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El libro de Taliesyn

The Book of Taliesyn es el segundo álbum de estudio de la banda de rock inglesa Deep Purple , grabado solo tres meses después de Shades of Deep Purple y lanzado por Tetragrammat...

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The Book of Taliesyn es el segundo álbum de estudio de labanda de rock inglesa Deep Purple , grabado solo tres meses después de Shades of Deep Purple y lanzado por Tetragrammaton Records en octubre de 1968, justo antes de su primera gira por Estados Unidos. El nombre del álbum fue tomado del Libro de Taliesyn del siglo XIV .

La estructura del álbum es similar a la de su primer álbum, con cuatro canciones originales y tres covers reorganizados; sin embargo, las pistas son más largas, los arreglos más complejos y el sonido más pulido que en Shades of Deep Purple . El estilo musical es una mezcla de rock psicodélico , rock progresivo y hard rock , con varias inserciones de música clásica arregladas por el tecladista de la banda, Jon Lord .

El sello discográfico estadounidense de Deep Purple apuntaba a un público hippie , que era muy influyente en los EE. UU. en ese momento, pero los resultados en las listas de éxitos del álbum y los sencillos no fueron tan altos como se esperaba. Este revés no impidió el éxito de la gira estadounidense de tres meses, cuando la banda tocó en muchos lugares y festivales importantes y recibió comentarios positivos del público y la prensa. Deep Purple todavía era una banda underground que tocaba en pequeños clubes y universidades en el Reino Unido, en gran parte ignorada por los medios y el público. La compañía discográfica británica EMI no lanzó The Book of Taliesyn hasta junio de 1969, en el nuevo subsello de rock progresivo underground Harvest Records , y el álbum no entró en las listas. Incluso el lanzamiento del nuevo sencillo "Emmaretta" y las nuevas fechas en el Reino Unido en el verano de 1969 no aumentaron las ventas del álbum ni la popularidad de Deep Purple en el Reino Unido. La percepción del álbum ha cambiado en los últimos años y ha sido revisado más favorablemente.

Fondo

Mi principal queja sobre Deep Purple es que cuando tuvimos cierto éxito, lo cual fue muy, muy rápido después de que empezamos, la gerencia y la compañía discográfica nos hicieron trabajar hasta la muerte.

– Nick Simper (1998) [1]

Deep Purple había sido contratado para una larga gira en los Estados Unidos, comenzando en octubre de 1968, como resultado del éxito inesperado en los EE. UU. y Canadá de su primer álbum Shades of Deep Purple , encabezado por el sencillo " Hush ". [2] [3] El sencillo, lanzado en junio, había alcanzado el número 4 en la lista de sencillos de EE. UU. [4] y el número 2 en Canadá [5] y fue la razón principal de su repentina popularidad en el extranjero. [6] La situación era todo lo contrario en casa, donde la banda había sido duramente criticada por los medios y el público. [7] [8]

En julio, la banda y el equipo se mudaron de West Sussex a Londres. [9] Su equipo de dirección alquiló una casa en 13 Second Avenue, Acton Vale, que se utilizó como vivienda y para preparar la próxima gira por los EE. UU. cuando no estaban fuera por conciertos o promoción. [9] El guitarrista Ritchie Blackmore se fue a vivir allí con su prometida alemana Babs Hardie. [9]

Los ejecutivos de Tetragrammaton Records , el sello estadounidense de Deep Purple, pensaron que sería más rentable tener un nuevo álbum para promocionar durante la gira estadounidense, además del ya exitoso Shades of Deep Purple . [10] Además, las ocho pistas grabadas en mayo para el álbum debut de Deep Purple e interpretadas en vivo en los conciertos británicos de julio y agosto [6] se consideraron insuficientes para sus shows como cabezas de cartel en los EE. UU. [11] Por estas razones, fueron empujados nuevamente al estudio solo un par de meses antes de que comenzara la gira, a pesar de que su álbum debut aún no había sido lanzado en el Reino Unido. [6]

