La Puerta de Marfil es una obra de teatro en tres actos de AA Milne . Está ambientada en un castillo ficticio y en los alrededores.
Fondo
Milne, aunque había escrito docenas de obras de teatro y guiones durante las décadas de 1910 y 1920, se había hecho famoso, con mucho, por sus historias de Winnie the Pooh . Estaba dividido respecto a su éxito, y en la introducción a La puerta de marfil , lamentaba lo que percibía como su nueva reputación de "caprichoso": "Tengo la etiqueta de 'caprichoso' tan firmemente atada a mi cuello que no puedo escapar de ella ni centrarme en ella... ahora me parece que si escribo algo menos realista, menos directo que 'El gato se sentó en la alfombra', estoy 'entregándome a una fantasía'". [ 1 ]
La obra The Ivory Door se estrenó en Broadway el 18 de octubre de 1927 en el Punch and Judy Theater (más tarde Charles Hopkins Theatre), con Henry Hull , Louise Closser Hale y Donald Meek como protagonistas . [ 2 ] La producción se mantuvo en cartelera durante 39 semanas [ 3 ] y 310 funciones. El vestuario fue diseñado por Helene Pons . [ 4 ]
La obra The Ivory Door se estrenó posteriormente en el Haymarket Theater el 17 de abril de 1929, con Angela Baddeley , Rosina Filippi , CM Lowne, Sam Livesey y Francis Lister en los papeles principales . [ 5 ] Sin embargo, la obra cerró tras solo 20 representaciones. [ 6 ]
La obra recibió críticas mixtas. The New Yorker criticó duramente la producción neoyorquina como "una combinación letal de fantasía y letargo". The New Statesman elogió la trama como "extraordinariamente elaborada", en particular la "pura innovación dramática" del acto final. [ 7 ] Un crítico de The New Age escribió: "Hay que reconocer que lo que el Sr. A. A. Milne hace bien, lo hace de forma suprema. Pero no es dramaturgo". [ 8 ] Milne estaba consternado por la mala acogida de una obra a la que tenía especial aprecio, y escribió: " La puerta de marfil está condenada y destrozada no por el público, sino por la crítica". [ 1 ]
Trama
Primer acto
El primer acto (un preludio ) muestra al anciano rey trabajando solo en su habitación privada cuando entra su joven hijo, Perivale. Tras conversar sobre temas como el amor, el matrimonio, el gobierno del reino y la inevitabilidad de la muerte, la conversación gira en torno a una puerta tras un tapiz. Perivale comenta que corren rumores de que cualquiera que atraviese la puerta de marfil será asesinado por los demonios que habitan en el pasadizo interior. El rey responde que desconoce si es cierto o falso, pues jamás la ha cruzado ni conoce a nadie que lo haya hecho. Le muestra la puerta a Perivale y le advierte a su hijo que, al convertirse en rey, no se meta en asuntos que escapan a su comprensión.
Segundo acto
Perivale, ahora un joven coronado rey tras la muerte de su padre, se inquieta por su inminente matrimonio con la princesa Lilia, hija de un rey de un reino vecino. Su sargento de armas, Brand, lo consuela, diciéndole que es natural estar nervioso por casarse con una mujer a la que nunca ha conocido y sugiriéndole que se distraiga. El rey Perivale decide cruzar la puerta de marfil, y Brand accede a regañadientes, pero solo después de que Perivale se comprometa a regresar en tres horas o será declarado muerto.
Detrás de la puerta, Perivale encuentra un túnel. Su ropa se ensucia y se rasga al atravesarlo, pero no sufre ninguna otra herida. Al salir a la luz del sol junto a un río cercano, decide regresar por tierra al castillo. En el camino, se distrae con unos bufones que se dirigen al castillo para actuar en la próxima boda. Entonces, Perivale oye las campanas de alarma del castillo y a un pregonero que anuncia la muerte del rey. Regresa al castillo, pero no lo reconocen porque su ropa está desgarrada y sucia. Cuando afirma ser el rey, lo tachan de impostor. Protesta diciendo que pasó por el túnel tras la puerta de marfil, pero Brand lo llama "demonio" y ordena su arresto.
