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El pequeño extraño

«El pequeño extraño» es también el título de una de las películas de la serie Color Classics , producida el 13 de marzo de 1936 en Technicolor de tres colores por los estudios F...

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«El pequeño extraño» es también el título de una de las películas de la serie Color Classics , producida el 13 de marzo de 1936 en Technicolor de tres colores por los estudios Fleischer . Asimismo, es la adaptación cinematográfica de 2018 de la novela de Waters.

«El pequeño extraño» es una novela gótica de 2009 escrita por Sarah Waters . Es una historia de fantasmas ambientada en una mansión en ruinas en Warwickshire, Inglaterra , en la década de 1940. Alejándose de sus temas anteriores de ficción lésbica y gay, la quinta novela de Waters presenta a un narrador masculino, un médico rural que entabla amistad con una antigua familia de la aristocracia en decadencia, propietaria de una finca muy antigua que se desmorona a su alrededor. El estrés de conciliar su situación financiera con la responsabilidad familiar de mantener la finca coincide con sucesos desconcertantes, de origen sobrenatural o no, que culminan en tragedia.

Los críticos señalan que los temas de El pequeño extraño reflejan alternativamente el mal y la lucha relacionados con la mala configuración de la jerarquía de la clase alta en la Gran Bretaña de posguerra. Waters afirmó que no se propuso escribir una historia de fantasmas, sino que comenzó su obra explorando el auge del socialismo en el Reino Unido y cómo la decadente aristocracia lidiaba con la pérdida de su legado. Los críticos aprecian una mezcla de influencias: Henry James , Shirley Jackson , Wilkie Collins y Edgar Allan Poe . La novela fue bien recibida por la crítica, ya que las fortalezas de Waters se manifiestan en la ambientación y el ritmo narrativo. Es la tercera novela de Waters preseleccionada para el Premio Man Booker . [ 1 ]

Resumen de la trama

En otoño de 1948, el Dr. Faraday, un médico general con dificultades económicas en la zona rural de Warwickshire , es llamado a Hundreds Hall, la mansión de la familia Ayres. Rememorando su fascinación infantil por la espléndida mansión del siglo XVIII, donde su madre había trabajado como criada antes de su nacimiento, se sorprende al descubrir que la casa está en ruinas y que la familia Ayres ha vendido gran parte del mobiliario para mantener la propiedad a flote. Atiende a Betty, la criada de 14 años de los Ayres, quien afirma sentir algo que acecha en la casa oscura y vacía. Faraday descarta sus temores como nostalgia. Faraday es invitado a tomar el té por Caroline Ayres, la sencilla y práctica hija de la familia, y conoce a su sarcástico hermano Roderick y a su viuda y refinada madre. Al ver que Roderick, que tiene una pierna lesionada y varias cicatrices de un accidente aéreo durante la guerra, está pasando por dificultades económicas debido a la precaria situación financiera de la finca, Faraday le sugiere tratar su pierna con electroterapia , ofreciéndole el tratamiento gratuitamente con el pretexto de escribir un trabajo de investigación. Se convierte en un visitante habitual de la finca y entabla amistad con Caroline.

La señora Ayres organiza un cóctel para dar la bienvenida a la familia Baker-Hyde, que acaba de comprar otra gran mansión en la zona. Faraday está invitado, pero se siente incómodo con la actitud condescendiente de los Baker-Hyde, irritado por la presencia de su hija de ocho años, Gillian, y perturbado al darse cuenta de que la fiesta es una excusa para presentar a Caroline al hermano soltero de la señora Baker-Hyde. La fiesta se ve aún más interrumpida por la negativa de Roderick a bajar, alegando estar enfermo. De repente, ocurre una tragedia cuando Gyp, el viejo y hasta entonces dócil labrador retriever de Caroline , ataca a Gillian, dejándole una mordedura desfigurante en la cara. Faraday logra salvar la vida de la niña, pero las consiguientes amenazas de acciones legales provocan que Gyp sea sacrificado ante las enérgicas protestas de Caroline y la histérica afirmación de la criada Betty de que algo invisible provocó el ataque del perro.

