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Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar

La obra «Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» es una pintura del artista ruso Grigory Ugryumov (1764-1823), terminada en 1796 (o 1797). Se conserva en el Museo Estatal Ruso...

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La obra «Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» es una pintura del artista ruso Grigory Ugryumov (1764-1823), terminada en 1796 (o 1797). Se conserva en el Museo Estatal Ruso de San Petersburgo (inventario Zh-5052). Sus dimensiones son 283 × 404 cm. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] También se utiliza el título completo de la pintura: «El príncipe Vladimir pone a prueba la fuerza del bogatyr ruso Jan Usmar antes de su duelo con elbogatyr pechenego ». [ 4 ]

La trama de la película se basa en la crónica de la Batalla de 992 , en la que el antiguo ejército ruso del príncipe Vladimir Svyatoslavich salió victorioso contra los pechenegos . Antes de la batalla, era necesario encontrar un guerrero capaz de enfrentarse al bogatyr pechenego en combate. Resultó ser Jan Usmar, hijo de un curtidor de Kiev , quien superó con honor la prueba: con sus propias manos detuvo al toro desbocado arrancándole un trozo de cuero. [ 3 ]

En julio de 1797, tras la finalización de la pintura por Ugryumov, esta fue aprobada por la reunión extraordinaria de la Academia Imperial de las Artes , y el artista recibió el título de Académico. [ 5 ] El lienzo permaneció en la colección de la Academia de las Artes durante un período considerable, y en 1923 fue transferido al Museo Estatal Ruso . [ 1 ]

En opinión de la historiadora de arte Alla Vereshchagina, «Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» representa la cúspide de la obra de Ugryumov, a pesar de que esta pintura es comparativamente deficiente en detalles históricos y etnográficos en comparación con otras obras del artista. [ 6 ] El historiador de arte Alexei Savinov destacó la eficaz composición del lienzo, que combina un dinámico grupo de guerreros a la izquierda, al príncipe Vladimir a la derecha y a Jan Usmar con un toro enfurecido en el centro. [ 7 ] Según la historiadora de arte Nonna Yakovleva, «la maestría madura y el impulso inspirado no solo distinguen a "Jan Usmar" entre las obras de Ugryumov, sino que también le otorgan un lugar especial en la historia del arte ruso». [ 8 ]

Historia

Antecedentes y creación

Grigory Ugryumov. Entrada ceremonial de Alexander Nevsky en la ciudad de Pskov tras su victoria sobre los alemanes (1793-1794, Museo Estatal Ruso ).

Grigory Ugryumov estudió en la Academia Imperial de las Artes entre 1770 y 1785. [ 9 ] [ 10 ] Fue admitido en la escuela de enseñanza de la Academia Imperial de las Artes a la edad de seis años. [ 11 ] Sus tutores en la clase de pintura histórica fueron Gavriil Kozlov y Pyotr Sokolov; [ 9 ] también estudió con Ivan Akimov . [ 12 ] [ 11 ] [ 10 ] En 1785, Ugryumov recibió la Pequeña Medalla de Oro de la Academia de las Artes por su pintura, Agar e Ismael en el desierto (actualmente conservada en el Museo Estatal Ruso ). Además de la Medalla, recibió un certificado de primer grado y el privilegio de un viaje al extranjero como pensionista. Como pensionista de la Academia de Artes, Ugryumov trabajó en Italia entre 1785 y 1790. [ 9 ] Tras su regreso a San Petersburgo en 1791, fue nombrado profesor en la clase de pintura histórica de la Academia de Artes. [ 9 ] [ 13 ] Entre 1793 y 1794, la emperatriz Catalina II le encargó la creación de un gran lienzo, La entrada ceremonial de Alejandro Nevski en la ciudad de Pskov tras su victoria sobre los alemanes (actualmente en el Museo Estatal Ruso). [ 9 ] [ 14 ]

