Los tres peligros de la mujer

Los tres peligros de la mujer es una obra en tres volúmenes de James Hogg , compuesta por una novela y dos novelas cortas interconectadas . Tras su publicación original en 1823, fue omitida de las ediciones victorianas de las Obras Completas de Hoggy reeditada recién en 2002.

Las novelas cortas describen los acontecimientos del levantamiento jacobita de 1745 y las represalias inglesas bajo el mando del duque de Cumberland , mientras que la novela describe a una mujer con amnesia en Edimburgo durante la década de 1820.

El 9 de enero de 1823, Hogg le indicó a William Blackwood que la composición de una obra complementaria de Los tres peligros del hombre , publicada en junio de 1822, estaba muy avanzada: había completado la primera y, con mucho, la más larga de sus tres ficciones. Comentó que el proyecto había sido sugerido por John Gibson Lockhart y que se había comenzado en octubre. ^{[ 1 ]} Se completó durante la primera mitad de 1823, y el 11 de agosto, la editorial Longmans de Londres esperaba la entrega de los ejemplares impresos desde Edimburgo. ^{[ 2 ]}

Los tres peligros son el amor, el engaño (un antiguo término escocés para mentir) y los celos.

A pesar de la tragedia casi constante de su tercera parte, Tres peligros contiene más comedia que las más conocidas de Hogg, Memorias privadas y Confesiones de un pecador justificado . En los dos primeros relatos, Hogg introduce bufones (Rickleton, el ministro, Daft Davie Duff, el sacristán) que aportan el toque cómico. El humor también surge de los intentos de comunicación entre hablantes de inglés, escocés y gaélico. Hogg utiliza las convenciones de la época para reproducir la pronunciación inglesa de los hablantes de gaélico. Los editores modernos de Hogg señalan que parte de esto es fiel a la realidad (por ejemplo, cambios consonánticos que hacen que "¡Por Dios!" se convierta en "¡Py Cot!"), pero que la mayor parte es convención literaria. ^{[ 3 ]}

Una característica única de la obra es la designación de los capítulos como «círculos». Hogg explica al menos parte del motivo al final de «Primer círculo» de Amor : «Me gusta muchísimo esa forma de contar una historia. Simplemente dar vueltas y vueltas alrededor de mi héroe, del mismo modo que la luna sigue girando alrededor del sol; oscureciendo así mi trama por un lado e iluminándola por el otro, mostrando de este modo tanto las luces como las sombras de la vida escocesa». ^{[ 4 ]}

La pérdida de conciencia y/o memoria de Gatty se asemeja a la de Robert Wringhim en *Memorias privadas* y *Confesiones de un pecador justificado* . Wringhim descubre que no puede explicar seis meses de su vida, durante los cuales, según otros, llevó una existencia disoluta y viciosa. En ese caso, sin embargo, la responsabilidad recae aparentemente en su álter ego, Gil-Martin.

Como escocés de las Tierras Bajas, la actitud de Hogg hacia la rebelión jacobita es ambivalente. Reconoce las virtudes de los montañeses y deplora la brutalidad de las represalias inglesas bajo el mando del duque de Cumberland , pero hacia el final del libro sugiere que se trata de un castigo divino por las atrocidades cometidas contra los covenanters de la Iglesia Baja del sur de Escocia en el siglo XVII.

Los tristemente célebres desalojos de las Tierras Altas estaban en pleno apogeo durante el período en que transcurre la historia de Love , pero son secundarios para la trama, que se desarrolla en Edimburgo y la región fronteriza. Sin embargo, el comentario de Daniel de que podría hacer rentables las fincas de las Tierras Altas evoca los desalojos, en los que se expulsó a los pequeños arrendatarios para dar paso a la cría intensiva de ovejas.

The work was first published by Longman, Hurst, Rees, Orme, Brown, and Green in London in August 1823, in three volumes. It was subsequently omitted from Hogg’s canon by Victorian editors. A possible reason is censorship, as Hogg dealt in a matter-of-fact way with issues such as prostitution and illegitimacy, which were still widely seen as unsuitable subjects for fiction when Wilkie Collins broached them 40 or more years later. The only clergyman to appear is ridiculed as a hypocrite, and Hogg draws no explicit moral from the vices of his characters.

A critical edition by David Groves, Antony Hasler, and Douglas S. Mack was published in 1995 by Edinburgh University Press as Volume 2 in the Stirling/South Carolina Research Edition of The Collected Works of James Hogg. The editors follow the first edition as the only authority. They argue that the work is of high quality and deserves to stand with the author’s Confessions in terms of critical acclaim.

Antony Hasler observes that the original reviews of The Three Perils of Women 'remain interesting, since their bafflement and disorientation are often a precise and sensitive register of what is […] a distinctly free-handed way with contemporary literary expectations'.^[5] In an extensive analysis of the reviews, David Groves indicates that while there was appreciation of Hogg's stylistic vigour and flair for story-telling, his rich humour, and the power of his pathetic scenes, critics were disconcerted by what they took to be his coarse vulgarity and blasphemy, and by the instabilility of his characterisation.^[6]

• Leith Davis; Ian Duncan; Janet Sorensen (24 June 2004). Scotland and the Borders of Romanticism. Cambridge University Press. pp. 130–. ISBN 978-1-139-45413-1.