Articulo de referencia

El Ganadero Fantasma

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El vaquero fantasma es una película australiana del oeste de 1953 escrita y dirigida por Lee Robinson y protagonizada por Chips Rafferty , Victoria Shaw , Max Osbiston y Guy Doleman . [ 2 ]

Fue la primera de varias películas producidas por Lee Robinson en asociación con Chips Rafferty en la década de 1950. [ 3 ]

Resumen de la trama

Tras la muerte de su padre, Kim Marsden hereda una hacienda ganadera cerca de Alice Springs. Kim se convence de que su padre fue asesinado. Manda llamar a un legendario leñador local conocido como el Atardecer, quien fue uno de los mejores amigos de su padre.

Adoptando el nombre de Ted Simpson, Sundowner llega a la estación de Kim con su compañero aborigen, Dancer. El encargado de la estación, McLeod, les da trabajo.

Sundowner y Dancer descubren que unos cuatreros han estado robando ganado. Se dan cuenta de que el asesino es Stapleton, el vecino de Kim, quien está aliado con los cuatreros y siente atracción romántica por ella.

Los cuatreros secuestran a Sundowner, pero él usa la telepatía para que Dancer acuda a su rescate. Kim se reúne con su verdadero amor, McLeod. [ 4 ]

Elenco

Desarrollo

Chips Rafferty y Lee Robinson no lograron obtener financiación para sus proyectos individuales. Rafferty quería producir una serie de 13 episodios y una película, The Green Opal , con un presupuesto de 120 000 libras, sobre problemas de inmigración. [ 5 ] Robinson quería realizar un thriller, Saturday to Monday , que más tarde se convertiría en The Siege of Pinchgut . Ambos se vieron frustrados por una normativa gubernamental vigente en ese momento que prohibía la inversión en industrias no esenciales por un valor superior a 10 000 libras. [ 6 ]

Los dos hombres se conocían porque Robinson escribía guiones para el programa de radio de Rafferty, Chips: The Story of Outback . Ambos estaban frustrados por la falta de producción cinematográfica en Australia. Decidieron unirse y hacer una película que costara menos de 10 000 libras, con Robinson como director y Rafferty como protagonista. (Robinson tenía experiencia dirigiendo documentales y había sido asistente en I Found Joe Barton ).

Se les unió el director de fotografía George Heath y formaron Platypus Productions. Rafferty dijo en aquel momento:

Lo resolvimos de esta manera. ¿Qué sentido tiene imitar las películas inglesas y estadounidenses cuando podemos llegar a lugares a los que estas productoras extranjeras no pueden acceder para capturar mosquitos y jejenes? Elegiremos lugares y escenarios que el mundo desconoce. Los estudiaremos en busca de valor dramático. Pero no compramos historias. Las historias simplemente surgirán de nuestra imaginación y aún quedará suficiente madera para hacer sillas. [ 1 ]

Robinson explicó más tarde:

Dijimos: "Olvidémonos de lo que piensa el público australiano, de lo que les pueda gustar, porque si le pones una etiqueta australiana a una película, es lo peor que puedes hacer". La idea era intentar ir a lugares diferentes y a diferentes líneas argumentales, material nuevo pero bastante estándar en el enfoque internacional... Fue algo que nos dijo Les Norman (el productor de Eureka Stockade ). "Si trabajas en un entorno conocido como Londres o Nueva York, puedes optar por tramas muy diferentes, pero si trabajas en un entorno nuevo que no le resulta familiar a tu público, tienes que ser un poco convencional en tu argumento porque al público le cuesta aceptar un entorno totalmente nuevo y una trama realmente nueva al mismo tiempo". Así que creo que había algo de eso inherente en todas esas primeras películas con Chips. [ 7 ]

Se decidió rodar la película en el Territorio del Norte, donde Robinson había trabajado durante varios años. [ 8 ] La película se centraría en Chips Rafferty, interpretando una versión del personaje que encarnaba en la radio. [ 9 ] [ 3 ]

La película se conocía originalmente como Dewarra , Platypus [ 10 ] y luego como The Tribesman . [ 11 ]

Fundición

Charles Tingwell iba a interpretar un papel, pero no pudo incluirlo en su agenda y fue reemplazado por Guy Doleman. Doleman y Max Osbiston eran actores de radio experimentados de Sídney. [ 3 ]

Jeanette Elphick, de diecisiete años y modelo del año 1952, fue elegida para el papel principal. [ 12 ] [ 13 ] Su voz sería doblada completamente por June Salter . [ 9 ]

