El Dominio Oscuro

The Dark Domain es una colección de relatos cortos de Stefan Grabiński publicada en 1993 , traducida al inglés por Miroslaw Lipinski y publicada en el Reino Unido por Dedalus Books dentro de su serie Dedalus European Classics .

El libro marcó la primera vez que las obras de Grabiński se publicaron en inglés, ^{[ a ]} ​​más de 60 años después de su muerte. ^{[ b ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} No tiene un equivalente directo en polaco, ya que la selección de 11 cuentos ^{[ 6 ]} (publicados entre 1918 y 1922 ^{[ 3 ]} ) fue original de esta colección de 1993. ^{[ 7 ]} El libro también contiene una introducción del traductor y editor ( Miroslaw Lipinski ) y un ensayo final de Madeleine Johnson . ^{[ 6 ] [ 8 ] : 6 [ 5 ]}

Tres años más tarde, Dedalus Books también publicó The Dedalus Book of Polish Fantasy , una antología en inglés que contenía otros dos relatos de Grabiński, ^{[ 3 ]} ninguno de los cuales estaba presente en The Dark Domain . ^{[ 9 ]}

Los relatos del volumen incluyen: ^{[ 8 ] : 6}

• "El cuento del sepulturero" ("Opowieść o grabarzu (Gawęda zaduszna)", 1918)
• "Humos" ("Czad", 1919)
• "En el compartimento" ("W przedziale", 1919)
• "Saturno Sector" ("Saturno Sector", 1920)
• "La amante de Szamota" ("Kochanka Szamoty (Kartki ze znalezionego pamiętnika)", 1919)
• "Estrabismo" ("Zez", 1918)
• "La zona" ("Dziedzina", 1918)
• "La mirada" ("Spojrzenie", 1921)
• "El demonio del movimiento" ("Demon ruchu", 1919)
• "El tren errante" ("Błędny pociąg (Legenda kolejowa)", 1919)
• "La venganza de los elementales" ("Zemsta żywiołaków", 1922)

China Miéville reseñó la colección para The Guardian . Calificó la lectura del libro como una "experiencia reveladora" de leer obras de un autor "sorprendentemente poco traducido", y elogió al traductor por plasmar el "estilo intenso del autor... sin contorsiones ni artificios". Respecto a los relatos de Grabiński, señaló que son "tan contemporáneos, tan modernos", efectivamente posmodernos , aludiendo a "identidades de género fluidas, el sujeto desorientado, el tiempo esquizofrénico". Destacó cuatro relatos específicos de los once que contiene el volumen. Describió "El tren errante", sobre un tren rebelde y errante, como uno de los mejores relatos de la colección y "El área", sobre la materialización de las fantasías de los escritores, como el "relato más célebre" de Grabiński. Sobre "La mirada", en la que el protagonista, marcado por una cicatriz, está maldito con una visión demasiado precisa, escribió que "en ninguna otra parte se transforma una materialidad común de forma más brillante en algo extraño" que en ese relato. También comentó sobre el tema de la sexualidad, refiriéndose a la franqueza del escritor al ver el tren como "símbolos fálicos poco sutiles" y abordando "la sexualidad de los viajes en tren", tal como se ve en el cuento "En el compartimento". Concluyó escribiendo que "Nosotros, conocedores de lo extraño , exigimos las obras completas de Grabinski, en inglés". ^{[ 3 ]}

David James Buckley , escribiendo para The Observer , señaló que "los yoes alternativos se aferran a una cordura torpemente mantenida en las horribles fantasías psicológicas" que aparecen en los relatos presentes en el volumen, los cuales ofrecen "el placer de mitos que podemos descifrar y desenlaces hábilmente escalofriantes". ^{[ 4 ]}

Charles de Lint, en un artículo para The Magazine of Fantasy and Science Fiction, comentó que en los relatos aquí presentados, «la sensación de tiempo y lugar se reproduce de forma evocadora, sin perder relevancia para el público contemporáneo». Sugirió que la prosa de Grabiński «atraerá a quienes admiran la obra de Poe , Aickman y Clark Ashton Smith ». ^{[ 10 ]}

Eileen Tollett comentó brevemente sobre el volumen en la sección de reseñas de la revista Translation Review, calificando la selección de emocionante y como una introducción para "los lectores ingleses a uno de los autores de ficción más importantes de Europa". ^{[ 11 ]}

