Exposición de tres claves

En música, la exposición a tres tonalidades es un tipo particular de exposición que se utiliza en la forma sonata .

Normalmente, la exposición en forma sonata consta de dos áreas principales. La primera establece la tonalidad principal de la pieza, es decir, la tónica. La segunda sección se desplaza a una tonalidad diferente, la consolida firmemente y culmina en una cadencia en dicha tonalidad. Para la segunda tonalidad, los compositores suelen elegir la dominante en las sonatas en tonalidad mayor, y la relativa mayor (o, con menos frecuencia, la dominante en modo menor) en las sonatas en tonalidad menor. La exposición en tres tonalidades no se desplaza directamente a la dominante ni a la relativa mayor, sino indirectamente a través de una tercera tonalidad; de ahí su nombre.

• Un ejemplo muy temprano aparece en el primer movimiento del Cuarteto de cuerdas en re mayor, Op. 17 n.° 6 de Haydn : las tres tonalidades son re mayor, do mayor y la mayor. (Do mayor se prepara mediante una modulación a su relativa menor, la menor, que resulta ser la dominante menor de la tonalidad original). ^{[ 1 ]}
• Ludwig van Beethoven compuso varios movimientos de sonata durante la primera parte de su carrera con exposiciones a tres tonalidades. Para la "tercera" (es decir, la tonalidad intermedia), Beethoven eligió varias opciones: la dominante menor ( Sonata para piano n.º 2, op. 2 n.º 2 ; Cuarteto de cuerdas n.º 5, op. 18 n.º 5 ), la supertónica menor ( Sonata para piano n.º 3, op. 2 n.º 3 ) y la relativa menor ( Sonata para piano n.º 7, op. 10 n.º 3 ). Más adelante, Beethoven empleó la supertónica mayor ( Sonata para piano n.º 9, op. 14 n.º 1 ; Sonata para piano n.º 11, op. 22 ), que es solo una forma suave de exposición a tres tonalidades, ya que la supertónica mayor es la dominante de la dominante y, en cualquier caso, suele surgir como parte de la modulación. Al entrar en su llamado "periodo intermedio", Beethoven abandonó la exposición a tres tonalidades. Esto formó parte de un cambio general en la obra del compositor, en el que se acercó a la práctica de Haydn , escribiendo movimientos de sonata menos discursivos y con una estructura más compacta.
• Franz Schubert , quien a lo largo de su corta carrera prefirió las formas discursivas, también empleó exposiciones de tres tonalidades en muchos de los movimientos de sus sonatas. Un ejemplo famoso es el primer movimiento del Cuarteto La muerte y la doncella en re menor, en el que la exposición pasa a fa mayor y luego a la menor (que se traduce a re mayor y menor respectivamente en la recapitulación), una fórmula que se repite en el movimiento final; otro ejemplo es la Sonata para violín en la mayor (en la que el segundo tema aparece en sol mayor y si mayor, mientras que solo el pasaje final de la exposición está en la dominante, mi mayor). Su sonata para piano en si mayor , D 575, incluso utiliza una exposición de cuatro tonalidades (si mayor, sol mayor, mi mayor, fa sostenido mayor): este esquema tonal se transporta literalmente una cuarta ascendente para la recapitulación. El final de su sexta sinfonía (D 589) es un caso aún más extremo: su exposición pasa de do mayor a sol mayor a través de la bemol mayor, fa mayor, la mayor y mi bemol mayor, conformando una exposición de seis tonalidades.
• Felix Mendelssohn siguió el ejemplo de La muerte y la doncella en el primer movimiento de su segundo Trío para piano, en el que el segundo tema en mi bemol mayor da paso a un final en sol menor (transpuesto a do mayor y menor en la recapitulación).
• El primer movimiento del Concierto para piano en fa menor de Frédéric Chopin también tiene una exposición en tres tonalidades (fa menor, la bemol mayor y do menor).
• El primer movimiento de la segunda sonata para violonchelo de Brahms también emplea una exposición en tres tonalidades que va a Do mayor y luego a La menor; la exposición del primer movimiento del Sexteto de cuerdas en Si bemol incluye un tema intermedio en La mayor antes de llegar a Fa; y el Cuarteto para piano en Sol menor incluye temas secundarios en Re menor y mayor respectivamente (el primero de ellos se omite en la recapitulación y el segundo se transporta a Mi bemol mayor para luego volver a Sol menor). La sonata para violín en Re menor tiene un movimiento final que transcurre a través de un segundo tema tranquilo en Do mayor antes de concluir la exposición en La menor.

• Longyear, Rey M., y Kate R. Covington (1988). Fuentes de la exposición de tres claves. The Journal of Musicology 6(4), pp.  448–470.
• Rosen, Charles (1985) Formas de sonata . Nueva York: Norton.
• Graham G. Hunt; Cuando la estructura y el diseño chocan: la exposición de las tres claves revisitada, Music Theory Spectrum, volumen 36, número 2, 1 de diciembre de 2014, páginas 247-269.