Roderick comienza a comportarse de manera errática y a beber en exceso, y una preocupada Caroline le muestra a Faraday que ha descubierto manchas en las paredes y el techo que parecen quemaduras en la madera. Roderick se vuelve cada vez más errático y le confiesa a un incrédulo Faraday que algo apareció en su habitación la noche de la fiesta. Dice que primero estuvo en su habitación intentando hacerle daño moviendo objetos cotidianos, y cuando le rogó que se fuera, usó al perro para atacar a la chica. Roderick ha decidido que debe mantener a la fuerza invisible concentrada en él para no dirigir su atención hacia su hermana o su madre, y le ruega a Faraday que oculte su terror a su familia. Faraday descarta cualquier explicación sobrenatural y le cuenta a Caroline su preocupación de que Roderick esté sufriendo una crisis nerviosa . Un Roderick furioso y borracho le prohíbe la entrada a la finca. Esa noche, Caroline se despierta y descubre un incendio en la habitación de Roderick, donde se ha desmayado borracho. Las pruebas sugieren que el incendio fue provocado intencionadamente en varios puntos de la habitación, y Roderick ha sido internado en un hospital psiquiátrico .

Caroline se hace cargo de la administración de la finca, vendiendo una parte importante de los terrenos, para disgusto de Faraday, para la construcción de viviendas sociales . Faraday se da cuenta de que han empezado a circular rumores sobre su relación con Caroline y comprende que se ha enamorado de ella. Caroline parece dudar entre corresponder a sus sentimientos y una confusa amistad platónica. Le pide que oculte su incipiente relación a su madre, que empieza a mostrar signos de pérdida de memoria. Poco después, extraños ruidos en la casa comienzan a alarmar a Caroline, la señora Ayres, Betty y la señora de la limpieza, la señora Bazeley. Escuchan teléfonos sonando por la noche, campanas que suenan a horas intempestivas y golpeteos rítmicos, tamborileos o vibraciones indistinguibles que se oyen en las paredes. Encuentran curiosas inscripciones infantiles en las paredes donde se han producido estas actividades, lo que afecta mucho a la señora Ayres. Un dispositivo de comunicación por tubo del siglo XIX que conecta la cocina con la habitación infantil abandonada del segundo piso empieza a sonar, asustando a las criadas. Cuando la señora Ayres va a investigar, queda misteriosamente encerrada en la habitación infantil donde Susan, su amada hija mayor, murió de difteria a los ocho años. Experimenta sombras, golpes y pasos apresurados tras la puerta cerrada, culminando con la escucha de una voz infantil susurrante a través del tubo de comunicación. Desesperada por escapar, la señora Ayres abre las ventanas a golpes, causándose graves cortes en los brazos. Después de que Caroline y las criadas la liberan, llaman a Faraday para que le cure las heridas. Caroline le dice a Faraday que cree que la casa está siendo afectada por un poltergeist , que ella considera una fuerza telequinética causada involuntariamente por una persona viva. Sospecha que el estrés de Roderick al intentar salvar la propiedad ha dejado una huella psíquica en la casa, que ahora los ha afectado tanto a él como a su madre.

Varias semanas después, la señora Ayres parece haberse recuperado, pero Faraday se sorprende al descubrir que ha llegado a creer que la presencia fantasmal en la casa es Susan, y se consuela pensando que Susan la acompaña en todo momento. Faraday se horroriza al ver un arañazo sangriento en su pecho, y la señora Ayres explica que Susan está impaciente por estar con ella y a veces la lastima en su afán. Faraday cree que las heridas son autoinfligidas y convence a una reacia Caroline de que interne a su madre en una residencia de ancianos por su propia seguridad para que puedan vivir en paz en Hundreds después de casarse. Caroline se sorprende de que él planee vivir en la mansión, pero acepta que su madre debe estar a salvo. A la mañana siguiente, Caroline se despierta y descubre que su madre se ha ahorcado en su habitación, y que su cuerpo presenta marcas de varias heridas, arañazos y mordeduras aparentemente autoinfligidas.

El día del funeral de la señora Ayres, Faraday presiona a Caroline para que acepte casarse con él, y ella accede a una fecha dentro de seis semanas. Él comienza felizmente a preparar la boda y a fantasear con vivir en Hundreds, mientras que una afligida Caroline se muestra apática y desinteresada en la planificación de la boda o en la administración de la finca. El día que Faraday le lleva el vestido de novia y el anillo que ha elegido para ella, Caroline rompe el compromiso, diciéndole que no lo ama y anunciando que planea vender Hundreds Hall y mudarse al extranjero. Faraday se niega a aceptar su decisión y le arroja el anillo, rompiendo un cristal de la ventana. Intenta varias veces convencer a Caroline de que cambie de opinión con creciente vehemencia y desesperación.