En 1794, la Academia de las Artes reconoció a Ugryumov como «miembro de la Academia». [ 9 ] El 5 de octubre de 1795, [ Nota 1 ] el Consejo de la Academia le presentó un programa para el título de académico, cuya naturaleza se definía de la siguiente manera: «En el campo de batalla, en presencia del Gran Príncipe Vladimir, el hijo menor del guerrero ruso demuestra su inusual fuerza al agarrar con la mano a un toro furioso al galope tendido, arrancándole la piel y la carne tanto como podía». [ 15 ] Se entiende que el término «hijo menor» se refiere al héroe de la crónica, Jan Usmar. [ 16 ] [ 17 ] La fecha exacta en que el artista completó la pintura es incierta; pudo haber sido en 1796 o 1797. En el catálogo del Museo Estatal Ruso, publicado en 1948, la fecha de creación se indicaba como «alrededor de 1797». [ 18 ] En catálogos posteriores y en el sitio web del Museo Ruso, la fecha de creación se indica como "1796 (1797?)". [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] La pintura se completó durante un período complejo de la historia rusa, ya que Catalina II murió el 6 de noviembre de 1796, [ Nota 1 ] y su hijo Pavel Petrovich , conocido como Pablo I, se convirtió en emperador. [ 8 ]

Eventos posteriores

El 15 de julio de 1797, [ Nota 1 ] la pintura «Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» fue aprobada por la reunión extraordinaria de la Academia Imperial de las Artes , y Grigory Ugryumov recibió el título de Académico de la Academia por ella. [ 5 ] Posteriormente, la pintura se conservó en la Academia de las Artes. En el catálogo de la Academia de 1818, fue catalogada con el número 370 como «Poniendo a prueba la fuerza de Pereyaslavl». [ 19 ] En 1798, Ugryumov recibió el título de profesor adjunto, y en 1800, fue nombrado profesor de la Academia de las Artes. [ 9 ] Durante este período, creó dos pinturas históricas de gran formato: «Invitación de Mikhail Fyodorovich Romanov al Zarato» y «Captura de Kazán por Iván el Terrible» (ambas terminadas en 1800, actualmente en el Museo Estatal Ruso ). [ 9 ] [ 2 ]

Nikanor Chernetsov . Jan Usmar (dibujo a partir de un boceto (?) de Grigory Ugryumov, década de 1820)

Varias fuentes indican que, durante un tiempo, la pintura « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» formó parte de la colección del escritor Pavel Svinyin . En concreto, fue una de las piezas expuestas en el Museo Ruso, inaugurado por él en 1819, que existió hasta 1834. [ 20 ] [ 21 ] Por otro lado, la historiadora de arte Zinaida Zonova cree que Svinyin poseía otra versión de esta pintura (posiblemente un boceto) con el mismo título. Esta versión fue utilizada por el artista Nikanor Chernetsov en la década de 1820 como referencia para un dibujo, catalogado con el número 78 en el álbum de bocetos de las piezas expuestas en el Museo Ruso. [ 19 ] Respecto al dibujo de Chernetsov, Zonova escribió: «Este dibujo ofrece la oportunidad de familiarizarse con el boceto inicial de la composición, donde Ugryumov delineó y posteriormente transfirió a la pintura solo dos figuras en primer plano y la representación del toro. Las demás figuras han sido reagrupadas y alteradas. Las imágenes tanto de los guerreros como de Vladimir en la pintura no guardan semejanza con los hombres rudos y barbudos con camisas sencillas del dibujo de Chernetsov. Aquí, Vladimir es menos prominente entre la gente; es un anciano rechoncho con una gorra calada hasta los ojos y vistiendo ropas anchas y sencillas. No hay aquí la grandeza característica de la figura de Vladimir en la interpretación de Ugryumov». [ 22 ]

Iván Pozhalostin. Probando la fuerza de Jan Usmar (grabado de un cuadro de Grigory Ugryumov, 1880)

A principios de la década de 1840, la pintura fue catalogada nuevamente como parte de la colección de la Academia de Artes, apareciendo como el artículo número 59 en el Índice de Obras en la Academia de Artes (San Petersburgo, Editorial Fischer, 1842). [ 19 ] En el catálogo de pinturas rusas en el Museo de la Academia Imperial de Artes, publicado en 1915, la pintura Probando la fuerza de Jan Usmar figuraba en el número 36. Esta fue la única obra de Ugryumov mencionada en el catálogo. [ 23 ]

En 1850, el dibujante y grabador Fyodor Iordan creó tres dibujos a partir del cuadro « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» . Posteriormente, también realizó un grabado basado en esta pintura. [ 24 ] En 1880, el grabador Ivan Poglostin creó un grabado del mismo nombre basado en el cuadro de Ugryumov. Esta obra fue reconocida con el título de Miembro Honorario de la Academia de las Artes. [ 25 ]

Evgraf Sorokin . Jan Usmovets deteniendo a un toro furioso (1849, Museo de Arte del Lejano Oriente).

