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Tango en la noche

Tango in the Night es el decimocuarto álbum de estudio de la banda de rock británico-estadounidense Fleetwood Mac , lanzado el 13 de abril de 1987 por Warner Records . Como resu...

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Tango in the Night es el decimocuarto álbum de estudio dela banda de rock británico-estadounidense Fleetwood Mac , lanzado el 13 de abril de 1987 por Warner Records . Como resultado de la salida de Lindsey Buckingham más tarde ese año, es el quinto y último álbum de estudio con la formación más exitosa de la banda: Buckingham, Mick Fleetwood , Christine McVie , John McVie y Stevie Nicks , [1] aunque Christine McVie haría apariciones especiales en el álbum de la banda de 2003, Say You Will . Esta formación no se volvió a ver hasta el álbum en vivo de 1997, The Dance .

Producido por Buckingham con Richard Dashut , Tango in the Night comenzó como uno de los proyectos solistas de Buckingham, pero en 1985, la producción se había transformado en el siguiente disco de Fleetwood Mac. Contiene varios sencillos exitosos, incluidos cuatro éxitos del top 20 de Estados Unidos: " Big Love " ( n.º 5), " Seven Wonders " (n.º 19), " Little Lies " (n.º 4) y " Everywhere " (n.º 14). Dos canciones adicionales, " Family Man " (n.º 90) y " Isn't It Midnight ", fueron lanzadas como sencillos para disminuir el éxito en las listas. Tango in the Night ha vendido más de 15 millones de copias en todo el mundo. [3] [4] En marzo de 2017, se lanzaron ediciones de lujo remasterizadas de Tango in the Night , la primera como un conjunto de doble CD y la segunda como un boxset de 3 CD/1 DVD/1 LP. [5]

Fondo

Tras finalizar el Mirage Tour en 1982, cuatro miembros de Fleetwood Mac lanzaron cinco álbumes en solitario, con distintos grados de éxito. Mick Fleetwood , Christine McVie y Lindsey Buckingham lanzaron uno cada uno, mientras que Stevie Nicks publicó dos. [6]

En 1985, Christine McVie recibió la invitación para grabar una versión de « Can't Help Falling in Love » de Elvis Presley para la banda sonora de la película A Fine Mess . Richard Dashut, que había diseñado y producido Rumours , Tusk y Mirage , fue contratado para ayudar con la producción de la canción. Buckingham, Fleetwood y John McVie fueron reclutados para proporcionar la instrumentación. Greg Droman , un productor relativamente nuevo en ese momento, también fue invitado a diseñar la canción después de un encuentro con Dashut en Rumbo Recorders . [7] Unas semanas más tarde, Droman trabajó con Buckingham en «Time Bomb Town» para la banda sonora de la película Regreso al futuro . Buckingham contrató a Droman para diseñar lo que estaba destinado a ser su tercer álbum en solitario, aunque el proyecto finalmente se transformó en un álbum de Fleetwood Mac una vez que otros miembros se involucraron. [7]

Fleetwood Mac originalmente planeó trabajar con un productor externo y primero trabajó con Nile Rodgers , pero la colaboración fracasó. El productor de discos Mo Ostin luego emparejó a la banda con Jason Corsaro, quien había trabajado con Power Station . Luego, la banda reservó Studio One y ensayó durante una semana sin Stevie Nicks, quien estaba en Australia de gira con Tom Petty y Bob Dylan . [8] No salió nada de estas sesiones, por lo que Fleetwood Mac en su lugar utilizó el equipo de producción de Buckingham y Dashut, con Droman como ingeniero. [9] [10]

Composición

Algunas de las composiciones de Buckingham en Tango in the Night , incluyendo " Big Love " y " Family Man ", fueron desarrolladas originalmente para su álbum solista que ya no se grabó. Estas canciones estaban casi completas cuando Buckingham se las presentó a la banda, aunque recordó que "Family Man" fue "endulzada" durante el proceso de mezcla. La banda también examinó las demos de Buckingham y seleccionó "Caroline", que había escrito unos años antes. [11]

Tres canciones del álbum fueron coescritas por Buckingham y Christine McVie. [12] McVie comentó que los dos "no se sentaron frente a un piano y decidieron los acordes juntos", pero creía que el proceso creativo durante Tango in the Night fue más colaborativo que sus esfuerzos anteriores. [13]