La noche de su supuesta boda, Faraday recibe una llamada que lo mantiene fuera hasta la madrugada, y se queda dormido en su coche cerca de los terrenos de Hundreds Hall. Cuando finalmente regresa a casa a la mañana siguiente, se entera de que Caroline ha muerto, tras caer desde el segundo piso a un rellano de mármol. En la investigación, Betty declara que se despertó al oír a Caroline subir las escaleras para investigar un ruido que escuchó en el pasillo oscuro. Simplemente gritó "¡Tú!" y luego cayó al vacío. Betty comparte públicamente su creencia de que la casa estaba embrujada, para burla general del tribunal. Se le pide a Faraday que testifique en la investigación, y tiene una visión momentánea en el estrado de Caroline huyendo aterrorizada de algo. Se recompone y testifica que Caroline también creía que la casa estaba embrujada, y que él cree que su muerte fue un suicidio.

Tres años después, la consulta de Faraday prospera gracias al nuevo Servicio Nacional de Salud y Hundreds Hall sigue sin venderse. Faraday conserva las únicas llaves de la mansión, ahora en ruinas, y la cuida lo mejor que puede. La novela concluye con él reflexionando que, por mucho que intente descubrir qué vio Caroline la noche de su muerte, solo puede ver su propio reflejo en un cristal roto.

Estilo

Sara O'Leary, en The Gazette, afirma que la voz narrativa de Waters es su mayor virtud y que posee una «extraordinaria habilidad para sintetizar su investigación y nunca es expositiva en los detalles reveladores que utiliza: pequeñas cosas sobre lo que la gente vestía, comía o tenía en sus casas». [ 2 ] Emma Donoghue, en The Globe and Mail, comenta la desviación del estilo narrativo en The Little Stranger . Waters es conocida en sus cuatro novelas anteriores por sus giros argumentales, pero esta, señala Donoghue, ofrece un relato directo que aborda temas de locura, poltergeists y secretos familiares «con un mínimo de artificios». [ 3 ] La reseña en The Washington Post coincide, citando a Henry James para afirmar que ya se ha hecho todo lo posible en cuanto a historias de fantasmas y casas encantadas . Ron Charles afirma que la novela no es un cliché debido a la contención de Waters: «la ambigüedad constante de la historia es lo que mantiene nuestra atención, y su tono perfectamente calibrado crea un hechizo inquietante». [ 4 ] Una reseña similar apareció en The Australian llamando la atención sobre la "moderación y cadencia impecable" de Waters que conforman "una historia que palpita con energía malévola" y una "atmósfera perversamente, adictivamente tensa". [ 5 ]

En The Sunday Telegraph , John Preston escribe que «la riqueza de la prosa de Waters garantiza que la atmósfera de creciente pavor sea realmente muy densa. Todo, desde los "zapatos absurdamente elaborados" de la Sra. Ayres hasta los pelos de las piernas de Caroline —cada uno "cargado de polvo, como una pestaña manchada de hollín"— se describe con una mirada maravillosamente aguda». [ 6 ] La propia Waters reconoce la sutileza de los elementos sobrenaturales de la historia, afirmando: «Quería que la historia de fantasmas fuera bastante sutil. Las historias de fantasmas que he disfrutado son más inquietantes, perturbadoras y misteriosas que pirotecnia explícita. Quería que estuviera muy arraigada en el contexto social de la época, pero que tuviera este elemento adicional de extrañeza». [ 7 ]