La figura de Usmar en la interpretación de Ugryumov tuvo una gran influencia en los estudiantes de la Academia de Artes. Se conoce la existencia de un dibujo de Sylvester Shchedrin (principios del siglo XIX, Museo Estatal Ruso ) que reproduce la imagen de Usmar con minucioso detalle. La imagen de uno de los sacerdotes en el dibujo de Orest Kiprensky , titulado « Sacerdotes paganos matando cristianos en el templo de Perun » (circa 1803, Galería Estatal Tretiakov ), también guarda un asombroso parecido con la figura de Usmar. [ 22 ] Según el historiador de arte Vladislav Zimenko, en este boceto de Kiprensky «la influencia de Ugryumov es evidente, por ejemplo, en la poderosa figura atlética del pagano del extremo izquierdo, que recuerda vívidamente a Jan Usmar». [ 26 ] El escultor Boris Orlovsky empleó el grupo central de la pintura de Ugryumov, que comprende a Usmar y el toro, en su escultura de 1831, titulada 'Jan Usmar'. [ 22 ] Además, como parte de un concurso académico en 1849, el artista Evgraf Sorokin creó una pintura sobre el mismo tema . Fue galardonado con una importante medalla de oro y el privilegio de una excursión al extranjero como pensionista por esta pintura, titulada Jan Usmovets sujetando al toro (también conocida como Jan Usmovets deteniendo a un toro furioso , lienzo, óleo, 207 × 266 cm, actualmente en el Museo de Arte del Lejano Oriente, inv. Zh-609). [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]

En 1923, la pintura Probando la fuerza de Jan Usmar fue transferida de la Academia de Artes al Museo Estatal Ruso . [ 1 ] [ 2 ] En el período 2013-2014, se emprendió una restauración integral de la pintura. El objetivo fue reforzar el lienzo , la capa de pintura y la imprimación , así como limpiar la capa de barniz amarillenta. El trabajo en la pintura Probando la fuerza de Jan Usmar fue realizado por un equipo del Departamento de Restauración del Museo Estatal Ruso , incluyendo a Marat Dashkin, Alexander Minin y Natalia Romanova. [ 30 ] [ 31 ] Tras la restauración, que se completó a finales de 2014, la pintura restaurada se exhibió en una exposición celebrada para conmemorar el 250 aniversario del nacimiento de Grigory Ugryumov. [ 32 ] La pintura Probando la fuerza de Jan Usmar está incluida en la colección permanente del Museo Ruso. Se exhibe en la Sala 15 del Palacio Mikhailovsky , donde se muestra junto a otras obras notables, entre ellas El joven héroe de Kiev de Andrey Ivanov , La serpiente de bronce de Fyodor Bruni , La aparición de Cristo a María Magdalena después de la resurrección de Alexander Ivanov , así como sus bocetos y estudios para la pintura La aparición de Cristo ante el pueblo . [ 33 ]

Tema, personajes y composición

La trama se basa en una crónica sobre la batalla de Trubizh en 992, en la que el antiguo ejército ruso , liderado por el príncipe Vladimir Svyatoslavich , derrotó a los pechenegos . Antes de la batalla, los pechenegos habían ofrecido a alguien del antiguo ejército ruso para luchar con su bogatyr. [ 17 ] El príncipe Vladimir "envió heraldos para anunciar: '¿No hay ningún hombre que quiera luchar contra los pechenegos?'" [ 34 ] Y el curtidor de Kiev se acercó a él y le habló de su hijo menor, Jan Usmar (otras grafías incluyen Usmoshvets, Usmovich o Ushmovets), que no se distinguía por su gran estatura, pero era tan fuerte que podía desgarrar la piel con las manos. [ 17 ] Cuando Jan Usmar fue llevado ante el príncipe Vladimir, se le hizo una prueba con un toro ( buey ), la cual superó con honor: "y el toro pasó corriendo junto a él, y lo agarró por el costado con la mano, desgarrando la piel y la carne tanto como su mano podía alcanzar". Después de esto, Jan Usmar se enfrentó en combate con un guerrero pechenego: «y forcejearon, y el hombre estranguló al pechenego con sus manos». Esto condujo a la victoria del antiguo ejército ruso: «y los rusos vitorearon, y los pechenegos huyeron, y los rusos los persiguieron, derribándolos y ahuyentándolos». En honor a esta victoria, el príncipe Vladimir fundó la ciudad de Pereiaslav en el lugar de la batalla. [ 34 ]

El cuadro " Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar" se encuentra en el Museo Estatal Ruso.

