Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

El montenegrino herido

Paja Jovanović , El montenegrino herido ( Ranjeni Crnogorac ), c. 1882 , óleo sobre lienzo, 114 por 186 centímetros (45 x 73 pulgadas) , Galería de Matica Srpska El monten...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Este es un buen artículo. Haz clic aquí para obtener más información.

Paja Jovanović , El montenegrino herido ( Ranjeni Crnogorac ), c. 1882 , óleo sobre lienzo, 114 por 186 centímetros (45 x 73 pulgadas) , Galería de Matica Srpska   

El montenegrino herido ( serbio : Рањени Црногорац , Ranjeni Crnogorac ) es el título de cuatro composiciones casi idénticas del artista Paja Jovanović que representan a un joven herido rodeado de campesinos con vestimentas tradicionales, probablemente durante la guerra montenegrina-otomana de 1876-1878.

La primera versión recibió elogios de la crítica y ganó el primer premio en la exposición anual de la Academia de Bellas Artes de Viena en 1882. Dado su éxito, Jovanović obtuvo una beca del gobierno austrohúngaro y firmó un contrato con la Galería Francesa de Londres para producir una serie de pinturas sobre la vida en los Balcanes. Los historiadores del arte consideran a El montenegrino herido una de las mejores obras orientalistas de Jovanović . Jovanović completó tres versiones más de la composición en las décadas siguientes, tres de las cuales son óleos . La primera se exhibe actualmente en la Galería de Matica Srpska en Novi Sad , la segunda y la tercera se encuentran en colecciones privadas, y la cuarta está en el Museo de Historia Yugoslava en Belgrado .

Descripción

La pintura al óleo original mide 114 por 189 centímetros (45 pulgadas × 74 pulgadas) . [ a ] ​​Muestra a un joven musculoso y herido rodeado por diez campesinos en una humilde vivienda de una sola habitación. [ 2 ] Los campesinos visten camisas cosidas a mano, polainas toscas y zapatos de cuero. Están de pie sobre un suelo de tierra, y al fondo, una colección de utensilios para comer cuelga precariamente de un estante improvisado. El joven está acunado en los brazos de un guerrero agachado y con la cabeza rapada. Ambos están rodeados por un par de hombres fuertemente armados a cada lado. [ 3 ] Cerca, una niña rubia llora en silencio. A la derecha de estas figuras se encuentra un anciano afligido, rodeado a su vez por varias figuras con vestimenta folclórica. [ 2 ] En el extremo derecho, se pueden ver dos figuras de pie de forma ominosa en las sombras. La firma del artista, representada como Joanowits P. , se puede encontrar en la parte inferior derecha. [ 4 ]   

Jovanović compuso un total de cuatro versiones de El montenegrino herido , tres pinturas al óleo y un boceto. Lo que distingue la primera versión de las posteriores es su tamaño (es la más grande con diferencia), la precisión detallada y la eliminación por parte del artista de las dos figuras que se ven merodeando en las sombras en el original. [ 4 ] La segunda versión, una pintura al óleo, mide 100 por 152 centímetros (39 in × 60 in) . La firma del artista, P. Ivanovitch , se puede ver en la parte inferior derecha. [ 5 ] La tercera versión es un boceto que mide 23 por 35 centímetros (9,1 in × 13,8 in) , con la firma del artista, Pa. Jo. , en la parte inferior derecha. [ 6 ] La cuarta versión, otra pintura al óleo, mide 70 por 103 centímetros (28 in × 41 in) . La firma del artista, Paul Ivanovitch , se puede ver en la parte inferior derecha. [ 5 ]         