Varias referencias en El pequeño extraño indican las influencias que Waters usó en su composición. Rebecca Starford en The Australian elogia la habilidad de Waters para usar elementos de otros autores: "Waters es una de las grandes narradoras contemporáneas. Nunca ha ocultado que toma prestado", señalando que sus inspiraciones para esta historia fueron Daphne du Maurier , Henry James , Agatha Christie y Charles Dickens . [ 5 ] De niños, Roderick y Caroline cambiaron las manecillas de un reloj roto a las nueve menos veinte, pensando que era divertido reflejar los relojes parados de la casa de la señorita Havisham de Grandes esperanzas de Dickens . Al igual que el narrador de Rebecca de du Maurier , Faraday no tiene nombre de pila; el hombre vencido por la casa en La caída de la casa Usher de Poe también se llama Roderick. Peter Cannon en Publishers Weekly escribe que la novela es evocadora de Otra vuelta de tuerca de Henry James y La maldición de Hill House de Shirley Jackson . [ 8 ]

Temas

Demonio

La novela "El pequeño extraño" está ambientada en una finca similar a Ragley Hall en Warwickshire , con extensos terrenos, aunque muchas habitaciones de Hundreds Hall están cerradas, lo que da la impresión de que está parcialmente paralizada.

Como médico, Faraday es un narrador racional que confronta a cada miembro de la familia Ayres y a las criadas, una por una, a medida que revelan sus sospechas de que algo en la casa está vivo. Al consultar con otros médicos, estos logran explicar fácilmente los extraños sucesos con respuestas proporcionadas por la medicina y la psicología. Waters no ofrece respuestas definitivas sobre los acontecimientos, dejando el tema más bien como una cuestión filosófica. Sin embargo, para no frustrar al lector, admite: «Intenté mantener la extrañeza, que lo que sucedía fuera genuinamente raro, sin cerrarlo con una explicación sencilla al final». [ 9 ] El título del libro hace referencia a las constantes preguntas de Faraday; Roderick teme que la casa sea infecciosa. Finalmente, Faraday se pregunta si está «consumida por algún germen oscuro, alguna criatura sombría y voraz, algún "pequeño extraño" surgido del inconsciente perturbado de alguien relacionado con la casa misma». [ 5 ] [ 10 ]

Emma Donoghue considera que el tema más profundo de la historia es "la imposibilidad de definir el mal", ya que la sospecha se desplaza hacia individuos que pueden estar autodestruyéndose por las fuerzas que los rodean, posibles motivaciones malévolas de la familia o del personal de la casa, una fuerza invisible que habita la casa, o el propio Faraday. [ 3 ] La preocupación de Faraday por la familia a menudo se entrelaza con la preocupación por la casa, de modo que a menudo desalienta a aquellos que obviamente están perturbados por quedarse allí a que la abandonen. Él explica las sospechas de la Sra. Ayres, quien cree que Susan está en la casa tratando de apresurar su reencuentro; Caroline, quien cree que Roderick está tan perturbado en la institución mental que una parte de él está tratando de contactar a la familia para advertirles de algo; y Betty, la criada que está convencida de que el espíritu malévolo de un antiguo empleado doméstico reside en el segundo piso de la casa. Las racionalizaciones de Faraday se vuelven cada vez más improbables a medida que atribuye toda la extrañeza a la fatiga, el estrés e incluso a la fontanería de la casa. [ 11 ] La novela insinúa en sus momentos finales que el propio Faraday es la presencia malévola en Hundreds, motivado subconscientemente por su deseo de poseer la casa, y la adaptación cinematográfica de 2018 representa directamente esta interpretación. Ron Charles, en The Washington Post, considera que la profunda preocupación de Faraday por la familia, a menudo mezclada con envidia, está influenciada por el manipulador psicópata Tom Ripley , interpretado por Patricia Highsmith . [ 4 ]

Clase

La clase social y la ambición se mencionan repetidamente en la novela. La madre de Faraday fue niñera en Hundreds Hall, al igual que los abuelos de Waters, que trabajaban como sirvientes en una finca rural; [ 12 ] el lector recibe por primera vez una descripción de su opulencia cuando el narrador, de niño, asiste a una fiesta en el jardín y queda tan fascinado con el edificio que arranca un trozo y se lo guarda en el bolsillo. A menudo rememora su primera impresión significativa de la mansión, comparándola con su estado actual. Durante la guerra reciente, se alojaron soldados en sus habitaciones. Dos siglos de desgaste y las inclemencias del tiempo han hecho mella, y los impuestos sobre la aristocracia británica son demasiado altos para que la familia pueda afrontarlos. Intentan conciliar su legado familiar con la realidad de no tener dinero para mantenerlo. Charlotte Heathcote, en The Sunday Express, y Rebecca Starford, en The Australian , señalan que la novela se centra en la clase social. [ 13 ]

