La consagración de la casa (obertura)

La Consagración de la Casa ( en alemán : Die Weihe des Hauses ), Op . 124, es una obra de Ludwig van Beethoven compuesta en septiembre de 1822. Fue un encargo de Carl Friedrich Hensler , director delnuevo Teatro de Josefstadt de Viena , y se estrenó en la inauguración del teatro el 3 de octubre de 1822. Fue la primera obra que Beethoven compuso tras retomar el estudio de las obras de J.S. Bach y Händel , y refleja su influencia.

La obertura "La consagración de la casa" fue también la primera pieza del programa del concierto que Beethoven ofreció el 7 de mayo de 1824 en el Theater am Kärntnertor de Viena, donde tuvo lugar el estreno mundial de su Novena Sinfonía .

Anteriormente, en 1811, Beethoven había compuesto Las ruinas de Atenas ( Die Ruinen von Athen ), Op. 113, música incidental para la obra homónima de August von Kotzebue , con motivo de la inauguración de un nuevo teatro en Pest . Esta misma obra iba a ser interpretada de nuevo en 1822 en el nuevo teatro de Viena. Sin embargo, Carl Meisl , comisario de la Marina Real Imperial, modificó los textos de los números 1, 6, 7 y 8 de la obra de Beethoven. Beethoven no quedó satisfecho con la revisión y consideró que el nuevo texto no se ajustaba a la música. Meisl también introdujo una sección, Wo sich die Pulse , para la cual Beethoven compuso música nueva (WoO 98). Beethoven escribió una obertura completamente nueva para la obra, alteró algunos de los números musicales y añadió otros, incluyendo un coro final con solo de violín y ballet. Esta nueva obertura se conoce como la Obertura de la Consagración de la Casa . (Las piezas incidentales adicionales constituyen la obra completa.)

En una anécdota del biógrafo de Beethoven , Anton Schindler , ambos paseaban durante el viaje de salud del compositor a Baden cuando este se detuvo a escribir dos temas para la obertura. La influencia de Händel en esta obra en particular se evidencia en el relato de Schindler sobre la conversación: «Explicó que planeaba desarrollar uno de ellos [los temas] libremente, y el otro al estilo formal de Händel». Musicalmente, el «desarrollo libre» no es descaradamente predominante, pero las influencias de Händel son evidentes en el tema fugado de la sección allegro (aunque también con una gran dosis de invención propia de Beethoven). En 1826, un año antes de su muerte, Beethoven había estado estudiando con entusiasmo a Saúl y escribió a un amigo: «En el futuro escribiré al estilo de mi maestro Händel un oratorio cada año, o un concierto para algún instrumento de cuerda o viento, es decir, cuando haya terminado mi Décima Sinfonía y mi Réquiem». No compuso ninguna de estas obras (aunque Barry Cooper elaboró ​​una reconstrucción hipotética del Décimo en 1988), pero quizás La consagración de la casa nos dé una idea de cómo habrían sonado estos oratorios y otras composiciones de Händel. ^{[ 1 ]}

Una anécdota de Anton Schindler describe cómo Beethoven concibió dos temas para la obertura durante un paseo, y relata su intención de tratar uno de ellos de forma contrapuntística , al estilo de Handel. Beethoven optó por una estructura monotemática, en la que se produce una modulación , pero en la que la nueva tonalidad presenta el mismo tema. Esto sugiere la influencia de Haydn .

La obertura comienza con breves acordes aislados que anuncian el inicio de una introducción lenta al estilo de Handel. Le sigue una marcha lenta, de carácter procesional, como si se escuchara a lo lejos. Los metales y los vientos retoman el tema y se les unen las cuerdas para repetir la marcha. A medida que se acerca la procesión imaginaria, la marcha se intensifica, concluyendo con fanfarrias de trompeta y timbales que anuncian la llegada. Una fanfarria de trompeta, con pasajes rápidos del fagot y, posteriormente, de los violines, que parecen describir la prisa y la excitación de la multitud, introduce una sección rápida de tutti que parece señalar el cuerpo principal de la obertura, pero que en cambio da paso a una forma sonata-allegro. Las trompetas y los tambores retoman su sonido, dando paso a un interludio que finalmente conecta con el cuerpo de la obertura: un Allegro fugado (al que se refiere Schindler) en el centro de la obra, tanto en contrapunto simple como doble. Diferentes grupos de instrumentos entran por turnos, produciendo una textura fugada. El tema aparece en los primeros violines, la flauta y el oboe, y un contratema en los segundos violines y los clarinetes. Esta sección alcanza un rápido crescendo y, tras la recapitulación, una enérgica coda pone un broche de oro a la obertura.

La obertura descrita anteriormente, la Op. 124 de Beethoven, es la primera pieza de la lista que aparece a continuación. Los demás movimientos son secciones que Beethoven compuso o adaptó de otras de sus obras y que se engloban bajo el nombre de esta obra.

Música de Carl Meisls Gelegenheitsfestspiel , Hess 118 [51.19]

(Los tiempos se han tomado de una grabación y se proporcionan como guía para la duración relativa de las secciones).

• Die Weihe des Hauses, Ouvertüre, op. 124 (10,52)
• No. 1 Coro Unsichtbarer. ¡Sigue el mächtigen Ruf der Ehre! (4.05)
• Dúo nº 2. Ohne Verschulden Knechtschaft dulden (3,58)
• No. 3 Coro der Derwische (2.37)
• No. 4 Marcia alla turca (1.39)
• [No. 5] Chor mit Sopran-Solo, WoO 98. Wo sich die Pulse jugendlich jagen. Laßt uns im Tanze (6.03)
• No. 6 Marsch mit Chor, op. 114. ¡Schmückt die Altäre! (6.39)
• N° 7 Musik hinder der Szene [Melodram]. Es wandelt schon das Volk in Feierkleide (Recitación) (1.45)
• Rezitativo: Mit reger Freude, die nie erkaltet (1.45)
• Coro: Wir tragen empfängliche Herzen im Busen – Arie mit Chor: Will unser Genius noch einen Wunsch (7.58)
• Coro N° 9: ¡Heil unserm Kaiser! (3.57)

• Ludwig van Beethoven (1770-1827) Obertura, "Consagración de la casa". Op. 124
• Obertura de la Consagración de la Casa : Partituras del Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Wo sich die Pulse : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales