lanzamiento del Trafalgar representó, quizás, la escena de júbilo más vibrante que jamás haya tenido lugar en este país. Si bien se celebran ceremonias más fastuosas en coronaciones y otros grandes actos de Estado, el brillo de un desfile siempre conlleva cierta frialdad asociada a sus formalidades. Aquí, sin embargo, se presentaba una especie de escena íntima de la realeza: una monarca en contacto directo con su pueblo, compartiendo con él sentimientos que les brindan seguridad mutua. Quienes estuvieron presentes jamás olvidarán la escena; una escena que, con su multitud de objetos, habríamos considerado inalcanzable para el arte pictórico de no ser por la admirable representación del tema por parte del Sr. Ranwell. El momento que el artista ha inmortalizado en la bella litografía que tenemos ante nosotros es aquel en el que la noble embarcación descendió majestuosamente al agua, entre los vítores entusiastas de miles de personas. El espectador se sitúa en el río, debajo del muelle, con una hilera de yates, barcazas y otras embarcaciones, cuyos muelles, abarrotados, forman el primer plano. Las figuras están magníficamente dispuestas y plasmadas con la nitidez de un grabado. A continuación, se observa una zona de agua con algunas barcas de remos, seguida de una hilera de vapores con sus multitudinarias y brillantes comitivas. En el centro de la imagen se encuentra la propia noble embarcación, justo cuando se asienta en el agua, dejando suficiente espacio entre su proa y la entrada del muelle para que se vea a la comitiva real. Describir los diversos elementos accesorios que el artista ha incorporado con criterio a su obra ocuparía una página entera; mientras que solo nos queda espacio para observar, en general, que este espléndido ejemplar de litografía es una auténtica novedad en el arte. No teníamos ni idea de que un dibujo tan grande, repleto de miles de figuras, pudiera realizarse con éxito mediante este proceso; sin embargo, en la nitidez del contorno, en la nitidez y claridad del cuerpo, en la delicadeza de las luces y en la plenitud del tono, su magnífica pintura posee, como ya hemos observado, toda la fuerza de un grabado lineal; y como ejemplar de litografía, no tiene rival. («El zarpe del Trafalgar », Kentish Mercury , 12 de marzo de 1842). ^{[ nb 9 ] [ 63 ]}

• Bath desde Sham Castle, dibujada en piedra por T. Picken, a partir de una pintura de J. Syer . El Sr. Everitt, del Repositorio de Artes de dicha ciudad, publicó recientemente una hermosa litografía de la ciudad de Bath. La vista está tomada desde Sham Castle, y la ciudad aparece desplegada como un mapa, con todas las calles y edificios principales representados con la más estricta precisión topográfica. El paisaje circundante también se extiende a lo largo de muchos kilómetros, e independientemente del valor histórico del grabado y como obra de referencia, es encomiable por su fidelidad a la naturaleza y su tratamiento artístico. («Bath from Sham Castle», Morning Post , 28 de septiembre de 1850). ^{[ 64 ]}

• Engen, Rodney K.; Somerset, H. (1 de julio de 1979). Diccionario de grabadores, editores de imprenta y sus obras victorianas . Londres: Somerset House. ISBN 978-0914146865.

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