El cuento del ratón

" El cuento del ratón " es un poema de Lewis Carroll que aparece en su novela de 1865 Alicia en el país de las maravillas . Aunque no se da un título formal para el poema en el texto, el título del capítulo hace referencia a "Un cuento largo" y el ratón lo introduce diciendo: "¡El mío es un cuento largo y triste!". Además de la contribución de la tipografía para ilustrar el juego de palabras previsto en este título, los artistas más tarde también dejaron clara la intención. Los traductores de la historia también encontraron dificultades para transmitir el significado allí, parte del cual no se reconoció hasta más de un siglo después.

En el tercer capítulo de la historia, un ratón se ofrece a contarle a Alicia su historia. "¡La mía es una historia larga y triste!", comienza, haciendo pensar a Alicia que se refiere a su cola , de modo que ella se imagina su recitación en forma de una cola retorcida.

Es una cola larga, sin duda, pero ¿por qué la llamas triste? Y siguió dándole vueltas al asunto mientras el Ratón hablaba, de modo que su idea del cuento era algo así como esto: [ ^1]

En el cuento, el Ratón (hablando de sí mismo en tercera persona) explica cómo un perro llamado Furia le propone el pasatiempo de condenarlo a muerte, sirviendo él mismo como juez y jurado . "El cuento del ratón" anticipa así el juicio sin sentido del final de la novela:

"Fury le dijo a un ratón que encontró en la casa: "Vamos a ir a juicio los dos: yo te procesaré . Ven, no aceptaré ninguna negación: debemos celebrar un juicio, porque en realidad esta mañana no tengo nada que hacer". El ratón le dijo al perro: "Un juicio así, querido señor, sin jurado ni juez, sería una pérdida de tiempo". "Yo seré juez, yo seré jurado", dijo el astuto viejo Fury: "Juzgaré toda la causa y te condenaré a muerte".

Aunque el Ratón afirma que el "cuento" explicará por qué odia a los gatos y a los perros, el único villano en el poema impreso es un perro; no hay una explicación real para la animosidad del Ratón hacia los gatos. Sin embargo, Las aventuras subterráneas de Alicia , la versión manuscrita de 1863 de Alicia en el país de las maravillas, contiene un poema diferente en este punto (que comienza con "Vivíamos debajo de la alfombra,/ cálidos, cómodos y gordos./ ¡Pero una desgracia y esa/ era el gato!") que incluye tanto a los gatos como a los perros como enemigos de los ratones.

El poema prefigura el caligrama del siglo XX en cuanto a su forma, ya que no solo tiene la forma de una cola, sino que, en su versión manuscrita, permite que las palabras finales se escriban al revés. Se lo ha descrito de diversas maneras como verso moldeado, estampado, ^{[2] figurado o emblemático, [3]} en la tradición de este tipo de modelado que luego se identificó como el antecesor de la poesía concreta . Carroll tenía el control del diseño del poema en la edición original y fue él quien estipuló que el tamaño de la fuente debía disminuir a medida que avanzaba el poema. Otro comentarista ha explicado que de esta manera “el poema funciona como un pictograma o poema concreto, en el sentido de que su forma real imita un aspecto de su tema. Un cuento contado por un ratón se reproduce en forma de cola de ratón”. ^[4]

La relación verbal entre los homónimos cuento/cola fue posteriormente explicitada por algunos de los ilustradores del libro. Así, Willy Pogány yuxtapuso el poema y un dibujo de un ratón en la misma página en una edición de 1929. Y en la ilustración de Lisbeth Zwerger de 1999, la frase "El mío es un cuento largo y triste" está escrita a lo largo de la cola del ratón para expresar el mismo punto. ^[5] Un descubrimiento de un estudiante en 1991 de que el poema funcionaba como un "juego de palabras cuádruple" fue ampliamente difundido posteriormente. ^{[6] [7] [8]} Además del juego verbal con cuento/cola en el texto impreso, también había juegos de palabras visuales en su forma manuscrita original. Al reducir el poema a su forma tradicional de estrofa, las dos primeras tienen la forma del cuerpo de un ratón, con guiones cortos para indicar sus patas, mientras que una tercera línea más larga forma la cola. Además, el término técnico para la rima al final es rima de cola . En su mayor parte, la disposición de las páginas del poema está diseñada de tal manera que las palabras que riman aparecen internamente en lugar de al final de los versos. Por lo tanto, la rima que se encuentra justo al final se convierte en la verdadera rima de cola.

Las interpretaciones de la función del poema se dividen entre la búsqueda de una explicación seria de su carácter lúdico o la búsqueda de un propósito más profundamente oculto. La primera aproximación lo considera como una perturbación de los sistemas de lógica de los adultos, en línea con la sátira sobre el sistema de justicia en el juicio final, cuya inutilidad finalmente despierta a Alicia. ^[9] Otro crítico encuentra en él un resumen de la trama de la Orestíada de Esquilo , que también se centraba en las incompatibilidades entre diferentes concepciones de la justicia, o entre justicia y equidad. ^[10]

La traducción de juegos de palabras, alusiones temáticas y culturales es notoriamente difícil de un idioma a otro, un problema que se agrava cuando se trata de una traducción entre culturas diferentes. El estudio de Warren Weaver Alice in Many Tongues (Universidad de Wisconsin, 1964) abarcó ejemplos en unos 42 idiomas y las estrategias utilizadas para transmitir los diversos elementos que se encuentran allí. ^[11] La traducción china de 1922, por ejemplo, no pudo igualar el juego de palabras de cuento/cola, sino que lo sustituyó por un ingenioso juego de palabras con la palabra "triste". ^[12] Desde entonces ha habido varios estudios comparativos de versiones dentro de un mismo idioma, incluidos el sueco , ^[13] el francés , ^[14] el polaco , ^[15] y el húngaro . ^[16]

Ha habido varias versiones vocales del poema, la más antigua de las cuales fue en Nonsense songs from Alice in Wonderland de Liza Lehmann , un ciclo de canciones para soprano, contralto, tenor y bajo (Londres, 1908). ^[17] György Ligeti adaptó el texto como n.° 8 en sus Nonsense Madrigals (1988-93), ^[18] y Rena Geli lo adaptó para una interpretación para conjunto de cámara y voz femenina en 2003. ^[19] Tanto la versión original como la impresa fueron configuradas como Mouse Tales para coro y piano por Bob Chilcott (Oxford University Press, 2015). ^[20]

• Universidad de Michigan, ¡Cada vez más curioso!: Explorando el país de las maravillas con Alicia , "La cola/cuento del ratón"