Faraday también se muestra conflictuado al relatar cómo su familia sacrificó todo, incluyendo la salud y la vida de su madre, para darle una educación. Lamenta no haber logrado nada con ella y visita Hundreds Hall vacilando entre sentirse halagado y sentirse indigno de conocer a una familia como los Ayres. Sin embargo, ellos parecen resueltos a no poder costear el mantenimiento de la casa y, una vez que Roderick se marcha, Caroline y la Sra. Ayres se muestran ambivalentes respecto a permanecer allí. Es Faraday quien se indigna más por la obligación de la familia de vender sus tierras y posesiones. Faraday es un narrador poco fiable , y los críticos señalaron las ligeras discrepancias entre lo que les dice a la familia como su médico y su devoción a la casa a costa de ellos. [ 3 ] [ 14 ]

Casi al final, mientras Faraday intenta explicar de forma razonable y científica por qué la familia a la que tanto cariño le ha tomado se está desmoronando, se pregunta qué debe estar carcomiéndolos vivos; un amigo suelta: «Algo lo está haciendo... Se llama gobierno laborista». [ 3 ] [ 15 ] Barry Didock señala que Waters capta el crudo ambiente de la Gran Bretaña de posguerra que Evelyn Waugh destacó en Brideshead Revisited , donde los cambios sociales que se estaban produciendo no hacían que el futuro pareciera optimista en absoluto. [ 11 ] La ansiedad por el futuro es tan absorbente que Scarlett Thomas, en The New York Times, sugiere que es la causa de las especulaciones sobre la cordura de cada personaje. [ 14 ] Waters reconoce que, aunque todas sus novelas son de época, no pretenden infundir una abrumadora sensación romántica de nostalgia: «Odiaría pensar que mi escritura es escapista. Para mí, mi interés por el pasado está estrechamente ligado a mi interés por el presente, al proceso histórico de cómo las cosas conducen a otras». [ 12 ]

Giro argumental

La obra de Waters fue bien recibida tras la publicación de su primera novela, Tipping the Velvet , ambientada en el Londres victoriano . Comenzó a escribir a principios de sus treinta mientras completaba una tesis doctoral en literatura inglesa sobre ficción gay y lésbica desde la década de 1870 en adelante. Al no disfrutar de la escritura expositiva, probó con la ficción y, al descubrir que le gustaba, publicó después de Tipping the Velvet Affinity , otra novela ambientada en la época victoriana con temas góticos, y Fingersmith , también victoriana pero más bien un drama criminal dickensiano . Las tres presentan importantes temas y personajes lésbicos; Waters a menudo las describe como «aventuras lésbicas victorianas». [ 12 ] Sin embargo, para evitar ser encasillada como escritora de nicho (preguntándose «¿Por qué, por qué permití alguna vez que la frase "aventura lésbica victoriana" cruzara mis labios?» [ 5 ] ), publicó The Night Watch , que también tiene personajes gays y lesbianas, pero está ambientada en la década de 1940. [ 16 ]

Para *The Little Stranger* , Waters se apartó de los temas lésbicos explícitos, pero incorporó otros elementos de libros anteriores. Un personaje de *Affinity* habla con espíritus de los muertos; la ambientación de *Fingersmith* es una gran finca rural habitada por una pequeña familia y personal doméstico; *The Night Watch* se sitúa en la Gran Bretaña de la posguerra con personajes que se sienten algo perdidos sobre qué hacer tras la conmoción de la guerra. Barry Didock, en * The Herald*, considera *The Night Watch* una obra complementaria de *The Little Stranger * . [ 11 ] Waters afirma que el cambio de una sociedad conservadora a una socialista fue su verdadero impulso para escribir *The Little Stranger* : «No me propuse escribir una novela de casas encantadas. Quería escribir sobre lo que le sucedió a la clase social en ese contexto de posguerra. Fue una época de agitación en el sentido más emocionante. La clase trabajadora había salido de la guerra con mayores expectativas. Habían votado por el gobierno laborista. Querían un cambio... Así que era una cultura en constante cambio. Pero, obviamente, para algunas personas fue un cambio para peor». [ 7 ] Originalmente se había propuesto reescribir una versión de The Franchise Affair de Josephine Tey , que es un thriller judicial sobre una familia de clase media acusada de secuestrar a una niña. [ 17 ]