Jovanović no asignaba títulos a sus obras, pues consideraba que si una pintura estaba bien compuesta, los espectadores podrían deducir el título por sí mismos. Por lo tanto, la mayoría de las obras del artista se conocen con varios títulos diferentes. [ 7 ] El montenegrino herido también aparece bajo los títulos El herzegovino herido ( Ranjeni Hercegovac ), El bosnio herido ( Ranjeni Bosanac ), Triste encuentro ( Žalosni susret ), Triste despedida ( Žalosni rastanak ) y Bandidaje fallido ( Neuspelo razbojništvo ). [ 4 ]

Historia

Fondo

Paja Jovanović , c. 1899

Paja Jovanović (1859–1957) fue uno de los pintores realistas serbios más destacados de finales del siglo XIX. [ 8 ] Durante sus inicios, se le identificó con la pintura orientalista , representando escenas de los Balcanes , que entonces estaban bajo el control del Imperio Otomano . [ 2 ] Entre 1877 y 1882, asistió a la Academia de Bellas Artes de Viena , donde fue mentorizado por los profesores de pintura Christian Griepenkerl y Leopold Müller . Griepenkerl enseñó al joven Jovanović los principios estructurales subyacentes del arte renacentista y barroco , ayudándolo así a comprender mejor los problemas espaciales y la disposición de grandes cantidades de figuras, tanto en movimiento como estáticas. Müller animó a Jovanović a adoptar un enfoque naturalista de la pintura, registrando solo lo que podía ver y confiando lo menos posible en su imaginación. Fue en este contexto que Müller instruyó a Jovanović para que realizara estudios directos de la vida balcánica durante sus visitas a casa, orientándolo deliberadamente hacia la pintura orientalista. [ 9 ]

Las obras orientalistas, viñetas de la "vida exótica" en Oriente Medio , el norte de África y los Balcanes, fueron bastante populares entre los coleccionistas de arte de Europa Central y Occidental a finales del siglo XIX y principios del XX. En la época en que se compuso El montenegrino herido , los acontecimientos en los Balcanes habían sido noticia de primera plana en las capitales europeas durante décadas. [ 3 ] Los montenegrinos habían luchado y perdido la guerra montenegrino-otomana de 1861-62 . A esto le siguió aproximadamente una década de paz, pero en 1872, los otomanos masacraron a más de 20 montenegrinos. El levantamiento de Herzegovina de 1875 impulsó a Montenegro y Serbia a declarar la guerra al Imperio Otomano, desencadenando la Gran Crisis del Este de 1875-78. Las guerras terminaron con el Tratado de Berlín en 1878, pero las escaramuzas transfronterizas ocasionales continuaron hasta principios de la década de 1880. [ 2 ] Aunque Jovanović nunca lo especificó, es probable que la pintura esté ambientada durante la guerra montenegrina-otomana de 1876-78 . [ 3 ]

Procedencia

Jovanović compuso la primera y más famosa versión de El montenegrino herido en 1882 mientras estudiaba en la Academia de Viena. Ese mismo año, la vendió a un comerciante llamado Schwartz en Viena. A los pocos meses, Schwartz vendió el cuadro a un casino de Budapest por 1000 florines . Tras la Segunda Guerra Mundial , pasó a formar parte de la embajada yugoslava en Budapest, que lo donó a la Galería de Matica Srpska en 1971, donde se exhibe de forma permanente. Está catalogado con el código de inventario ГМС Y/3912. [ 4 ]

La segunda versión de El montenegrino herido fue compuesta en 1891. Inicialmente perteneció a Arthur Toot & Sons, un marchante de arte londinense, antes de pasar a formar parte del Salón . Posteriormente, pasó a una colección privada, donde permaneció hasta 1989, año en que fue subastada en Sotheby's . Entre 1989 y 1997, se exhibió en un museo de Roma , pero fue vendida de nuevo posteriormente. Actualmente se encuentra en una colección privada. [ 5 ]

