Los corredores salvajes

The Wild Racers es una película estadounidense de 1968 dirigida por Daniel Haller y protagonizada por Fabian , Mimsy Farmer y Judy Cornwell. El guion trata sobre un piloto de carreras de Gran Premio. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

El piloto de carreras de stock cars Jo Jo Quillico viaja a Europa tras un accidente. Un magnate de las carreras lo contrata para que sea el segundo de un piloto más experimentado en el circuito europeo, trabajando con su mecánico Charlie. Sin embargo, en su primera carrera, Jo Jo no puede evitar ganar.

Tiene varias aventuras amorosas, incluyendo una con una inglesa superficial, pero no se imagina en una relación seria, hasta que conoce a Katherine. Se enamora y empieza a apoyar a su compañero de carreras. Cuando este se lesiona, Jo Jo aprovecha la oportunidad y consigue varias victorias. Sin embargo, rompe con Katherine.

• Fabián como Joe "Jo-Jo" Quillico
• Mimsy Farmer como Katherine Pearson
• Alan Haufrect como Virgilio
• Judy Cornwell como Pippy
• David Landau como Ian
• Warwick Sims como Charlie
• Talia Shire
• Dick Miller

La película fue financiada en parte por Roger Corman . Tamara Asseyev trabajaba como asistente de Corman cuando se le asignó la tarea de ayudar en la producción de la película. ^{[ 4 ]}

Haller dijo más tarde: «Esa película comenzó cuando Roger me pidió que desarrollara el guion con Chuck Griffith. Eso significó que llevé a Chuck a Santa Bárbara en mi coche y no lo dejé salir de la habitación del hotel hasta que tuvo cierta cantidad de páginas escritas. Luego fuimos a Palm Springs y allí se desintoxicó. Finalmente terminamos en La Jolla escribiendo durante un día o dos. Después de una semana, regresamos con el guion terminado». ^{[ 5 ]}

Haller dijo que la obra original iba a ir a Europa. Corman dirigiría la primera unidad y Haller la segunda, es decir, filmar todas las carreras del domingo. Sin embargo, cuando llegó a Europa, Corman ya había filmado una de las carreras y le dijo a Haller que, dado que Haller conocía el guion mejor que él, Haller debería dirigir la primera unidad mientras Corman dirigía la segunda. Finalmente, Corman regresó a casa para algunas partes del rodaje. ^{[ 5 ]} Asseyev dice que Daniel Haller solo aceptó dirigirla si Roger Corman aceptaba financiar también el proyecto favorito de Haller, Paddy (1970). ^{[ 6 ]} Las carreras y los autos en la filmación no eran de Fórmula Uno, sino de Fórmula Dos. Los autos de Fórmula Dos estaban limitados a 1.6 litros, mientras que los de Fórmula Uno tenían motores de 3 litros. En ese período, los pilotos activos de F1 también corrían en F2 y otras series para complementar sus ingresos. Los autos conducidos por los protagonistas eran los Brabham BT-23 de Roy Winkelmann. En realidad, en este equipo figuraba el futuro campeón del mundo Jochim Rindt, que también pilotó para Brabham en la Fórmula 1 durante ese período.

La película The Wild Racers se rodó en seis países en cinco semanas y media, con dos semanas de preparación. ^{[ 6 ]} La mayor parte de la película se filmó en locaciones sin permiso. «Estábamos un paso por delante de la ley todo el tiempo», dice Haller. ^{[ 7 ]} Este era un método que Corman había utilizado en The Young Racers (1963). Talia Coppola interpretó el segundo papel principal, buscó locaciones y se encargó de la ambientación. Durante la producción, la película se conocía como Hell's Racers . ^{[ 8 ]}

Mimsy Farmer trabajaba en un hospital de Canadá cuando el director Dan Haller la llamó para preguntarle si quería participar en la película. «Aproveché la oportunidad de ir a Europa y también de ver a mi hermano Philip, que vivía en Londres en aquel entonces», recordó más tarde. «Fue la mejor decisión que había tomado hasta ese momento y me encantó viajar por Francia, España y Holanda». ^{[ 9 ]}

Los asesores de carreras fueron Peter Theobald (inglés), Jan Pieter Visser (holandés), Jean Pierre Arlet (francés) y Carlos Diego (español).

