Tambor (Torre)

Tambor es una composición orquestal en un movimiento de la compositora estadounidense Joan Tower . La obra fue encargada por la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh y compuesta entre septiembre de 1997 y febrero de 1998. Su estreno tuvo lugar el 7 de mayo de 1998, a cargo de la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh bajo la dirección de Mariss Jansons . La pieza está dedicada a Robert Moir, entonces director artístico de la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Tambor tiene una duración aproximada de 15 minutos y está compuesta en un solo movimiento . El título de la pieza proviene de la palabra en español para tambor, "tambor". ^{[ 1 ]} La familia de Tower se mudó a Bolivia durante su juventud y allí desarrolló una afinidad por los instrumentos de percusión. ^{[ 2 ]} En las notas del programa de la partitura escribió:

Esta obra de 15 minutos presenta la sección de percusión, cuyos cinco miembros (el timbalero y otros cuatro) esencialmente tienen tres funciones dentro de la orquesta:

1. para "alinear" o resaltar los diferentes timbres y ritmos de otras partes de la orquesta; 2. para "contrapunto" con otras partes de la orquesta; y 3. para actuar como solistas en varias cadencias menores y mayores a lo largo de la obra.

Mientras escribía esta pieza, el fuerte protagonismo de la percusión comenzó a influir en el comportamiento del resto de la orquesta, hasta el punto de que los demás instrumentos empezaron a funcionar cada vez más como una sección de percusión. En otras palabras, la «acción» principal de la obra se centra más en el ritmo y el color que en los motivos o las melodías (aunque estos elementos aparecen ocasionalmente). ^{[ 1 ]}

Tambor ha recibido una respuesta mayoritariamente positiva de la crítica musical. James F. Cotter del Times Herald-Record la calificó como "una pieza prodigiosa que involucra plenamente a todos los instrumentos en su versión de 15 minutos de un huracán musical". Añadió que "envió ondas de choque a través del público con sus explosiones de percusión, timbales atronadores y repercusiones orquestales". ^{[ 3 ]} Anthony Tommasini de The New York Times le dio a la pieza una respuesta más tibia, opinando: "Aunque no es una gran obra, está hábilmente ejecutada y es efectiva, y refrescantemente honesta..." ^{[ 4 ]} Philip Kennicott de The Washington Post comentó de manera similar que obtiene "altas calificaciones en todo menos en su alma". ^{[ 5 ]}