Waters es bien conocida por la inmensa cantidad de investigación que realiza para sus novelas. El trabajo preliminar para The Night Watch también se reflejó en The Little Stranger ; después de esta investigación, concluyó que 1947 fue "un año miserable". Gran parte de su tiempo de preparación para esta novela lo dedicó a visitar fincas en Warwickshire y archivos de periódicos locales. [ 17 ] Se lo contó a The Globe and Mail

Leí muchas novelas de la época. Y los diarios fueron una fuente de información maravillosa. También vi películas de ese período y visité museos y archivos para consultar objetos efímeros de la época. Me gusta intentar capturar el lenguaje y la jerga... Un escritor de aquella época no habría usado palabrotas en una novela respetable. Pero si uno mira diarios o cartas, la gente decía palabrotas constantemente, de una manera que suena muy moderna. Una de las cosas fascinantes de escribir sobre el pasado desde el presente es que se pueden incluir muchos detalles que los novelistas convencionales de la época no podían debido a las convenciones del momento. [ 7 ]

Recepción

Ron Charles en The Washington Post llama a The Little Stranger "deliciosamente espeluznante", afirmando que el cuento está "a un tornillo de distancia de La caída de la Casa Usher ". [ 4 ] Erica Wagner, una crítica de The Times confiesa que "quedada sola una noche en [su] casa cuadrada de los setenta, un antiguo consejo —un lugar tan poco tenebroso como se pueda imaginar— tuvo que dejar de leer por miedo". [ 18 ] Corinna Hente en The Herald Sun escribe "Esta es una lectura estupenda y escalofriante en la que puedes perderte, de una narradora de primera clase", aunque admite que la novela es lenta al principio y los lectores pueden sentirse decepcionados con el final ambiguo. [ 19 ] Charlotte Heathcote llama a Waters "una narradora oscura y magistral con un don raro para traer una época pasada a la vida vibrante". [ 13 ] La ambigüedad del forcejeo entre el mal y la clase fue elogiada por Scarlett Thomas en The New York Times ; Ella señala: «Sarah Waters es una escritora excelente y evocadora, y esta es una novela increíblemente apasionante y fácil de leer», pero ciertas preguntas sobre la simpática familia Ayres, que es asesinada como si fuera socialmente superflua, incomodan a Thomas. [ 14 ]

Kirkus Reviews también se mostró satisfecho con el detalle de Waters, pero consideró que la relajación de la tensión en momentos cruciales y la narración a veces indirecta de Faraday sobre los acontecimientos en Hundreds Hall eran deficientes. Sin embargo, escriben que Waters «trabaja en las tradiciones establecidas por Edgar Allan Poe, Sheridan le Fanu y Wilkie Collins, tentándonos con maestría con sugerentes alusiones a los clásicos de la ficción sobrenatural. Una sutil pista plantada en el nombre de pila de un personaje presagia, y luego explica, el aislamiento autodestructivo de la familia Ayres». [ 20 ] John Preston, en The Sunday Telegraph, se mostró decepcionado con el final, quejándose de la pérdida de tensión, pero afirma: «Aun así, es un viaje increíble llegar hasta ahí». [ 6 ] Tom Beer, en Newsday, elogió enormemente la novela, escribiendo que «los placeres de El pequeño extraño no son los de una novela de suspense común y corriente. Residen, en cambio, en la asombrosa habilidad de la autora para pintar a sus personajes y su mundo, y para seducir al lector y hacer que la acompañe. Hundreds Hall es un lugar bastante sombrío, pero me emocionó pasar tiempo allí, bajo la guía de esta narradora de talento excepcional». [ 21 ]

Después de Fingersmith y The Night Watch , The Little Stranger se convirtió en la tercera novela de Waters en ser preseleccionada para el Premio Man Booker , un prestigioso galardón para novelistas de la Commonwealth británica. [ 1 ] Salon.com eligió la novela como uno de los mejores libros de 2009. [ 22 ] En otoño de 2018, se estrenó una adaptación cinematográfica dirigida por Lenny Abrahamson y protagonizada por Domhnall Gleeson y Ruth Wilson .