Grabación

Después del lanzamiento de Mirage , John McVie había pasado gran parte de su tiempo navegando por la isla caribeña de Saint Thomas y apenas tocó el bajo en los años previos a la realización de Tango in the Night . En un intento por ser más productivo en el estudio, dejó de beber de golpe , aunque esto resultó infructuoso y comenzó a preocuparse de haber perdido su capacidad para tocar. [8] Mick Fleetwood declaró que su consumo de cocaína durante la grabación de Tango in the Night fue peor que las sesiones de Rumours ; Buckingham colocó un Winnebago en la entrada de su casa para Fleetwood y sus amigos cuando su consumo de drogas impidió la productividad en el estudio de grabación. [14]

Dashut y Droman recordaron que las sesiones de grabación del álbum fueron particularmente tediosas, incluso para los estándares de Fleetwood Mac. La banda grabó ciertas partes a la mitad de velocidad para encontrar texturas adecuadas. Esto duplicaría la duración de la canción, lo que significaba "diez minutos brutales para escuchar", según Droman. Al grabar partes a la mitad de velocidad, lograron que cada canción sonara "abierta y aireada". "Cuando grabas algo realmente lento y lo aceleras, todos los armónicos se desplazan hacia arriba. Terminas con este extremo alto, este pequeño y tintineante extremo alto, que no existiría [de otra manera]. No había otra manera de lograr eso, al menos en ese entonces". [7]

Aunque el disco tardó dieciocho meses en completarse, Stevie Nicks pasó un total de dos semanas en el estudio con la banda. Durante este período estuvo promocionando Rock a Little y envió demos a la banda mientras estaba de gira. Una de esas canciones, "Welcome to the Room... Sara", se inspiró en su estadía de treinta días en el Betty Ford Center para superar su adicción a la cocaína en octubre de 1986 (Nicks usó el seudónimo "Sara Anderson" cuando se registró en la instalación). [15]

Cuando Nicks iba al estudio, a menudo se sentía desmotivada: "Recuerdo que subía allí y no me hacía feliz ni siquiera estar allí... No iba muy a menudo". Las sesiones de canto se llevaban a cabo en el dormitorio principal de Buckingham, donde Nicks grababa con frecuencia sus partes para las canciones de Buckingham y McVie bajo la influencia del alcohol; Buckingham borró la mayoría de las voces de Nicks después de que ella saliera del estudio. Más tarde dijo: "No lo culpo por eso porque estoy segura de que eran una porquería. Las voces que se hacen cuando estás loca y bebiendo una copa de brandy probablemente no suelen ser geniales". [16] [17]

Buckingham grabó algunas de las voces usando un Fairlight , un sintetizador de muestreo temprano. [18] En "When I See You Again", volvió a ensamblar tomas grabadas por separado de Nicks, explicando: "Tuve que extraer interpretaciones de palabras y líneas y hacer partes que sonaran como ella pero que no fueran ella". [19] "Eso fue en mi opinión cuando todos en la banda estaban personalmente en su peor momento. Para cuando hicimos Tango in the Night , todos vivían sus vidas de una manera de la que no estarían demasiado orgullosos hoy". [20]

Arte de portada

La portada del álbum es una pintura del artista australiano Brett-Livingstone Strong que estaba colgada en la casa de Buckingham. [21] [22] Titulado "Homenaje a Henri Rousseau", es un homenaje al pintor francés del siglo XIX Henri Rousseau , emulando su colorido tema selvático en obras como El encantador de serpientes y La comida del león . [21] [22] También imita "el enfoque estudioso de Rousseau para representar el movimiento y la actividad dentro de un contenedor quieto y naturalista; la flora de la jungla, el agua centelleante y los animales distantes brindan una sensación de pasión por los viajes y deseo de ensueño, pero la imagen está congelada y vasta, como si lo único que puede perturbar su paz fuera la llegada de una brisa cálida". [22]

Ivy Nelson, de Pitchfork, dijo que la obra de arte era "tan exuberante y romántica que recorre una delgada línea entre la elegancia formal y el kitsch, mezclando lo terrenal con lo celestial. Es una ilustración precisa del diseño de sonido de Tango in the Night , de los destellos y los reflejos húmedos que Buckingham colocó en las canciones". [21]

La pintura también se utilizó como portada de " Big Love ", el sencillo principal del álbum .