La composición se centra en un primer plano de la figura de Jan Usmar, representado deteniendo a un toro blanco y rojo. El toro parece estar molesto por los golpes de los tridentes y los ladridos de los perros. El toro se mueve de izquierda a derecha, hacia el príncipe Vladimir, quien está sentado en un trono colocado sobre una plataforma elevada en el borde derecho del lienzo. [ 35 ] La pintura representa el momento dinámico en que Jan Usmar, extendiendo su pierna izquierda hacia adelante para mantener el equilibrio, sujeta firmemente la piel del toro con ambas manos. Según la historiadora de arte Nonna Yakovleva, «el movimiento se detiene en ese instante natural, aunque casi imperceptible para el ojo, cuando, justo antes de un tirón decisivo, los músculos del hombre, llenos de una tensión pétrea, se congelan por un momento». [ 35 ]

La figura heroica de Usmar, como enraizada en el suelo, sirve como eje central de la composición . [ 36 ] Usmar está semidesnudo, vistiendo solo una prenda de color ladrillo rojo hasta la cadera , [ 37 ] metida bajo la banda de un cinturón dorado. [ 8 ] El artista lo muestra de perfil, completamente absorto en su lucha con el toro; su rostro, con los ojos brillando de ira, está medio cubierto por su mano. [ 22 ] La pierna izquierda de Usmar está situada casi en el centro del lienzo, enfatizando el significado principal que transmite su postura: "una parada, resistencia al movimiento". [ 37 ] La historiadora de arte Alla Vereshchagina escribió que el Jan Usmar de Ugryumov es "un hombre con los músculos de Heracles , un luchador, un guerrero, la encarnación del poder físico". [ 6 ] Al detener al toro, Jan Usmar se inclina hacia atrás, y la tensión en los músculos de su espalda subraya la resistencia que ejerce contra el movimiento del animal. La figura del guerrero caído yace en una posición similar a la que Usmar mismo podría haber ocupado si no hubiera logrado someter al toro; esta técnica se alinea con el «método de representación simultánea de las etapas del movimiento» que se utiliza a menudo en la pintura. [ 38 ]

El príncipe Vladimir viste una túnica amarilla adornada con un manto rojo, y sobre su cabeza lleva una corona dorada almenada. Con su mano izquierda sostiene la empuñadura de su espada. El trono del príncipe, al que se accede mediante tres escalones de piedra, está cubierto con un baldaquino blanco . [ 15 ] [ 23 ] Vladimir personifica la cualidad de la sabia calma, y ​​tanto él como los soldados que lo rodean observan los acontecimientos con imperturbabilidad. [ 6 ] «Con un leve movimiento de su mano», el príncipe parece dirigir las acciones de Usmar; así, en la interpretación de Ugryumov, este episodio de la historia rusa antigua «se transforma casi en una alegoría de la relación ideal entre el poder supremo y el pueblo, capaz de crear maravillas juntos». [ 39 ] En consonancia con la visión del artista sobre un líder militar, el príncipe mantiene una calma que, según la historiadora e historiadora del arte Nina Moleva, «parece forzada e insuficientemente justificada». [ 4 ] Sin embargo, otra interpretación sugiere que la mano derecha levantada de Vladimir podría significar "miedo contenido", y el movimiento del guerrero con un casco coronado con una serpiente podría verse como un intento de proteger al príncipe de un posible ataque del toro enfurecido. [ 35 ]

