These Waves of Girls

In an interview with TechTV immediately after receiving the ELO Award for These Waves of Girls, Fisher said the experience of writing with links and multiple modalities was exciting: "Writing in a hypertext environment, and working on the links as you're working on the writing, that becomes another way of writing - I think there is a new grammar to hypermedia." However, she also noted that "what I love best about traditional writing, I could keep."^[12]

En 2001, publicar un relato en la web todavía era bastante inusual. Koskimaa señala que esto afecta la experiencia de lectura de la obra en sí: «se sitúa en el enorme universo documental de Internet; aunque no haya enlaces que salgan de su estructura autónoma, gracias a la funcionalidad del navegador web siempre está a un solo clic de otros documentos en la web». ^{[ 9 ]}

George Landow, en su libro de texto de 2006, Hypertext 3.0, explica que este trabajo es intensivo en enlaces y proporciona enlaces de navegación, así como enlaces semánticos dentro del texto. ^{[ 13 ]}

La estructura hipertextual es lo que Koskimaa denomina un ejemplo clásico de "hipertexto asociativo". ^{[ 9 ]} Larry McCaffery describió el enlace como un mecanismo que funciona "de maneras a menudo sorprendentes, estableciendo conexiones ocultas que con frecuencia parecen operar sobre la base de una lógica emocional y asociativa". ^{[ 14 ]}

These Waves of Girls «integra eficazmente material visual y auditivo en un hipertexto no lineal donde el lector determina activamente el proceso de la experiencia de lectura». ^{[ 11 ]} La integración de sonido e imágenes mediante una combinación de HTML y Adobe Flash era novedosa en 2001. Los colores, las imágenes y los sonidos (como la risa de las chicas al comienzo de la obra) son parte integral de la narrativa. Koskimaa también señala que «[algunas de las imágenes son ligeramente interactivas, de modo que al mover el cursor sobre ellas la imagen se distorsiona como si se "comprimiera"». ^{[ 9 ]} También se utiliza el desplazamiento vertical y horizontal más allá de la parte inmediatamente visible de la página en el navegador. ^{[ 9 ]}

Kitzmann escribe que These Waves of Girls está «estructurada como una autobiografía confesional que se asemeja, en cierta medida, a la experiencia de alguien que rememora vivencias de la infancia mientras hojea fotografías antiguas». ^{[ 11 ]} Esta es una forma común de estructurar ficciones hipertextuales, escribe Kitzmann, porque es un modo familiar de narración que a menudo se caracteriza por el hecho de que los recuerdos del narrador se activan mediante «una variedad de pistas, como fotografías antiguas, comentarios de oyentes y sucesos cotidianos aleatorios». ^{[ 11 ]} Koskimaa también señala que la obra utiliza un narrador poco fiable , una técnica literaria común en las autobiografías ficticias. ^{[ 9 ]}

El enfoque autobiográfico también se aprecia en la apariencia algo tosca del diseño web . Anja Rau criticó esto en su "prueba beta" de la obra, donde argumenta que el uso de marcos, Flash y la inserción de sonido se realiza de una manera que "no cumple con los estándares tecnológicos de las producciones actuales de internet o CD-ROM". ^{[ 15 ]} En un análisis sobre cómo las personas leen literatura electrónica basado en la enseñanza de las obras en clases de pregrado y maestría, James Pope observó que todos los estudiantes que leyeron These Waves of Girls comentaron "que el diseño de la interfaz era desordenado y confuso, con un diseño abarrotado, una navegación incómoda y marcos anidados que creaban páginas muy distractoras". ^{[ 16 ]}

Raine Koskimaa refuta este argumento, afirmando que el estilo poco pulido «debe considerarse una elección consciente del autor». ^{[ 9 ]} Si bien los marcos anidados serían inaceptables siguiendo las directrices de diseño web, podrían «ser un recurso exitoso en un contexto hiperficcional (…) Podemos interpretar la presencia de marcos anidados como un elemento significativo en la obra». ^{[ 9 ]}

La descripción que Larry McCaffrey hace de la obra en su papel de jurado del concurso de ficción respalda la interpretación de Koskimaa de que el diseño web sin pulir constituye un elemento narrativo significativo. McCaffrey escribe: «Hay una energía cruda y una intensidad llamativa en estas características visuales que capturan a la perfección la sensación de la infancia y la adolescencia». ^{[ 14 ]}

En Ficción digital y lo antinatural , Astrid Ensslin y Alice Bell señalan que otro aspecto que dificulta la lectura de Estas olas de chicas es la forma en que se utilizan los enlaces: «las palabras utilizadas como hipervínculos no siempre indican de inmediato las léxicas de destino a las que conducen, por lo que pueden inhibir en lugar de empoderar a los lectores en su papel de selectores de enlaces». ^{[ 17 ]}

En un artículo para el Bloomsbury Handbook of Electronic Literature , Daniel Punday argumenta que These Waves of Girls «situa la narratividad dentro de etapas y secciones individuales, pero evita la progresión narrativa a través de estas etapas». ^{[ 18 ]} Al igual que Koskimaa, Sunday considera que la estructura de These Waves of Girls está fuertemente ligada a la estética y la cultura de la web a principios de siglo. Escribe: «La narrativa de Fisher ejemplifica la forma en que el hipertexto web primitivo podía contar una serie de historias interrelacionadas mediante un sistema de menús que permite al lector acceder (y volver a acceder) a las secciones en cualquier orden. (...) La narratividad reside enteramente dentro de las historias narradas y aludidas dentro de la alexia individual; la estructura general del menú del texto no está conectada con la progresión narrativa». ^{[ 18 ]}