La película fue filmada por Nestor Almendros y Daniel Lacambre trabajó como operador de cámara. ^{[ 10 ]} Almendros más tarde afirmó que la experiencia en la película fue influyente en su carrera:

Fue una película insignificante. Pero lo importante de la experiencia fue que aprendimos a trabajar muy rápido. Es un aspecto doble: nos dimos cuenta de que ser más rápido no significa necesariamente ser peor en el cine; y que tomarse mucho tiempo para preparar algo no significa necesariamente que vaya a ser mejor. Cada toma requiere tiempo; algunas tomas requieren más tiempo que otras. Pero, en general, solo hay que seguir adelante, filmar y guiarse por la intuición. A veces, si uno piensa demasiado, pierde la intuición y el flujo natural. ^{[ 11 ]}

Dan Haller recordó más tarde:

Si no creía que habíamos conseguido una toma, le pedía a Nestor que la volviera a grabar y que imprimieran ambas tomas. Pero cuando llegábamos a París estábamos totalmente agotados porque el calendario era realmente extenuante y ni siquiera llegaba a ver una localización. Talia Coppola estaba con nosotros en la película y ella buscaba localizaciones para nosotros, y yo le decía: «Cuando llegues a Rouen , o a algún sitio parecido, compra todas las postales que puedas y las usaremos para encontrar nuestras localizaciones». Así es como hicimos gran parte del rodaje. ^{[ 12 ]}

Parte de la película se rodó en París durante los disturbios de 1968 y también en España. Haller dijo que Alemndros, un fugitivo de la España franquista , estaba muy ansioso durante la parte del rodaje en España por temor a ser arrestado por salir del país. ^{[ 12 ]}

Roger Corman dijo que la película incluía "uno de los mejores ejemplos de rodaje coordinado en los que he participado". Corman:

Cuando estábamos en París, queríamos una escena junto a la llama eterna del Arco del Triunfo . No solo no pudimos obtener permiso para filmar allí, ¡sino que ni siquiera teníamos permiso para filmar en Francia! (risas) Así que ideamos una secuencia en la que yo iba en un coche, Nestor en otro, Chuck Hannawalt en otro, y los dos actores, Fabian y Mimsy Farmer, en otro. Los actores ya habían ensayado la escena y todos dimos vueltas alrededor del Arco del Triunfo y luego paramos los coches. Detuvimos el tráfico y todos corrieron para conseguir la toma. Nestor bajó la cámara y Fabian y Mimsy sabían exactamente adónde ir. Dan consiguió la toma y volvimos a subir a nuestros coches y salimos. ^{[ 13 ]}

Peter Gardiner, quien había realizado efectos cinematográficos para Roger Corman en The Trip , proporcionó efectos especiales. ^{[ 14 ] [ 15 ]} Uno de los actores principales fue doblado por Dick Miller , colaborador habitual de Corman , quien aparece en un cameo. ^{[ 16 ]} Frances Doel trabajó como supervisora ​​de guion.

Joe Dante, quien más tarde trabajó para Corman en New World Pictures, dijo que:

La idea es que el tipo iba de carrera en carrera, y tenían que hacer que las carreras se vieran diferentes. Usaron imágenes en blanco y negro y las tiñeron de varios colores. Usaron imágenes de archivo de diferentes películas. Casi no hay una toma en la película que dure más de diez segundos. Era como una película de arte, sin ser una película de arte. Era una película de arte cinematográfica. ^{[ 17 ]}

Almendros escribió: «Las tomas eran interesantes, pero creo que la película estaba mal editada. Quizás esta vez Haller se dejó influenciar por Lelouch o incluso por Resnais, porque Los corredores salvajes era intelectualmente pretenciosa en cierto modo (bastante inapropiada para la película de serie B que realmente era. Probablemente fue un experimento para Haller, quien más tarde se hizo un nombre con películas más exitosas». ^{[ 18 ]} Estimó que Roger Corman dirigió «aproximadamente un tercio» de la película. ^{[ 19 ]}

Haller afirmó que no creía que AIP "quisiera estrenar la película en absoluto". ^{[ 7 ]}

Almenderos afirmó que «era una película bastante común. Su guion era especialmente mediocre. Tampoco tuvo el éxito comercial que esperábamos. En realidad, solo fue útil para los europeos a quienes les dio trabajo. Disfrutamos mucho haciéndola». ^{[ 20 ]}

El Christian Science Monitor la calificó de "extraordinariamente bien fotografiada... la película está dirigida a adolescentes, pero frustra su propio propósito al incluir demasiada sexualidad". ^{[ 21 ]}

Variety la calificó de "poco elaborada, excesivamente alargada e insensata". ^{[ 22 ]}

Más tarde, Quentin Tarantino describió The Wild Racers como su película favorita de carreras de coches:

Está rodada al estilo de Antonioni , con muy pocos diálogos, la mayoría en voz en off. Y ninguna toma dura más de veinte segundos. El montaje rápido te mantiene en vilo. Es muy vanguardista, pero aun así ofrece una auténtica película de carreras. Elegante. ^{[ 23 ]}

• Lista de películas estadounidenses de 1969
• Lista de películas estadounidenses de 1968

• Almendros, Nestor (1984). Un hombre con una cámara . Farrar, Straus, Giroux.

• Los corredores salvajes en IMDb
• Los corredores salvajes en la base de datos de películas de TCM (archivado)
• Los corredores salvajes en el New York Times
• Los corredores salvajes en la base de datos de Grindhouse