Brian Stableford lo reseñó en su libro News of the Black Feast and Other Random Reviews , considerándolo una colección de relatos de terror psicológico. Entre los mejores relatos de la colección, seleccionó «Saturnin Sektor», que trata sobre teorías del tiempo, así como «Strabismus» y «Vengeance of the Elementals» (sobre bomberos). Concluye que, a pesar de los problemas de traducción, «este volumen contiene pruebas suficientes para demostrar que Grabinski fue un escritor de gran talento, cuya obra sin duda merece un lugar destacado entre los grandes autores de lo sobrenatural». ^{[ 12 ]}

Si bien Stableford criticó la traducción, que consideró deficiente, ^{[ 5 ]} Stefan Dziemianowicz, en su reseña para The New York Review of Science Fiction , comentó positivamente sobre la calidad de la traducción. ^{[ 12 ]}

El libro también recibió una entrada de Timothy J. Jarvis en la enciclopedia Literatura de terror a través de la historia de Matt Cardin , quien señaló que el libro "recibió críticas extremadamente [ sic ? ] positivas, especialmente en el ámbito de la ficción extraña". ^{[ 1 ]}

Otras reseñas fueron escritas por Robert M. Price para La cripta de Cthulhu , ^{[ 13 ]} y Douglas E. Winter para Mundos de fantasía y terror , ^{[ 14 ]} entre otros. ^{[ 15 ]}

Neil Barron incluyó esta colección en su libro de 1999 ( Fantasía y terror: una guía crítica e histórica de la literatura, la ilustración, el cine, la televisión, la radio y la internet ), escribiendo que los relatos aquí presentados reflejan el pensamiento filosófico de la época en que se originaron. Según Barron, «el poder de la ficción de Grabinski reside en su descripción de personajes obsesivos» y sus «tratamientos psicológicamente ricos», así como en sus «representaciones de un oscuro paisaje gótico que es a la vez interno y externo». ^{[ 6 ]}

John Clute, escribiendo para The Encyclopedia of Fantasy, señaló que Grabiński «estaba personalmente obsesionado con los trenes; al menos un relato de The Dark Domain sexualiza inequívocamente su empuje y movimiento». ^{[ 2 ]} Stableford se refirió al relato en cuestión («En el compartimento») como «fervientemente erótico». ^{[ 5 ]} Asimismo, Miéville observó que el enfoque de Grabiński está en el miedo causado por la modernidad y que «sus trenes están repletos de significado». Barron también señaló que los relatos demuestran la «oposición del autor al mecanicismo y al determinismo ». ^{[ 3 ]}

Según Stableford, «los rasgos más llamativos de la obra... son el uso obsesivamente repetitivo del autor de figuras doppelgänger y su fascinación por los trenes», señalando, en el contexto del primero, el motivo recurrente de cómo los protagonistas de las historias tienen que lidiar con personificaciones de sus personalidades. También observó que Grabowski tiene poca simpatía por sus personajes, cuyo sufrimiento y destino son una forma de «justicia poética», aunque no siempre está claro qué crímenes cometieron. Algunos críticos, así como el traductor de las historias, ven influencias de Henri Bergson en ellas; ^{[ 5 ] [ 1 ] [ 16 ] : 8} sin embargo, Stableford escribe que hay otras influencias en juego, aunque también reconoce la influencia de Bergson (que ve como particularmente prominente en el «Saturnin Sektor»). ^{[ 5 ]} Lipinski también habla de influencias de Heráclito , Platón y Maurice Materlinck . ^{[ 16 ] : 8}

Jarvis comentó sobre "The Area", viendo a su protagonista como un alter ego de Grabiński, un comentario sobre su propio estilo de escritura, y tal vez incluso una expresión de temor con respecto al proceso de creación de ficción. ^{[ 1 ]}

Tollett consideraba que los relatos se basaban en la tradición católica polaca , que «engendró en su literatura una vívida conciencia del Diablo y un amor por lo sobrenatural y lo fantástico». ^{[ 11 ]} Lipinski, sin embargo, escribió que «Grabinski tendía a evitar el uso de la rica tradición folclórica polaca... su mirada estaba puesta en Occidente en lugar de Oriente», y sus referencias son paneuropeas en lugar de polacas o eslavas. ^{[ 16 ] : 9}

• Ficción especulativa polaca

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