Texas, adiós

Texas, Adiós fue la segunda película de un contrato planeado de tres películas entre la estrella Franco Nero y BRC Produzione Film de Manolo Bolognini de Roma , después de la muy influyente Django . ^{[ 4 ]} Fue coproducida con Estela Films de Madrid , ^{[ 5 ]} una empresa conjunta entre Eduardo Manzanos Brochero y Jorge Tusell que se asoció en otros notables westerns de la época como Seven Guns for the MacGregors . ^{[ 6 ]} Aunque solo transcurrieron unos tres meses entre sus dos películas para Bolognini, Nero aún encontró tiempo para protagonizar Massacre Time , ^{[ 7 ]} otro western cuya historia ha sido comparada con la de Texas, Adiós . ^{[ 8 ]}

Según el historiador de cine Marco Giusti , se consideró hacer de la película una secuela de Django . ^{[ 9 ]} Se le ofreció a Sergio Corbucci, director de Django , quien la rechazó. Un joven Ruggero Deodato , quien había sido asistente de Corbucci en Navajo Joe y Django , vio el proyecto como un posible impulso para su carrera e hizo mucho esfuerzo por dirigirlo, pero Bolognini finalmente eligió a Ferdinando Baldi , quien era amigo suyo. ^{[ 10 ]} Baldi casi dirigió Django , cuando Corbucci se lo pensó dos veces. ^{[ 11 ]} Este fue su primer western como director. ^{[ 9 ]} Se anunció en la prensa especializada italiana justo cuando comenzó la producción. ^{[ 12 ]}

La película se rodó en abril y mayo de 1966. ^{[ 13 ]} Baldi era un artesano rápido y sin florituras, lo que obligó al productor Bolognini a permanecer en el set y ordenar más tomas, ya que temía que el director pasara por alto algunos detalles técnicos cruciales para el género del western. ^{[ 11 ]} Baldi le pidió a Renzo Rossellini que fuera su asistente; este aceptó como un gesto amistoso y por el placer de trabajar en un western. ^{[ 14 ]} Aunque Corbucci estuvo ausente, otros miembros del equipo regresaron de Django , como el director de fotografía Enzo Barboni , el coordinador de especialistas Remo De Angelis y el diseñador de vestuario Giancarlo Simi. ^{[ 15 ]} Durante el rodaje, Barboni, que aspiraba a dirigir, intentó proponerle a Nero una versión más cómica del western, pero no le interesó. Unos años después se convertiría en el gran éxito They Call Me Trinity . ^{[ 16 ]}

El rodaje tuvo lugar en España e Italia. Las localizaciones españolas abarcaron varios lugares de la Comunidad de Madrid y el Desierto de Tabernas en la provincia de Almería . ^{[ 17 ]} Nero a veces socializaba con Clint Eastwood , que estaba rodando El bueno, el malo y el feo en Almería, ^{[ 18 ]} y varios actores secundarios (Lorenzon, Pistilli, Bacci) aparecieron en ambas películas. ^{[ 19 ]} Se encontraron algunas localizaciones más en las cercanías de Roma. ^{[ 17 ]} También se rodaron escenas de estudio en Roma, en Cinecittà ^{[ 17 ]} y en los Estudios Elios para el solar del pueblo mexicano. ^{[ 20 ]} Para cuando comenzó el rodaje, la carrera de Nero había cambiado de rumbo y se dirigía a Hollywood para interpretar a Lancelot en Camelot . El director Joshua Logan lo llamaba con frecuencia para instarle a que se mantuviera alejado de las escenas físicas, para no poner en peligro su participación en su propia película. ^{[ 21 ]}

Inmediatamente después de terminar su parte, Nero pasó a Camelot . ^{[ 22 ]} Algunos de los protagonistas no prestaron su propia voz, ni siquiera en su idioma nativo, algo común en las películas de género europeas de la época. Nero y Dell'Acqua fueron doblados en italiano por Enrico Maria Salerno e it:Massimo Turci , respectivamente, y Montés fue doblado en español por Lola Cervantes. Suárez sí se dobló a sí mismo en español. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

Texas, Adios se proyectó como parte de una minirretrospectiva de Franco Nero presentada durante el 8º Festival de Cine, Moda y Arte de Los Ángeles, Italia en febrero de 2013. ^{[ 30 ]}

La película recibió una cinta en inglés de la discográfica británica Inter-Ocean en 1980. ^{[ 31 ]} Texas, Adios formó parte de una trilogía de reediciones en DVD de Nero de Anchor Bay Entertainment en 2001, junto con Compañeros y Keoma . ^{[ 32 ]} En 2018, la película fue reeditada en Blu-ray por la compañía británica Arrow Video . ^{[ 33 ] [ 34 ]}

Aunque la película en sí rendía homenaje a los westerns estadounidenses, el compositor español Antón García Abril señaló que su banda sonora estuvo influenciada principalmente por sus contemporáneos italianos que trabajaban en el género. ^{[ 35 ]}

El diario italiano Corriere d'informazione calificó a Texas, Adiós como un «enésimo festival de violencia» y añadió que «sigue fielmente el patrón ya habitual del western italiano que, en definitiva, permite a los espectadores ver un número cada vez mayor de cadáveres en pantalla por el mismo precio de entrada». ^{[ 36 ]} La Stampa consideró que estaba «filmada magistralmente por el director de fotografía [Enzo] Barboni», mientras que el director Baldi «lleva a su predecible desenlace una película, una vez más, excesivamente violenta». El periódico señaló que el final, que coincidía con el advenimiento de una revolución, invitaba a una secuela. ^{[ 36 ] [ 37 ]}

Trevor Johnston de Time Out describió al personaje de Nero como un "lacónico típico" y la película como "trabajadora y sin pretensiones, pero no se compara con Leone ni siquiera con la serie de Django ". ^{[ 38 ]} El libro de Phil Hardy, The Western, encontró que la dirección de Baldi estaba "americanizada, con pocas de las secuencias rituales de estiramiento de tiempo o las escenas coreografiadas que uno espera de un western italiano. La actuación de Nero, sin embargo, es típicamente italiana". ^{[ 1 ]} En el libro Spaghetti Westerns – The Good, the Bad and the Violent , Tom Weisser opinó que "con la fotografía del siempre excelente Enzo Barboni, esta coproducción continental cumple con las expectativas" y presenta "una buena banda sonora machista". ^{[ 39 ]}

• Nero, Franco (invitado); Hertz, Gary (director); Curci, Loris (productor) (2001). Franco Nero: De vuelta a la acción (cortometraje en DVD). Troya: Anchor Bay Entertainment. UPC 013131158397 . 
• Hughes, Howard (2004). Érase una vez en el Oeste italiano: Guía para cinéfilos de los spaghetti westerns . Londres; Nueva York: IBTauris . ISBN 9781850434306.
• Fisher, Austin (2011). Fronteras radicales en el spaghetti western: política, violencia y cine popular italiano . Londres: IB Tauris & Co. ISBN 9781848855786.
• Monetti, Domenico; Pallanch, Luca (2024). Champagne e cambiali  : Nuove storie e leggende dei produttori italiani da Cinecittà a Hollywood (en italiano). Roma: Edizioni fax mínimo. ISBN 9788833895673.