La princesa Lilia confronta a Brand y exige saber por qué arrestaron al rey. Brand afirma que no fue el rey, sino un demonio que emergió de detrás de la puerta de marfil para suplantar su identidad y desviar al reino del buen camino. Lilia está convencida de que las historias sobre la puerta de marfil son un disparate y, antes de que Brand pueda detenerla, abre la puerta y la atraviesa.
Tercer acto
Lilia, ahora sucia y con la ropa hecha jirones, es arrojada a la celda de Perivale. No se reconocen, pues nunca se han visto, pero pronto se dan cuenta de que son el rey y su prometida. Finalmente, los liberan de la celda y los llevan a la sala del trono, donde Brand se encuentra ante una gran multitud. Brand acusa a Lilia y a Perivale de ser demonios, y Perivale insiste en que tras la puerta de marfil no hay nada más que un simple pasadizo. Nadie le hace caso.
Finalmente, Brand habla en privado con Perivale y Lilia. Les dice que sabe quiénes son, pero el miedo que la gente le tiene a la puerta de marfil es demasiado grande como para creer que en realidad no había nada allí; creen en los demonios y quieren matarlos. Perivale protesta, asegurando que sabe que no hay demonios porque no vio ninguno cuando atravesó el pasadizo. «¡No nos quites nuestras historias!», responde Brand.
Brand afirma que hará todo lo posible por salvar las vidas de Perivale y Lilia, pero que tendrán que marcharse y no volver jamás. Lilia protesta diciendo que es una princesa y que no sabe nada de supervivencia, y que probablemente Perivale no sea mejor; Brand asegura que encontrarán una solución porque han visto la verdad. Perivale dice que al menos él y Lilia estarán juntos, pero sus palabras suenan vacías porque, como señala Lilia, se acaban de conocer ese día y, si no se casan por conveniencia política, deberían comprobar si se gustan antes de contraer matrimonio. Brand asume el manto de Protector del Reino y ordena el exilio de los "demonios".
Algunas producciones incluyen un epílogo en el que un anciano con corona de rey escucha a un niño preguntar si son ciertas las historias sobre cómo Baram el Grande defendió el reino de los demonios.
Importación alegórica
En una interpretación, la obra constituye una crítica abierta al dogma religioso, en la que Perivale y Lilia se presentan como figuras heroicas que descubren la verdad sobre el mito y la leyenda. Milne invita al público a considerar sus propias religiones como un conjunto de relatos mitológicos que no merecen mayor credibilidad que las historias sobre los demonios que habitan tras la puerta de marfil en el reino de Perivale. Se deja abierta la cuestión de si Brand es también un héroe, por mantener la paz y el statu quo, o un villano por perpetuar una mentira, por muy bienintencionada que fuera. Asimismo, se deja abierta a la interpretación el papel que desempeñan las mitologías y otros relatos inexactos en la sociedad.
Referencias
- 1 2 Cohen, Nadia (30 de noviembre de 2017). La extraordinaria vida de A.A. Milne . Pen & Sword Books. ISBN 978-1526704481Consultado el 22 de septiembre de 2022 .
- ↑ Bloom, Ken (18 de octubre de 2013). Routledge Guide to Broadway . Taylor & Francis. ISBN 978-1135871161Consultado el 22 de septiembre de 2022 .
- ↑ Hischak, Thomas (19 de junio de 2019). 1927: Crónica día a día del mejor año de la era del jazz . Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 978-1538112786Consultado el 22 de septiembre de 2022 .
- ↑ "La nueva obra: La puerta de marfil" . The Brooklyn Daily Times . 19 de octubre de 1927. pág. 33.
- ↑ "En los teatros de Londres" . Waikato Times. 11 de mayo de 1929. Consultado el 22 de septiembre de 2022 .
- ↑ Wullschläger, Jackie (1995). Inventing Wonderland: The Lives and Fantasies of Lewis Carroll, Edward Lear, JM Barrie, Kenneth Grahame and AA Milne . Methuen. p. 194. ISBN 0413678407.
- ↑ "La puerta de marfil". The New Statesman . 33. 5 de octubre de 1929.
- ↑ "La puerta de marfil" . The New Age . 44. 1928. Consultado el 22 de septiembre de 2022 .
Enlaces externos
- Texto completo de La puerta de marfil en Internet Archive
- Obras de teatro de AA Milne
- 1929 obras de teatro
- Obras de teatro del West End