El toro es perseguido por detrás por un anciano con una horca y un perro sostenido por un guerrero caído. [ 22 ] Es posible que los dos hombres representados cerca de la empalizada en el lado izquierdo de la pintura sean el padre y el hermano de Jan Usmar. [ 22 ] [ 40 ] El historiador de arte Alexei Savinov observó la "espiritualidad y el atractivo" del rostro del joven situado a la izquierda y postuló que presagia la imaginería de las obras posteriores de Vasily Tropinin . [ 41 ] Al fondo, a la izquierda, hay un campamento situado en una ladera, con una montaña visible a la derecha. [ 23 ] El cielo, cubierto de nubes azules, muestra el resplandor rosado-lila del amanecer. [ 8 ]

Fragmentos del cuadro Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar
El grupo de guerreros en el lado izquierdo de la pintura
El grupo de guerreros de la izquierda
Jan Usmar con el toro
Jan Usmar con el toro
El príncipe Vladimir y los guerreros
El príncipe Vladimir y los guerreros

El modelo para el retrato de Jan Usmar fue un hombre tártaro llamado Yuzey (Yusuf). Ugryumov lo encontró personalmente, pues destacaba por su físico atlético y su "notable musculatura". Posteriormente, Yuzey se convirtió en modelo habitual de la Academia de Artes. [ 22 ] [ 40 ] [ 42 ] Según Alexey Olenin (presidente de la Academia de Artes de 1817 a 1843), Yuzey trabajó como modelo en la Academia durante más de veinte años: "Tenía un cuerpo bastante bien formado, sobre todo en el torso y los brazos, y por lo tanto, en nuestra escuela académica de aquella época, el torso se representaba de forma excelente". [ 43 ]

Reseñas y críticas

En su análisis del cuadro « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» , el crítico de arte Fiódor Bulgákov observó que la obra contiene numerosos anacronismos . Esto se debe a que, a finales del siglo XVIII, era difícil obtener información fiable sobre las costumbres y los matices culturales de la época. Por consiguiente, fue necesario recurrir a obras de arte clásico. Como resultado, según Bulgákov, el príncipe Vladimir, con su corona y su espada, «se transformó en un emperador romano» y «un guerrero ruso en un gladiador ». No obstante, Bulgákov admitió que «no se puede dejar de reconocer méritos significativos en la pintura de Ugryumov»: «tiene mucha vida, mucho movimiento, el colorido muestra buen gusto y es armonioso». [ 44 ]

El historiador de arte Vladislav Zimenko destacó el tono enérgico y emotivo de la pintura de Ugryumov, « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar », en la que «se representa a un héroe arrancando un trozo de piel del costado de un toro furioso que embiste para demostrar su inmensa fuerza». Añadió: «Es notable que el artista abordara su obra con considerable audacia para su época; no solo estudió cuidadosamente la postura y el cuerpo de la figura de Usmar del natural, sino que también dedicó mucho tiempo a buscar un prototipo adecuado de un poderoso héroe atlético para representar de forma más veraz y convincente al legendario héroe ruso, cuya fantástica fuerza aterrorizaba a los pechenegos». [ 45 ]

Anton Losenko . La despedida de Héctor y Andrómaca (1773, Galería Estatal Tretiakov ).

El historiador de arte Alexei Savinov escribió que, entre otras obras de pintura histórica rusa de la segunda mitad del siglo XVIII, « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar » «destaca por su ejecución magistral», continuando la tradición iniciada por Anton Losenko , en particular con su cuadro « La despedida de Héctor y Andrómaca» (1773, actualmente en la Galería Estatal Tretiakov ). [ 46 ] Savinov resaltó la exitosa estructura compositiva de Ugryumov, que combina al dinámico grupo de guerreros a la izquierda, al príncipe Vladimir a la derecha y a Jan Usmar con el toro enfurecido en el centro. [ 7 ] Según Savinov, en esta obra, el artista «aún estaba lejos de recrear de forma realista el entorno y la apariencia de un héroe popular de una época histórica específica», y al retratar el físico atlético de Usmar, se basó significativamente en ejemplos de la escultura antigua, una técnica común en la pintura académica de la época. En general, Savinov creía que esta pintura demostraba que su creador era un «maestro talentoso y bien formado». [ 41 ]

La historiadora de arte Natalia Kovalenkaya escribió que, en comparación con la primera pintura de caballete del artista , La entrada de Alexander Nevsky en Pskov , «la segunda pintura de Ugryumov, "Jan Usmar" (1797, Museo Estatal Ruso), sobre un tema de la historia de la antigua Kiev, fue mucho más exitosa». Señaló que «para el artista, era significativo que el tema le permitiera mostrar la fuerza de un guerrero común, lo que le valió el derecho a un duelo honorable; en esto se reflejaba un eco de las corrientes democráticas asociadas con la Ilustración rusa ». [ 38 ]

La doma del toro cretense por Heracles (fragmento de un mosaico romano de Llíria , primera mitad del siglo III, Museo Arqueológico Nacional , Madrid ).