Liberar

Con la presión sobre Buckingham para mantener el proyecto enfocado y avanzando, las cosas llegaron a un punto crítico poco después del lanzamiento de Tango in the Night . En una reunión de la banda en la casa de Christine McVie para discutir la gira que lo acompañaría, anunció su salida, lo que enfureció a Nicks. Ella atacó físicamente a Buckingham y la pelea resultante entre los ex amantes se extendió a la calle. [23]

Fleetwood señaló que el álbum "fue bien recibido. Lamentablemente, el mérito de eso nunca fue realmente atribuido por completo a Lindsey porque no estaba presente... Fue coaccionado y persuadido para hacer ese álbum, principalmente por mí. Y, para su crédito, dejó de lado todo lo que había soñado hacer, incluido hacer su propio álbum, por Fleetwood Mac, pero luego se dio cuenta de que había cometido un error... Lindsey no estaba siendo escuchado. Simplemente no lo entendíamos". [24] Buckingham atribuyó parcialmente su decisión de dejar Fleetwood Mac a los rigores de la gira, que creía que habrían exacerbado la turbulencia interpersonal experimentada en el estudio. Más tarde dijo: "En comparación con hacer un álbum, en mi experiencia, salir de gira multiplicará la locura por cinco. Simplemente no estaba preparado para eso". [25] Después de la salida de Buckingham, los guitarristas Rick Vito y Billy Burnette fueron contratados para reemplazarlo en la gira posterior . [20]

Edición de lujo

El 31 de marzo de 2017 se publicó una edición de lujo de Tango in the Night para celebrar el 30.° aniversario del álbum. [26] El set incluía tres CD, divididos en el álbum original con sonido remasterizado, grabaciones raras e inéditas y remixes de 12"; un LP de vinilo de 180 gramos ; y un DVD, con diferentes videos musicales y una versión estéreo de alta resolución del álbum. [27] [28]

El segundo disco de la colección presenta los lados B "Ricky", "Down Endless Street" y "Book of Miracles"; ambas mitades de "You and I", lanzadas y combinadas por primera vez; y demos, versiones alternativas y otras grabaciones. [27] El tercer disco presenta múltiples remezclas de "Big Love", "Seven Wonders", "Little Lies", "Family Man" y "Everywhere", ya sea realizadas por Arthur Baker o John "Jellybean" Benitez . [27] [29] [30]

Recepción crítica

Tango in the Night ha recibido críticas mayoritariamente positivas. Alex Henderson de AllMusic elogió las contribuciones de Buckingham al álbum, diciendo que su "uso reflexivo de sintetizadores fue un activo importante" y que "consistentemente [sacó] lo mejor de sus colegas en este magnífico álbum". [31] Steve Hochman de Los Angeles Times también destacó el trabajo de producción de Buckingham, diciendo que "material relativamente convencional [como] el rock directo de McVie, ' Isn't It Midnight ' y el ensoñador 'When I See You Again' de Nicks se benefician de las corrientes subyacentes sutilmente extrañas que crea Buckingham". [35] Mojo describió el álbum como "un escaparate perfecto de Mac para la asociación musical de McVie y Buckingham". [39]

Alexis Petridis de The Guardian escribió que el álbum "parece incluso más merecedor de la etiqueta de 'obra maestra defectuosa' que Tusk ". [34] Ivy Nelson de Pitchfork elogió las canciones de Buckingham y McVie, pero reservó algunas críticas para Nicks, diciendo: "Su voz, invariablemente ronca después de años de abuso de cocaína, a menudo deforma o falla el material ya incompleto". [19] Robert Christgau pensó que el álbum era una mejora con respecto a Mirage , pero no estuvo a la altura de la calidad del lanzamiento homónimo de la banda de 1975 y Rumours . [38]

Rendimiento comercial

Tango in the Night es el segundo álbum de estudio más vendido de la banda [40] después del fenomenalmente exitoso Rumours , que se lanzó diez años antes. Los álbumes intermedios, Tusk (1979) y Mirage (1982), aunque fueron grandes vendedores en territorios clave, no habían igualado el enorme éxito de su predecesor. Tango in the Night fue un éxito mundial, con varios sencillos que se volvieron populares en todo el mundo. "Little Lies" y "Everywhere" de Christine McVie en particular aparecen en varios álbumes recopilatorios de la década de 1980. [41]