Composición y grabación

La petición del sello discográfico de grabar un nuevo álbum solo tres meses después de su debut encontró a la banda desprevenida, porque la intensa actividad después del lanzamiento de Shades of Deep Purple había dejado muy poco tiempo para escribir y ensayar nuevas canciones. [3] [12] Bajo presión, los músicos finalmente llegaron a cuatro largas composiciones originales, pero para completar el nuevo álbum reelaboraron y ampliaron tres canciones de versiones, siguiendo nuevamente el ejemplo de la banda estadounidense Vanilla Fudge , [3] que muchos miembros de la banda admiraban. [13] La primera fue " Kentucky Woman ", un sencillo exitoso de Neil Diamond en 1967 que Deep Purple interpretó en vivo en una sesión de la BBC en agosto. [14] Aunque la canción fue escrita por Diamond, la versión de Deep Purple se inclina musicalmente hacia el estilo de la grabación de Mitch Ryder de " Devil with a Blue Dress On ". [15] La segunda versión fue " River Deep - Mountain High ", un sencillo lanzado por Ike & Tina Turner en 1966. Finalmente, la canción de los Beatles de 1965 " We Can Work It Out " fue elegida después de que el propio Paul McCartney supuestamente había expresado su aprecio por la versión de Deep Purple de " Help! " [3] [14]

El 1 de agosto de 1968, Deep Purple entró en los estudios De Lane Lea en Kingsway, Londres, [3] con el productor Derek Lawrence y el ingeniero de sonido Brian Aintsworth, quienes habían trabajado en su álbum anterior. El anticipo de 250.000 dólares de Tetragrammaton se había utilizado para reservar dos semanas en el estudio, tiempo que cubría la composición de canciones, los ensayos y las sesiones de grabación. [16] Se concedió un tiempo mayor que para la realización de Shades of Deep Purple en mayo, lo que alimentó la ambición de la banda de crear un material original mejor que su trabajo anterior. [14] [16]

Deep Purple grabó "Shield" y "Anthem" el primer día. [3] En la primera canción, Ian Paice toca un patrón de batería complejo [17] que suena como un choque repetido de objetos de vidrio, mientras que la segunda requirió un cuarteto de cuerdas para el interludio de estilo barroco en el medio. [18] [19] Los días siguientes procedieron con la composición y grabación de "Exposition/We Can Work It Out" y del tema original "Listen, Learn, Read On". [3] El 19 de agosto, concluyeron estas sesiones con la grabación de "Kentucky Woman" y del instrumental pesado y de ritmo rápido "Wring That Neck", que surgió de una estrecha colaboración entre Blackmore y el bajista Nick Simper . [3] El nombre "Wring That Neck" proviene de una frase que la banda usaba cuando tocaban en vivo, que describe al bajista o guitarrista realmente explotando en sus instrumentos para crear un ruido fuerte (es decir, apretando o "retorciendo", el mástil de la guitarra). [3] Otro instrumental llamado "Playground" fue escrito y grabado el 18 de agosto, pero la letra nunca fue completada y finalmente fue descartado. [3] "River Deep - Mountain High" siempre fue pensada como la pista final, por lo que su grabación fue pospuesta hasta que las otras pistas estuvieran terminadas. El perfeccionismo de los músicos requirió tiempo extra para completar la pista y fue grabada recién el 10 de octubre, mucho tiempo después de la fecha límite planificada para la grabación en estudio. [3]

Se suponía que la mezcla iba a ser supervisada por los miembros de la banda, pero su agenda en octubre era tan apretada que Lawrence lo hizo sin ellos. [20] Esto consternó a la banda al principio, pero el sonido resultó más limpio, más pesado y más pulido que en su debut. [20] Las cintas se mezclaron tanto en mono como en estéreo, pero las cintas mono se tiraron a la basura, ya que ni Tetragrammaton ni EMI , el sello británico de Deep Purple, tenían uso para ellas. [20]

Liberar

Portada del sencillo original en francés "River Deep, Mountain High" de 1969

El álbum fue lanzado en los Estados Unidos en octubre de 1968, justo a tiempo para la gira. [20] El sello estadounidense insistió en cambiar el título del instrumental "Wring That Neck", considerado demasiado violento, a "Hard Road". [3] La pista se usó como lado B del sencillo "Kentucky Woman", publicado en octubre de 1968. [15] The Book of Taliesyn alcanzó el puesto número 54 en la lista estadounidense [21] y el número 48 en la lista canadiense. [22] El sencillo alcanzó el puesto número 38 en los EE. UU. [23] y recibió mucha difusión, [24] pero no replicó el éxito de "Hush".