En su monografía sobre Ugryumov, la historiadora de arte Zinaida Zonova analizó la pintura « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» , escribiendo que «el profundo patetismo de la obra se ve realzado por la riqueza cromática general, la vibrante técnica pictórica y el juego de luces y sombras ». Creía que esto se debía a «la fascinación del artista por los "colores cálidos" de Rubens ». En general, según Zonova, aunque Ugryumov no logró representar el pasado con suficiente precisión, utilizó con éxito el marco académico para crear una «pintura patriótica vívida, instructiva y emocionante». [ 22 ]

La filóloga Era Kuznetsova señaló que en la pintura « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» , de acuerdo con las tradiciones pictóricas académicas , el artista situó el acontecimiento principal en el centro del lienzo, resaltándolo con luz y color. Según Kuznetsova, «"Yan Usmar" es una de las pinturas más expresivas de Ugryumov», y «el gran dramatismo inherente a este lienzo se ve realzado por sus ricos colores, el juego de luces y sombras y el magistral modelado de las figuras». [ 40 ]

Andrey Ivanov . La monomaquia del príncipe Mstislav el Audaz y el príncipe Rededia de los adigués [ 47 ] (terminada en 1812, Museo Estatal Ruso ).

La historiadora de arte Alla Vereshchagina consideró que « Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar» era la mejor obra de Ugryumov, a pesar de que esta pintura incluye menos detalles históricos y etnográficos que otras obras del artista. Según Vereshchagina, «es evidente la intención del artista de elevar la imagen del personaje principal al nivel de los héroes de renombre mundial de la antigüedad»: al realizar una hazaña digna de Heracles o Anteo , Jan Usmar incluso se asemeja a ellos en apariencia. [ 6 ]

En su libro sobre Ugryumov, la historiadora de arte Nonna Yakovleva escribió: «La habilidad madura y la pasión inspirada distinguen a "Jan Usmar" no solo entre las obras de Ugryumov, sino que también la sitúan en un lugar especial en la historia del arte ruso. Quizás por primera vez en la pintura rusa, el personaje principal de una pintura histórica se convirtió en un héroe popular, un simple guerrero curtidor». Según Yakovleva, el tema del combate singular, representado por Ugryumov a través de un ejemplo de la historia nacional, reapareció aproximadamente una década y media después en la obra de su alumno Andrey Ivanov , La monomaquia del príncipe Mstislav el Audaz y el príncipe Rededia de los adigués [ 48 ] (terminada en 1812, Museo Estatal Ruso ). [ 49 ]

Al analizar la obra de Ugryumov, el historiador de arte Andrey Karev escribió que "en la mayor medida posible, las posibilidades de su habilidad y rasgos de su temperamento se plasmaron en la pintura 'Poniendo a prueba la fuerza de Jan Usmar'". [ 50 ] Según Karev, "la victoria sobre el toro es una especie de símbolo de la victoria sobre todos los enemigos de Rusia" y, además, representa "el triunfo de la civilización sobre la barbarie y, en última instancia, de la razón sobre las pasiones oscuras". [ 51 ] Además, Karev argumenta que se puede establecer una analogía entre la prueba de fuerza de Usmar y uno de los trabajos de Heracles —la doma del Toro de Creta— , ya ​​que ambos eventos implicaron una lucha con un animal enfurecido. Karev también señaló que la pintura de Ugryumov refleja la influencia del estilo barroco , probablemente ligada al objetivo del artista de "encontrar medios de expresión equivalentes a la escena, haciendo referencia tanto a la esfera de las fuertes pasiones en general como a las circunstancias del turbulento y heroico período de la antigüedad doméstica". [ 50 ]

Notas

  1. 1 2 3 El calendario juliano ('estilo antiguo') se utiliza para fechar eventos que tuvieron lugar en el Imperio ruso .

Referencias

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