El álbum fue un éxito en los Estados Unidos, donde alcanzó el puesto número 7 en el Billboard 200 durante tres semanas, pasando más de siete meses dentro del top 20 y más de diez meses dentro del top 40. Fue certificado 3× Platino en octubre de 2000 por vender tres millones de copias en los EE. UU. [42] Cuatro sencillos del álbum alcanzaron el top 20 de Billboard : "Big Love" (n.º 5), "Little Lies" (n.º 4), "Everywhere" (n.º 14) y "Seven Wonders" (n.º 19). [1] El álbum fue particularmente exitoso en el Reino Unido, donde alcanzó el n.º 1 tres veces durante 1987-88 por un total de cinco semanas y pasó más de ocho meses dentro del top 10 de la lista de álbumes del Reino Unido. Es el séptimo álbum más vendido de la década de 1980 en el Reino Unido, siendo certificado 8 veces Platino (2,4 millones de copias), [43] y sigue siendo actualmente uno de los 100 álbumes más vendidos de todos los tiempos en el Reino Unido. [40] Tres sencillos fueron éxitos top 10 en Gran Bretaña: "Big Love" (n.º 9), "Little Lies" (n.º 5) y "Everywhere" (n.º 4). Un total de seis sencillos fueron finalmente extraídos del álbum durante un período de quince meses. [1] El álbum pasó 115 semanas en el top 75 de la lista de álbumes del Reino Unido . [44]

"Big Love", "Seven Wonders", "Little Lies", "Family Man" y "Everywhere" fueron lanzadas como remixes extendidos de 12" en la mayoría de los territorios. [1]

Tomas descartadas

Cuatro canciones de las sesiones de Tango in the Night no llegaron a la versión final del álbum y posteriormente se convirtieron en caras B. "You and I (Part I)" fue la cara B del lanzamiento del sencillo "Big Love". [1] "Seven Wonders" fue lanzado con la pista instrumental escrita por Stevie Nicks "Book of Miracles" como cara B. Esta eventualmente se convirtió en la canción "Juliet" del álbum en solitario de Nicks de 1989, The Other Side of the Mirror . "Ricky" de McVie fue la cara B de "Little Lies" y "Down Endless Street" de Lindsey Buckingham fue publicada como la cara B de "Family Man". [1] Todas estas pistas eventualmente se lanzarían en la versión de lujo del álbum, con las partes I y II de "You and I" combinadas en una canción en el disco dos de la colección. [45]

Nicks contribuyó con tres canciones adicionales que no lograron entrar en el álbum final. Se consideró "What Has Rock & Roll Ever Done for You?", pero fue reemplazada por "When I See You Again". [8] "Ooh My Love", al igual que "Juliet", finalmente llegó a The Other Side of the Mirror (su demo también se incluyó en la edición de lujo de Tango in the Night ), [27] mientras que "Joan of Arc" sigue inédita. "Aún quiero grabarla", explicó. "La canción tiene sus momentos realmente buenos, pero no es lo suficientemente buena como para salir como esa versión". [16]

Dos temas, ambos coescritos por McVie y Buckingham, tampoco aparecieron en el producto final: "Where We Belong", que incorpora el "fingerpicking folklórico" de Buckingham y la "brillante simplicidad pop" de McVie, fue escrita como un dueto pero luego fue abandonada en favor de otras canciones. [46] La otra, "Special Kind of Love", fue descrita por Pitchfork como una "canción de Buckingham completamente desarrollada". [19] Ambos temas aparecieron más tarde en la edición de lujo de Tango in the Night . [5] [26]

Listado de canciones

Edición de lujo

Esta edición incluye tres CD. El primero consta de una remasterización del álbum original de 2017; el segundo de grabaciones extra, raras o inéditas; y el tercero de remezclas de la mayoría de los sencillos del álbum.

La información del disco dos ha sido adaptada del sitio web oficial de Fleetwood Mac. [47]

Personal

Flota Mac

Producción

  • Lindsey Buckingham: productora, arreglos, ingeniera adicional, concepto de portada
  • Richard Dashut – productor, concepto de portada
  • Greg Droman – ingeniero
  • Stephen Marcussen – masterización en Precision Lacquer (Hollywood, California)
  • John Courage – coordinador del estudio
  • Roy Hopper – equipo de estudio
  • Ray Lindsey – equipo de estudio
  • Steve Matteucci - equipo de estudio
  • Brett-Livingstone Strong – pintura de portada
  • Greg Gorman – fotografía de portada
  • Jeri Heiden – dirección de arte

Gráficos

Certificaciones y ventas

Referencias

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