Éramos un gran negocio en Estados Unidos, EMI no hizo nada, eran unos viejos estúpidos.

– Nick Simper [25]

En un intento por mejorar las ventas del álbum, una versión más corta y muy editada de «River Deep - Mountain High» fue lanzada como sencillo exclusivamente en Estados Unidos y Canadá en febrero de 1969, con «Listen, Learn, Read On» como lado B. [26] Alcanzó el puesto 53 y el 42, respectivamente, en los dos países [23] [27] y no fue un éxito, ubicándose más abajo que «Kentucky Woman». [28] El álbum fue distribuido en Canadá (en 1968) y Japón (en junio de 1969) por Polydor Records . [29] [30]

EMI retrasó el lanzamiento del álbum en el Reino Unido hasta junio de 1969, después de que la banda regresara de los EE. UU. y organizara una gira adecuada por su país de origen. [31] [32] En ese momento, la banda ya había grabado y lanzado su tercer álbum Deep Purple en los EE. UU., y había grabado un sencillo con una nueva formación. [33] The Book of Taliesyn fue el primer lanzamiento de Harvest Records , un nuevo subsello que los ejecutivos de EMI habían ideado como una salida para los grupos de rock progresivo underground británicos . [34] [35] "Kentucky Woman", con "Wring That Neck" como lado B, fue el único sencillo lanzado en el Reino Unido en diciembre de 1968, pero fue retirado después de solo seis semanas. [36] Tal como había sucedido con Shades of Deep Purple el año anterior, tanto el álbum como el sencillo recibieron poca promoción y fueron ampliamente pasados ​​por alto, vendiéndose mucho menos en el Reino Unido que en el extranjero. [25]

The Book of Taliesyn fue reeditado muchas veces en todo el mundo, a menudo en un set con los otros dos álbumes grabados por la formación Mk. I. [37] Además de las ediciones originales, la versión más significativa del álbum es la edición en CD remasterizada de 2000 por EMI, que contiene grabaciones inéditas tomadas de las sesiones de agosto y diciembre de 1968 y de apariciones en programas de televisión como pistas adicionales. [38] Todas las canciones fueron remasterizadas digitalmente por Peter Mew en Abbey Road Studios en Londres. [38] Otras reediciones notables del álbum incluyen una edición de coleccionista de vinilo blanco publicada en 2015 para un Record Store Day . [39]

Estilo musical

El estilo musical de The Book of Taliesyn es una mezcla de rock progresivo, rock psicodélico y hard rock [11] [17] [40] [41] [42] y diferentes observadores piensan que en este álbum la banda se muestra más madura y en mayor control de sus propios medios de expresión. [14] [43] [44] [45] Los críticos destacan cómo las composiciones son generalmente más largas y complejas que en su álbum debut. [11] [43] El biógrafo de Deep Purple, Dave Thompson, escribe que un estado de ánimo oscuro impregna The Book of Taliesyn con poca indulgencia hacia el pop rock , [40] citando influencias de la banda estadounidense The Doors en los temas originales escritos para este álbum. [40]