La tercera versión, compuesta después de 1900, forma parte de una colección privada. [ 6 ] La cuarta, pintada en la década de 1920, estuvo en una colección privada hasta la Segunda Guerra Mundial. Después de la guerra, fue confiscada por los comunistas . Tras la muerte del líder yugoslavo Josip Broz Tito , se exhibió en su mausoleo, la Casa de las Flores . Actualmente se exhibe en el Museo de Historia Yugoslava y está catalogada con el código de inventario 59 R. [ 5 ]

Análisis

Siguiendo el consejo de Müller, Jovanović evitó crear una obra sentimental y se centró en representar personajes y situaciones que observó durante su estancia en los Balcanes. Esto diferencia la pintura de otras pinturas orientalistas de la época, que se basaban en relatos de viajes más que en la experiencia directa. [ 3 ] La historiadora de arte Lilien Filipovitch-Robinson señala que la agrupación de las figuras y sus interacciones recuerdan las imágenes del lamento sobre el cuerpo de Cristo. [ 2 ] La mitad derecha de la escena se desvanece en la sombra, mientras que la izquierda, brillantemente iluminada, donde se ubican las figuras principales, parece expandirse hacia el espectador. De este modo, Jovanović dirige la mirada del espectador de izquierda a derecha, del primer plano al fondo, a través del patrón circular de las agrupaciones y las líneas diagonales de las espadas de los campesinos. En consonancia con las enseñanzas de Müller sobre la luz y el color, Jovanović añade toques de rojo brillante para dar calidez y dinamismo a la escena, creando la ilusión de que se despliega ante el espectador. La pincelada es variada, desde trazos amplios y suaves que definen la solidez de las paredes hasta pinceladas cortas y rápidas que dan la impresión de que las figuras están en movimiento. [ 10 ]

Filipovitch-Robinson elogia el "manejo hábil" de la perspectiva lineal y aérea de Jovanović . Señala que la obra carece de la "artificialidad de estudio" de otras pinturas orientalistas y argumenta que el principal objetivo de Jovanović no era representar un acontecimiento histórico concreto, sino recordar a su público la lucha constante de los pueblos balcánicos contra los turcos otomanos y humanizar a quienes participaban en esa lucha. [ 10 ]

Recepción y legado

La pintura se mostró por primera vez en público en 1882, en la exposición anual de estudiantes de la Academia de Viena, que exhibió obras producidas durante el año académico 1881-82. [ 4 ] Fue bien recibida por los críticos de arte y los compañeros de Jovanović, quienes la consideraron la mejor obra de la exposición y le otorgaron el primer premio. [ 11 ] Jovanović también recibió una beca del gobierno austrohúngaro . La cantidad exacta otorgada al artista es objeto de controversia. Petar Petrović, curador del Museo Nacional de Serbia , escribe que la beca ascendió a 300 florines. [ 4 ] Los historiadores de arte Radmila Antić [ 12 ] y Nikola Kusovac [ 13 ] afirman que la beca ascendió a 1000 florines. El triunfo de Jovanović en la exposición estudiantil y la beca subsiguiente le proporcionaron los medios para viajar durante las vacaciones de verano, durante las cuales concibió varias ideas para futuras pinturas, como La lección de esgrima ( Mačevanje ). [ 13 ] Ganar el premio de la Academia de Viena lo consagró como un pintor respetado de obras orientalistas y preparó el terreno para un mayor reconocimiento y éxito. [ 3 ] En 1883, Jovanović firmó un contrato con la Galería Francesa de Ernest Gambart en Londres para producir una serie de pinturas sobre la vida en los Balcanes. [ 14 ] Este contrato le aseguró seguridad financiera de por vida. [ 15 ]

Los historiadores del arte consideran que El montenegrino herido es una de las mejores obras orientalistas de Jovanović. [ 16 ] Petrović la denomina el «logro culminante» de los estudios del artista con Müller. [ 4 ] Jovanović pintó posteriormente varias otras obras orientalistas, en particular El encantador de serpientes (1887). [ 17 ]

Referencias

Notas finales

  1. ↑ Filipovitch-Robinson indica que las dimensiones son 114 por 186 centímetros (45 pulgadas × 73 pulgadas). [ 1 ]