Tiroteo

Se filmó en los alrededores de Alice Springs, en el Territorio del Norte de Australia, a partir de julio de 1952. [ 14 ] [ 15 ] Se perdieron varios días de rodaje debido a lluvias inesperadas. [ 16 ] Los interiores —la casa de la niña— se filmaron en Sídney, en un pequeño estudio en el norte de Sídney, propiedad de Mervyn Murphy. [ 9 ]

Robinson recordó más tarde:

Mi experiencia con actores era limitada. Chips, en cambio, ya había participado en varias películas y era un actor técnicamente impecable. Por supuesto, había personas en la película que nunca habían actuado antes. No se les presentaron oportunidades para hacerlo. Él les ayudó bastante repasando las escenas con ellos personalmente, aclarando detalles, sincronizando sus diálogos, etc. Además, trabajábamos en locaciones reales. Desde el principio decidimos que nunca, jamás, construiríamos decorados. Trabajábamos en gran medida en situaciones bastante auténticas. La participación aborigen y los temas eran genuinos. Supongo que, dada mi experiencia en documentales y el hecho de trabajar en locaciones reales y, en muchos casos, con personas reales, era inevitable que eso se reflejara. [ 7 ]

La aparición del pintor Albert Namatjira , quien se interpretó a sí mismo, pudo haber sido la primera de un artista australiano en un largometraje. Lee Robinson había realizado previamente un documental sobre Namatjira titulado Namatjira the Painter . [ 17 ]

Robinson dice que George Heath no se llevaba bien con Chips Rafferty ni con Robinson. [ 9 ]

Liberar

Crítico

El periódico The Sun Herald escribió que:

La película se hizo a toda prisa, y se nota; además, el montaje de muchas escenas es ridículamente lento. Hopalong Cassidy probablemente podría resolver una docena de misterios en el tiempo que Chips Rafferty tarda en fumar un cigarrillo con calma. El romance se desarrolla torpemente tanto por el guion como por la dirección. Hubo algunos golpes satisfactorios y un poco de tiroteo más adelante, pero en general no hay suficiente acción para que el "corazón muerto" cobre vida. [ 18 ]

Según Filmink, la película no era "una gran película":

Es demasiado lenta, gran parte parece una radionovela filmada, y Max Osbiston no es lo suficientemente guapo para interpretar al protagonista romántico. Pero hay suficientes cosas buenas para que valga la pena: la fotografía y las locaciones, Rafferty siendo Rafferty, Elphick siendo guapa, Guy Doleman como villano, Henry Murdock como secuaz, ese cameo inesperado de Namatjira. La colaboración entre Rafferty y Robinson terminaría por agriarse, pero en la primera película, hicieron prácticamente todo bien, dentro de sus limitaciones de talento, tiempo y dinero. [ 3 ]

Taquillas

Rafferty y Robinson lograron vender los derechos para Pakistán, India, Birmania y Ceilán por 1000 libras esterlinas. Mientras filmaban The Desert Rats en Hollywood, Rafferty vendió los derechos para Estados Unidos por 35 000 dólares y luego los derechos para Inglaterra por 7500 libras esterlinas. [ 1 ] (La película se emitiría más tarde en la televisión estadounidense con el título de Return of the Plainsman . [ 19 ] )

Robinson afirmó posteriormente que la película recuperó sus costos a los tres meses de haber sido filmada. [ 7 ]

La película fue distribuida en Australia por Universal. El acuerdo se concretó a través de Herc McIntyre , quien había apoyado varias películas locales. [ 7 ] Robinson afirma que McIntyre ofreció a la película un acuerdo financiero muy ventajoso. [ 9 ]

Estreno en el extranjero

En Estados Unidos se estrenó como Return of the Plainsman, mientras que el título provisional era The Sundowner . [ 20 ] En Gran Bretaña la película se conocía como Cattle Station o The Tribesman . [ 21 ]

Legado

Heath dejó el equipo e intentó realizar su propia película, titulada The Jackaroo , pero no tuvo éxito. [ 22 ]