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La influencia de la formación musical clásica del tecladista Jon Lord se siente fuertemente en todas las pistas, [17] pero esta vez no fue la persona principal responsable de la composición y los arreglos, que son considerados por los críticos el primer esfuerzo grupal real de Deep Purple. [14] [43] [44] [45] El interés de Lord en mezclar rock y música clásica culminaría a fines de 1969 con su suite Concierto para grupo y orquesta , [43] [46] pero ya definió a Deep Purple como una banda de rock sinfónico en una entrevista de 1968. [20] Nick Simper se quejó de la excesiva influencia de Lord en la composición y los arreglos en una entrevista de 1983, que dijo que "resultó en una falta de dirección para la banda". [20] [47] "Anthem" es quizás la incursión más profunda de la banda en la música clásica en un álbum de estudio regular, con su interludio de estilo barroco que recuerda a una fuga de Bach escrita por Lord e interpretada con mellotrón y cuarteto de cuerdas. [19] Un enfoque similar se puede encontrar en el álbum debut de King Crimson , lanzado un año después. [43] Extractos reorganizados del segundo movimiento de la Sinfonía n.º 7 de Beethoven y la Ouverture-Fantasy "Romeo y Julieta" de Tchaikovsky se encuentran en la introducción instrumental "Exposition", [19] mientras que "River Deep, Mountain High" es introducida por las notas de " Así habló Zaratustra ", escrita en 1896 por Richard Strauss y muy popular después de su inclusión en la película 2001: Una odisea del espacio , proyectada anteriormente en 1968. [14]

"Wring that Neck" y "Kentucky Woman" muestran más rastros de la música más pesada que la banda adoptaría en sus álbumes de los años 70 con la formación Mk.II. [15] El trabajo de guitarra de Blackmore es generalmente elogiado por los críticos. [11] [17] [45] Sin embargo, en una entrevista reciente, el guitarrista definió el álbum como "poco convincente" y recordó que aún no había encontrado su propio estilo de tocar la guitarra en el momento de la grabación. [48]

Las letras escritas por el cantante de la banda, Rod Evans, son muy funcionales a la música y al marketing que el sello discográfico Deep Purple estaba construyendo para la audiencia hippie estadounidense. [40] Evans se inspiró en el manuscrito galés del siglo XIV Book of Taliesin , una colección de poemas atribuidos al poeta del siglo VI Taliesin , para la canción de temática fantástica «Listen, Learn, Read On», que contiene una referencia lírica al título del álbum . [40] El título y la portada del álbum también se inspiraron en el manuscrito. [40] En cambio, la psicodelia y sus rituales juegan un papel importante en la letra de «Shield». [17] [43] Simper piensa que las letras de Evans son «mucho mejores que cualquier cosa (...) que se haya escrito en otras formaciones de Deep Purple». [49]

Arte de portada

La portada y las notas de la funda transmiten la decisión de Tetragrammaton de dirigir el álbum a la vasta audiencia hippie estadounidense, que era muy influyente en los EE. UU. en ese momento. [40] Las notas en particular fueron escritas en un tono místico, evocando al bardo Taliesyn como guía espiritual y comparando escuchar las canciones con una exploración en las almas de los miembros de la banda. [50] La portada original fue dibujada en pluma, tinta y color por el ilustrador y autor británico John Vernon Lord , quien casualmente parece compartir el mismo nombre que el teclista de Deep Purple. The Book of Taliesyn fue la única portada de disco que diseñó John Vernon Lord y, según el reciente libro retrospectivo del artista Drawing upon Drawing , la obra de arte original nunca fue devuelta. [51] En su libro, John Vernon Lord recuerda el encargo recibido de su agencia Saxon Artists:

El agente me dio el título diciendo que el director artístico quería un "toque artúrico de fantasía" e incluir letras a mano para el título y los nombres de los músicos. Me inspiré principalmente en El libro de Taliesin, que es una colección de poemas, que se dice que fue escrita por el bardo galés del siglo VI Taliesin. [51]

Los honorarios por el trabajo fueron de £30, menos el 25% para el agente. [52] John Vernon Lord fue, hasta 1999, profesor de Ilustración en la Universidad de Brighton . [53]

