La decepción

La Decepción, o La Fuerza de la Credulidad es una ópera balada compuesta por Samuel Adler en dos actos con prólogo y epílogo, con texto de un autor desconocido que escribía bajo el seudónimo de "Andrew Barton". ^{[ 1 ]} William Peterson, en 1766, afirmó que la ópera fue escrita por un "hijo del Colegio de Filadelfia ", lo que llevó a especular que el autor podría haber sido Francis Hopkinson o Jacob Duché . ^{[ 2 ]} En su libro sobre el drama estadounidense, Walter Meserve afirma que el autor se llamaba Thomas Forrest. ^{[ 3 ]} Considerada una de las primeras óperas estadounidenses, iba a ser representada el 20 de abril de 1762 en Filadelfia , pero fue cancelada en el último momento.

Samuel Adler reconstruyó la partitura para una interpretación el 29 de octubre de 1976 en la Biblioteca del Congreso en Washington , como parte de las celebraciones del Bicentenario de los Estados Unidos de América . Un crítico publicó una reseña tibia de la interpretación en ese momento. ^{[ 4 ]}

TV-S 34650 La decepción (1767) La primera ópera balada de Estados Unidos, de Andrew Barton.

Música de Samuel Adler. Investigación de Jerald Graue y Judith Layng. Producida por Donald Hunsberger. Dirigida por Edward Berkeley. Dirección musical de Robert Spillman.

Elenco original de la producción de la Escuela de Música Eastman de la Biblioteca del Congreso.

En abril de 1767, el público de Filadelfia estaba expectante ante un evento teatral de gran interés. La compañía teatral más ilustre de las colonias, la Compañía Americana de David Douglass, preparaba la ópera balada de Andrew Barton, The Disappointment, or, the Force of Credulity, para su presentación en el nuevo y elegante Teatro Southwark . Las obras de teatro inglesas y las óperas cómicas o sentimentales habían constituido el repertorio habitual de la compañía durante algunos años, pero la farsa de Barton tenía una importancia singular, ya que era la primera ópera balada escrita por un estadounidense para el público estadounidense. Además, su temática estaba estrechamente ligada a las preocupaciones de los ciudadanos de Filadelfia. Satirizaba con ingenio al gobierno del rey Jorge , pero también ofrecía sátiras de varios individuos que vivían en Filadelfia en aquel entonces.

Por desgracia, quizás las pullas cómicas fueron demasiado agudas y demasiado cercanas a la realidad; la ópera no se representó según lo previsto, y una breve nota explicativa en la Pennsylvania Gazette del 22 de abril anunciaba que las "reflexiones personales" de la obra la hacían "inapropiada para el escenario". Sigue siendo sorprendente que la vivaz comedia de Barton haya permanecido inédita durante más de doscientos años, sobre todo teniendo en cuenta que los historiadores han reconocido desde hace tiempo su mérito intrínseco. Las razones de este letargo deben buscarse en la peculiar naturaleza de las óperas de baladas del siglo XVIII. Estas obras solían convertirse en modestos éxitos de ventas como libretos publicados, y de hecho la ópera de Barton se vendió de forma impresionante en este formato, primero cuando se publicó en Nueva York en 1767, y luego cuando apareció una versión revisada en Filadelfia en 1796. Sin embargo, los libretos no contienen música alguna; las canciones que aparecen a lo largo de la obra existen solo como textos, junto con los títulos de las canciones populares cuyas melodías se habrían utilizado para las canciones de la obra. Presumiblemente, los arreglos musicales de «La Decepción» se desecharon tras su cancelación o se perdieron con el paso de los años. Si bien los libretos podían imprimirse en numerosas copias, los arreglos musicales solían realizarse en una sola copia, para una producción específica. Por consiguiente, las partituras o partes de óperas de baladas han desaparecido prácticamente en todos los casos.

La reconstrucción de la música de The Disappointment es deseable sobre todo porque la obra es manifiestamente atractiva, pero también porque constituye un hito significativo en la historia del teatro musical estadounidense. Además de ser la ópera estadounidense más antigua, se cree que contiene la primera mención de la venerada melodía " Yankee Doodle ".

Para conmemorar el bicentenario de los Estados Unidos, la División de Música de la Biblioteca del Congreso y la Escuela de Música Eastman de la Universidad de Rochester patrocinaron la reconstrucción y producción de esta primera ópera estadounidense. Samuel Adler y Jerald Graue, de la Escuela Eastman, se encargaron de crear la música complementaria, en una colaboración entre compositor e investigador. Su trabajo se vio facilitado por las investigaciones de Judith Layng, del Hiram College . Los principales problemas de la reconstrucción se dividieron en tres áreas generales: la identificación de las melodías originales, la creación de arreglos estilísticamente apropiados y la determinación del tamaño y la composición de la orquesta. En cada área, se consideraron fundamentales dos requisitos: que los nuevos arreglos musicales reflejaran el carácter y las circunstancias de los orígenes de la ópera en el siglo XVIII, y que el resultado final conservara el encanto, la vitalidad y la inmediatez que caracterizaban a la ópera de baladas durante el período colonial. Esta grabación presenta la parte musical de reciente creación de The Disappointment, y la entretenida obra de teatro de Barton podría finalmente empezar a llegar a su público objetivo.

• Cuadrante—Milford Fargo
• Washball—John Maloy
• Pergamino—Arden Hopkin
• McSnip—Richard Hudson
• Rattletrap—William Sharp
• Topinlift—Richard Reif
• Mapache—Joseph Bias
• Tapeta Moll: Elaine Bonazzi
• Señorita Lucy-Ruth Weniger-Denison
• Meanwell- Tonio DiPaolo

• Kirk, Elise Kuhl. Ópera estadounidense . University of Illinois Press, 2001. ISBN 0-252-02623-3