Citas

  1. 1 2 El pequeño extraño Archivado el 8 de octubre de 2009 en Wayback Machine , sitio web del Premio Man Booker. Recuperado el 15 de septiembre de 2009.
  2. ↑ O'Leary, Sarah (16 de mayo de 2009). "Sucesos extraños en Hundreds Hall; Sarah Waters lleva a los lectores a un lugar inesperado", The Gazette (Montreal), pág. H11.
  3. 1 2 3 4 Donoghue, Emma (16 de mayo de 2009). "¿Quién tiene la culpa de todo este horror?", The Globe and Mail (Canadá), pág. F10.
  4. 1 2 3 Charles, Ron (20 de mayo de 2009). "Esta vieja casa; Sarah Waters restaura una historia clásica de fantasmas a su estado original", The Washington Post , pág. C04.
  5. 1 2 3 4 Starford, Rebecca (2 de mayo de 2009). "Algo malvado se acerca", The Weekend Australian , pág. 12.
  6. 1 2 Preston, John (17 de mayo de 2009). "FICCIÓN: La historia de fantasmas al estilo antiguo de Sarah Waters pone los pelos de punta a John Preston", The Sunday Telegraph (Londres), pág. 29.
  7. 1 2 3 Wagner, Vit (16 de mayo de 2009). "La Gran Bretaña de posguerra está lista para historias de fantasmas; un autor británico avanza en el tiempo con su última novela histórica", The Toronto Star , pág. E06.
  8. ↑ Cannon, Peter (13 de julio de 2009). "Horror para los refinados", Publishers Weekly , pág. 20.
  9. ↑ Gilbert, Matthew (24 de julio de 2009). "Un giro fantasmal", The Boston Globe , pág. 5.
  10. ↑ Aguas, pág. 463.
  11. 1 2 3 Didock, Barry (30 de mayo de 2009). "Capturando el espíritu de la época: Una novela inquietante evoca la claustrofobia de la Gran Bretaña de posguerra", The Herald (Glasgow), pág. 9.
  12. 1 2 3 Allemang, John (18 de mayo de 2009). "Escritora fantasma: es conocida por escribir relatos eróticos lésbicos de la época victoriana, pero la autora superventas Sarah Waters incursiona en un nuevo género en su última novela, The Little Stranger ", The Globe and Mail (Canadá) pág. R1.
  13. 1 2 Heathcote, Charlotte, (12 de julio de 2009). "FICCIÓN: Reseña", Sunday Express , pág. 67.
  14. 1 2 3 Thomas, Scarlett (31 de mayo de 2009). "Visitas a domicilio", The New York Times , pág. 20
  15. ↑ Aguas, pág. 351.
  16. ↑ "Sarah Waters", Contemporary Authors Online, archivado el 12 de enero de 2001 en Wayback Machine , Gale, 2009. Reproducido en Biography Resource Center.
  17. 1 2 McCrum, Robert (10 de mayo de 2009). "Lo que yace debajo: fantasmas, horror gótico, lesbianas, poltergeists, histeria femenina... Hay profundidades ocultas en Sarah Waters...", The Observer (Inglaterra), pág. 20.
  18. ↑ Wagner, Erica (30 de mayo de 2009). "Terror en cada esquina: Una historia de fantasmas tradicional aún tiene el poder de helar en las manos magistrales de Sarah Waters", The Times (Londres), pág. 11.
  19. ↑ Hente, Corinna (16 de mayo de 2009). "Más extraño que la ficción", The Herald Sun (Australia), pág. 18.
  20. ↑ "El pequeño extraño", Kirkus Reviews (mayo de 2009).
  21. ↑ Beer, Tom (10 de mayo de 2009). "El espíritu es emocionante: huéspedes no deseados rondan la mansión en esta fascinante historia de fantasmas", Newsday (Nueva York), pág. C22.
  22. ↑ Miller, Laura (8 de diciembre de 2009). La mejor ficción de 2009. Archivado el 20 de enero de 2011 en Wayback Machine , Salon.com. Consultado el 29 de enero de 2011.
  • Las referencias a The Little Stranger corresponden a Waters, Sarah (2009). The Little Stranger , Riverhead Trade (edición estadounidense). ISBN 978-1-59448-880-1
  • El sitio web de Sarah Waters