Turismo

Deep Purple llegó a California el 15 de octubre de 1968 [54] y su primera aparición pública en suelo estadounidense fue en el programa de televisión The Dating Game en ABC el 17 de octubre. [55] Fueron la primera banda de rock en actuar en el programa, [56] donde Jon Lord fue uno de los concursantes. [25] Los dos días siguientes, la banda tocó en vivo en los EE. UU. por primera vez como teloneros de Cream en su gira Goodbye . [57] Los conciertos se llevaron a cabo en el Inglewood Forum cerca de Los Ángeles, California, [58] frente a más de 16.000 personas cada noche. [57] Las grabaciones de esos shows en vivo se publicaron en 2002 como Inglewood - Live in California . [54] El siguiente concierto en San Diego fue el último como teloneros de Cream, [57] cuya gerencia aparentemente no apreció la alegre reacción de la audiencia a Deep Purple y los abandonó. [28] [59] Después de una semana de parada forzada, su manager americano logró organizar una gira que incluyó el Festival Internacional de Pop de San Francisco [60] y lugares de la Costa Oeste. [58] [61] Esta oportunidad fue muy útil para los jóvenes músicos, quienes como cabezas de cartel pudieron alargar sus shows en vivo hasta 90 minutos y ganaron experiencia muy necesaria en la carretera. [59] [62] Esto fue particularmente cierto para Blackmore, quien desarrolló y extendió sus solos de guitarra, incorporando más improvisaciones. [59]

La gira fue un éxito y la popularidad de Deep Purple en los EE. UU. recibió otro impulso con una aparición televisiva en Playboy After Dark junto a Hugh Hefner el 23 de octubre de 1968. [59] La banda se había convertido en un acto muy solicitado y se agregaron más fechas en la Costa Este hasta fin de año, [62] incluido un concierto de dos noches en el Fillmore East con Creedence Clearwater Revival y la James Cotton Blues Band , [62] y espectáculos navideños en el famoso club Electric Circus en Nueva York. [28] [58]

A finales de diciembre, los managers de la banda Tony Edwards y John Coletta reservaron algo de tiempo en el estudio de Nueva York para grabar un nuevo sencillo, después del relativo fracaso de «Kentucky Woman» y «River Deep, Mountain High». [63] La banda grabó una versión de la canción «Oh No» de Mike Condello e intentó con « Lay Lady Lay » de Bob Dylan y «Glory Road» de Neil Diamond, sin resultados satisfactorios. [62] El sello discográfico no publicó esas grabaciones, [64] pero una toma sobreviviente de «Oh No» extraída del acetato del propio Nick Simper se puede escuchar en la edición remasterizada de 2000 de The Book of Taliesyn . [65] La pista en la remasterización se titula «Oh No No No», pero Ben E. King está erróneamente atribuido como el artista original mientras que « Russell / Leander » son erróneamente acreditados como compositores.

La banda regresó a Inglaterra el 3 de enero de 1969 y fue directamente a De Lane Lea Studios para grabar nuevas canciones. [66] Las sesiones de grabación se intercalaron con conciertos y duraron de enero a marzo; la mayoría de las canciones terminaron en su álbum homónimo, que sería lanzado por Tetragrammaton en los EE. UU. recién en junio de 1969. [67]

Deep Purple estrenó el nuevo sencillo "Emmaretta", nuevo material y nuevas versiones de canciones de sus álbumes lanzados en las sesiones de la BBC para el programa de radio Top Gear el 14 de enero. [55] La canción "Hey Bop a Re Bop" tocada en esas sesiones más tarde se convertiría en "The Painter". [33] A partir del primero de febrero, la banda se fue de gira por Dinamarca y el Reino Unido, con conciertos en universidades y pequeños clubes. [58] En una entrevista, la banda comentó que en comparación con lo que ganaban en Estados Unidos "en realidad estaban perdiendo un par de miles de libras cada noche que tocaban en Gran Bretaña". [68] [69] El último concierto en el Reino Unido fue el 22 de marzo [58] y el 1 de abril de 1969 la banda estaba nuevamente de gira en los EE. UU., [58] a pesar de la falta de un nuevo álbum para promocionar. Fue en este momento que Blackmore y Lord decidieron cambiar el estilo musical de Deep Purple, virando hacia el hard rock puro, lo que llevó al despido de Evans y Simper en julio. [70]

