Thomas Mace

Thomas Mace (1612 o 1613 – c. 1706) fue un laudista , violista , cantante, compositor y teórico musical inglés de la época barroca . Su libro Musick's Monument (1676) ofrece una valiosa descripción de la práctica musical del siglo XVII.

Nacido en 1612 o 1613, ^[1] tocó el laúd desde alrededor de 1621, pero se desconoce quién fue su maestro, si es que lo tuvo. ^[2] También tocaba la viola. ^[3] Fue cantante, ^[4] denominado clérigo laico , en el coro del Trinity College, Cambridge desde 1635 hasta su muerte. ^[3]

Durante el asedio de York de 1644 , en la guerra civil inglesa , estuvo presente en esa ciudad, ^[4] donde tenía familia. ^[5]

Murió alrededor de 1706. ^[1]

En 1676 publicó Musick's Monument , ^[1] para unos 300 suscriptores. ^[5] La página del título lo describía como:

Monumento a la música; o un recordatorio de la mejor música práctica, tanto divina como civil, que jamás se haya conocido en el mundo. Dividido en tres partes. La primera parte muestra la necesidad de cantar bien los salmos en las iglesias parroquiales o de no cantarlos en absoluto; ... La segunda parte trata del noble laúd (el mejor de los instrumentos ) ahora más fácil de tocar ; ... En la tercera parte se trata de la generosa viola en su uso más correcto ; con algunas observaciones curiosas , nunca antes tratadas, sobre ella y la música en general . ^[6]

Su amplia sección sobre el laúd contenía un completo tutorial y una guía sobre el instrumento, ^[5] y había una sección similar, más pequeña, sobre la viola. ^[3] El libro también contenía algunas especulaciones metafísicas sobre el significado de las proporciones musicales, como la octava . ^[7]

John Hawkins en Una historia general de la ciencia y la práctica de la música (1776) comentó:

En ningún lugar nos ha informado de quién fue su educación ni de cómo llegó a adquirir tanta habilidad en la ciencia de la música como para poder proporcionar material para un volumen en folio; sin embargo, su libro contiene tantos detalles sobre él y tantos rasgos de carácter original y singular que se puede formar un juicio muy acertado sobre su temperamento y su capacidad. Con respecto a lo primero, parece haber sido un amante entusiasta de su arte; ... En cuanto a lo segundo, su conocimiento de la música parece haberse limitado a la práctica de su propio instrumento y a los principios de la ciencia que le permitieron componer para él; pero en lo que respecta a su estilo de escritura, ciertamente nunca tuvo un compañero. ^[8]

• Boyden, David Dodge (1965). La historia de la interpretación del violín desde sus orígenes hasta 1761. Londres: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816183-7.
• Carlton, Charles (1992). De camino a la guerra: la experiencia de las guerras civiles británicas, 1638-1651 . Londres: Routledge. ISBN 0-415-03282-2.
• Damschroder, David; Williams, David Russell (1990). Teoría musical desde Zarlino hasta Schenker: una bibliografía y una guía . Pendragon Press. ISBN 0-918728-99-1.
• Hawkins, John (1776). Una historia general de la ciencia y la práctica de la música: en cinco volúmenes . Vol. 4. Londres: Payne.
• Herissone, Rebecca (2000). Teoría musical en la Inglaterra del siglo XVII . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-816700-8.
• Holman, Peter (2010). La vida después de la muerte: la viola da gamba en Gran Bretaña desde Purcell hasta Dolmetsch . Woodbridge: Boydell & Brewer. ISBN 978-1-84383-574-5.
• Sharp, Robert Farquharson (1893). "Mace, Thomas"  . En Lee, Sidney (ed.). Dictionary of National Biography . Vol. 35. Londres: Smith, Elder & Co.
• Spring, Matthew (2006). El laúd en Gran Bretaña: una historia del instrumento y su música . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-518838-1.

• Partituras gratuitas de Thomas Mace en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)