El cambio de rumbo de Tadd Dameron

En el jazz , el giro Tadd Dameron , llamado así por el compositor de jazz Tadd Dameron , "es un giro muy común en el lenguaje del jazz", ^{[ 1 ]} derivado de un giro I−vi−ii−V típico a través de la aplicación de la sustitución de tritono de todos los acordes excepto el primero .

Construcción

${ \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>2 <des es g bes> <es ges aes c> <des f aes ces> <c! ¡mi! ¡gramo! b!>1 } }$

Cambio de rumbo de Tadd Dameron en Do mayor con acordes de séptima mayor

En Do mayor, el giro de Tadd Dameron es

${ \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg c>2 <ceg a> <dfa c> <dfg b> <ceg c>1 } }$

Progresión convencional sin sustitución de tritono (es decir, NO es un giro de Tadd Dameron).

en lugar de la más convencional

El giro de Tadd Dameron puede presentar acordes de séptima mayor , ^{[ 2 ]} y derivar de la siguiente serie de sustituciones, cada una alterando la calidad del acorde . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

El último paso, cambiar al acorde de séptima mayor , es opcional.

Historia

${ \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c8 deg es fg bes aes bes c es des, es f aes g1 } }$

"Una de las líneas improvisadas más famosas que describe el giro de Dameron" ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}

Dameron fue el primer compositor ^{[ 3 ]} en utilizar el turnaround en su estándar " Lady Bird ", que contiene una modulación descendente de una tercera mayor (de C a A ♭ ). Esta relación tonal también está implícita en el primer y tercer acorde del turnaround, C∆7 ^y A ♭^∆7 . ^{[ 4 ]} Se ha sugerido que este movimiento descendente por terceras mayores eventualmente conduciría a los cambios de Coltrane de John Coltrane . ^[⁴^] El turnaround de Dameron ha sido llamado alternativamente " turnaround de Coltrane ". ^[³^]^[⁵^]

Otros ejemplos de piezas que incluyen este giro son "Half Nelson" de Miles Davis e " Israel " de John Carisi . ^[¹^]

Referencias

1 2 3 Coker, et al (1982). Patterns for Jazz: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation , p.118. ISBN 0-89898-703-2.
1 2 Bahha y Rollins (2005). Jazzología , pág. 103. ISBN 0-634-08678-2.
1 2 3 4 Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: Teoría y práctica , págs. 118-19. ISBN 0-88284-722-8.
1 2 Lyon, Jason (2007). "Coltrane's Substitution Tunes" , en www.opus28.co.uk/jazzarticles.html .
↑ Scott, Richard J. (2003). Progresiones de acordes para compositores , pág. 234. ISBN 9780595263844.

[Coker-1] 1 2 3 Coker, et al (1982). Patterns for Jazz: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation , p.118. ISBN 0-89898-703-2.

[B&R-2] 1 2 Bahha y Rollins (2005). Jazzología , pág. 103. ISBN 0-634-08678-2.

[Lawn-3] 1 2 3 4 Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: Teoría y práctica , págs. 118-19. ISBN 0-88284-722-8.

[Lyon-4] 1 2 Lyon, Jason (2007). "Coltrane's Substitution Tunes" , en www.opus28.co.uk/jazzarticles.html .

[5] Scott, Richard J. (2003). Progresiones de acordes para compositores , pág. 234. ISBN 9780595263844.

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