Cuando The Book of Taliesyn finalmente se lanzó en el Reino Unido en junio de 1969, se agregaron algunas fechas más en el país de origen de la banda para promocionar el lanzamiento del álbum, [58] incluso si la formación de Mk.II con los nuevos miembros Ian Gillan y Roger Glover ya estaba ensayando y grabando nuevo material en secreto. [71]

Las canciones de este álbum fueron interpretadas regularmente por la formación Mk. I. Las excepciones fueron "Exposition/We Can Work It Out" [26] y "Anthem", cuyos complejos arreglos no podían reproducirse fácilmente en vivo. La formación Mk. II interpretó "Kentucky Woman" en sus primeros shows, pero la eliminó de la lista de canciones junto con las pocas otras canciones de los primeros tres álbumes, a favor de material nuevo. [72] Solo la instrumental "Wring That Neck" siguió siendo un elemento básico de las actuaciones de Deep Purple durante un par de años, funcionando como marco para las largas improvisaciones de Blackmore y Lord [73] y volviendo a la lista de canciones de la formación actual en la década de 2000. [73]

Recepción

Los álbumes y sencillos de Deep Purple fueron casi completamente ignorados en el Reino Unido, un hecho que desconcertó a los periodistas estadounidenses. [28] En una entrevista, Simper intentó explicar su falta de éxito en su país de origen, diciendo que la audiencia británica estaba más interesada en una presentación elegante que en la música y que el blues rock "se estaba volviendo muy grande" en ese momento en Inglaterra. [36] John Peel , director del programa de radio Top Gear , que había conocido a la banda en 1968 y tenía grandes expectativas para The Book of Taliesyn , no estaba demasiado satisfecho con el resultado final:

El grupo ha hecho algunas cosas buenas para Radio One y emocionan cuando tocan en vivo. No entiendo dónde falló este disco, es demasiado comedido de alguna manera. Grabaron "Wring That Neck" mucho mejor para un Top Gear reciente . [20]

Los críticos estadounidenses se mostraron entusiasmados con las actuaciones en directo de Deep Purple [24] [61] y la falta de un nuevo sencillo exitoso aparentemente no arruinó la percepción positiva de la banda en los EE. UU., hasta el punto de que a menudo se los consideraba una banda estadounidense. [28] Los miembros de la banda incluso pensaron en trasladar su residencia a los Estados Unidos, pero abandonaron la idea cuando se enteraron de que Paice, de 21 años, podría ser reclutado para la Guerra de Vietnam . [36]

Las críticas modernas del álbum van de positivas a mixtas. Joe Viglione de AllMusic compara la producción de Deep Purple con la de Vanilla Fudge, subrayando cómo las dos bandas versionaron canciones de los mismos autores y usaron arreglos similares. [41] Escribe que en The Book of Taliesyn Deep Purple se inclinó más hacia el rock progresivo que sus contrapartes estadounidenses, combinando letras significativas y "pasajes musicales innovadores". [41] Por el contrario, PopMatters critica la letra de " Spinal Tapish " y la falta de material de éxito en el álbum con la excepción de "Wring That Neck", considerada "quizás la primera composición real de Deep Purple". [45] Los críticos de Blogcritics destacan cómo el material original, y "Wring That Neck" en particular, "resiste bien la prueba del tiempo". [11] Sin embargo, Greg Barbrick encuentra "las inclinaciones clásicas de Jon Lord (...) un poco demasiado" en temas como "Exposition" y "Anthem", donde "amenazan con descarrilar el proceso". [17] El periodista canadiense Martin Popoff, en su Collector's Guide to Heavy Metal, describió el sonido del álbum como una mezcla de hard rock y rock psicodélico generalmente asociado con bandas como Mad River y The 13th Floor Elevators . Encontró que The Book of Taliesyn era muy similar en estructura y solo "un poco más oscuro, más grandilocuente y teatral" que su predecesor, y consideró la canción "Shield" una "joya enterrada". [74]

Listado de canciones

Todos los créditos fueron adaptados de los lanzamientos originales. [38] [75]

Personal

Morado oscuro

Producción

Gráficos

Notas

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Referencias

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  • El libro de Taliesyn
  • El libro de Taliesyn en Discogs (lista de lanzamientos)
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