Citas

  1. ↑ Filipovitch-Robinson 2014 , pág. 45.
  2. 1 2 3 4 5 Filipovitch-Robinson 2008 , pág. 39.
  3. 1 2 3 4 5 Filipovitch-Robinson 2014 , pág. 44.
  4. ^ Petrović 2012 , pág .​​​ 16.
  5. ^ Petrović 2012 , pág .44. 
  6. 1 2 Petrović 2012 , pág. 41.
  7. ↑ Kusovac 2012 , pág. 118, nota 156. error sfn: sin destino: CITEREFKusovac2012 ( ayuda )
  8. ^ Jelavich y Jelavich 1977 , pág. 280.
  9. ↑ Filipovitch-Robinson 2014 , pág. 43.
  10. 1 2 Filipovitch-Robinson 2008 , pág. 40.
  11. ↑ Antić 1970 , pág. 30.
  12. ↑ Antić 1970 , pág. 31.
  13. 1 2 Kusovac 2009 , pág. 35.
  14. ↑ Filipovitch-Robinson 2014 , pág. 46.
  15. ↑ Filipovitch-Robinson 2007 , pág. 122.
  16. ↑ Antic 1970 , p. 31; Filipovitch-Robinson 2008 , pág. 39.
  17. ^ Popović 2014 , págs. 27-31.

Bibliografía

  • Antic, Radmila (1970). Paja Jovanović . Belgrado, Yugoslavia: Museo de la ciudad de Belgrado . OCLC 18028481 . 
  • Filipovitch-Robinson, Lilien (2007). «Explorando la modernidad en el arte de Krstić, Jovanović y Predić» (PDF) . Revista de la Sociedad Norteamericana de Estudios Serbios . 21 (1). Bloomington, Indiana: Slavica Publishers: 115–35 . ISSN 0742-3330 . Archivado del original (PDF) el 4 de marzo de 2016. 
  • Filipovitch-Robinson, Lilien (2008). «Paja Jovanović y la imaginación de la guerra y la paz» (PDF) . Revista de la Sociedad Norteamericana de Estudios Serbios . 22 (1). Bloomington, Indiana: Slavica Publishers: 35–53 . ISSN 0742-3330 . Archivado del original (PDF) el 8 de diciembre de 2015. 
  • Filipovitch-Robinson, Lilien (2014). "De la tradición al modernismo: Uroš Predić y Paja Jovanović". En Bogdanović, Jelena; Filipovitch-Robinson, Lilien; Marjanović, Igor (eds.). Al límite: modernismo y modernidad en las artes y la arquitectura de la Serbia de entreguerras (1918-1941) . Lovaina, Bélgica: Prensa de la Universidad de Lovaina. ISBN 978-90-5867-993-2.
  • Jelavich, Charles; Jelavich, Barbara (1977). El establecimiento de los estados nacionales balcánicos: 1804-1920 . Seattle, Washington: University of Washington Press. ISBN 978-0-295-80360-9.
  • Kusovac, Nikola (2009). Паја Јовановић [ Paja Jovanović ] (en serbio). Belgrado: Museo Nacional de Serbia. ISBN 978-86-80619-55-2.
  • Petrovic, Petar (2012). Паја Јовановић: Систематски каталог дела [ Paja Jovanović: un catálogo sistemático de sus obras ] (en serbio). Belgrado: Museo Nacional de Serbia. ISBN 978-86-7269-130-6.
  • Popović, Radovan (2014). "Разматрање формално-композиционих карактеристика оријенталистичких слика Паје Јовановића" [ Un análisis de las características compositivas formales en las pinturas orientalistas de Paja Jovanović ] (PDF) . Zbornik Radova Akademije Umetnosti (en serbio). Novi Sad, Serbia: Universidad de Novi Sad. ISSN 2334-8666 .