Más tarde, Elphick se fue a Hollywood y disfrutó de una exitosa carrera bajo el nombre de "Victoria Shaw". [ 23 ] Rafferty y Robinson hicieron varias películas más juntos como productores. [ 3 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 4 "ARTÍCULOS" . The Sunday Herald . Sydney: Biblioteca Nacional de Australia. 12 de julio de 1953. pág.  14. Recuperado el 25 de agosto de 2012 .
  2. "El Ganadero Fantasma" . Instituto Británico de Cine . Archivado del original el 18 de enero de 2009. Consultado el 19 de mayo de 2010 .
  3. 1 2 3 4 5 Vagg, Stephen (1 de junio de 2025). "La historia de Lee Robinson y Chips Rafferty, primera parte: El ganadero fantasma" . Filmink . Recuperado el 1 de junio de 2025 .
  4. Mayer, Geoff. «El mozo de cuadra fantasma: Lee Robinson, Chips Rafferty y la industria cinematográfica que nadie quería». Metro Magazine: Revista de medios y educación , n.º 142, otoño de 2005: 16-20.
  5. "ACTOR CRITICA LA SENTENCIA SOBRE LAS PELÍCULAS" . The Sydney Morning Herald . Biblioteca Nacional de Australia. 22 de enero de 1952. pág. 4. Consultado el 18 de marzo de 2015 . 
  6. "Defensa del dinero [ ? ] no del cine" . Daily Advertiser . Wagga Wagga, NSW: Biblioteca Nacional de Australia. 23 de enero de 1952. pág. 2. Consultado el 18 de marzo de 2015 . 
  7. 1 2 3 4 "EL REY DEL MAR DEL CORAL: Una entrevista con Lee Robinson" por Albert Moran, Continuum: The Australian Journal of Media & Culture vol. 1 no 1 (1987) Cine australiano en la década de 1950 Editado por Tom O'Regan consultado el 30 de marzo de 2015
  8. Vagg, Stephen (24 de julio de 2019). "50 Westerns de pastel de carne". Filmink .
  9. 1 2 3 4 5 Robinson, Lee (15 de agosto de 1976). "Lee Robinson" (Historia oral). Entrevista realizada por Graham Shirley. Archivo Nacional de Cine y Sonido.
  10. "El rodaje de la película está a punto de finalizar" . Centralian Advocate (Alice Springs, NT : 1947–1954) . Alice Springs, NT: Biblioteca Nacional de Australia. 1 de agosto de 1952. pág. 1. Consultado el 30 de agosto de 2015 .  
  11. "Ramo de belleza" . The Mercury . Hobart, Tasmania: Biblioteca Nacional de Australia. 30 de junio de 1952. pág. 14. Consultado el 22 de marzo de 2012 . 
  12. "VICTORIA SHAW: "He sido fiel a mí misma"" . The Australian Women's Weekly . Biblioteca Nacional de Australia. 11 de febrero de 1976. pág.  4 . Consultado el 25 de agosto de 2012 .
  13. "Una joven de 17 años protagoniza una nueva película" . The Sydney Morning Herald . Biblioteca Nacional de Australia. 26 de junio de 1952. pág. 11. Consultado el 18 de marzo de 2015 . 
  14. "Producción cinematográfica en marcha" . Centralian Advocate . Alice Springs, NT: Biblioteca Nacional de Australia. 4 de julio de 1952. pág. 1. Consultado el 22 de marzo de 2012 . 
  15. "Adiós a Keith Price" . Centralian Advocate . Alice Springs, NT: Biblioteca Nacional de Australia. 11 de julio de 1952. pág. 10. Consultado el 22 de marzo de 2012 . 
  16. "Inigo Jones y la lluvia" . Centralian Advocate . Alice Springs, NT: Biblioteca Nacional de Australia. 18 de julio de 1952. pág. 1. Consultado el 22 de marzo de 2012 . 
  17. Vagg, Stephen (25 de mayo de 2020). "De la A a la Z de las películas y la televisión australianas no blancas en la Australia blanca" . Filmink .
  18. "RESEÑAS DE NUEVAS PELÍCULAS..." The Sunday Herald . Sydney: Biblioteca Nacional de Australia. 19 de julio de 1953. pág. 15. Consultado el 18 de marzo de 2015 . 
  19. "Otros 39 -- Sin título" Chicago Daily Tribune 21 de julio de 1956: c6.
  20. "Alan Bardsley – guiones de cine y televisión, 1952, 1959" . Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur . Consultado el 19 de mayo de 2010 .
  21. "Película hecha por australianos" . The West Australian . Perth: Biblioteca Nacional de Australia. 25 de febrero de 1953. pág. 14. Consultado el 18 de marzo de 2015 . 
  22. "DEMANDA DE PELÍCULAS LOCALES" . The Sunday Herald . Sídney: Biblioteca Nacional de Australia. 2 de agosto de 1953. pág. 14. Consultado el 25 de agosto de 2012 . 
  23. Mayer, Geoff; Beattie, Keith (2007). El cine de Australia y Nueva Zelanda . Wallflower Press. pág. 45. ISBN  978-1-904764-96-0.