Tomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria (a veces italianizado como da Vittoria ; c.  1548  - c.  20-27 de agosto de 1611 ) fue el compositor español más famoso del Renacimiento . Se encuentra junto a Giovanni Pierluigi da Palestrina y Orlande de Lassus entre los principales compositores del Renacimiento tardío, y fue "admirado sobre todo por la intensidad de algunos de sus motetes y de sus Oficios de difuntos y de Semana Santa". ^{[1] Su} obra sobreviviente , a diferencia de la de sus colegas, es casi exclusivamente música vocal sacra y polifónica , con textos latinos. Como sacerdote católico, así como organista y cantante consumado, su carrera abarcó tanto España como Italia. Sin embargo, prefirió la vida de compositor a la de intérprete. ^[2]

Antecedentes familiares y primeros años

Tomás Luis de Victoria nació alrededor de 1548, probablemente en Ávila , la residencia principal de su familia en ese momento. El lugar de nacimiento de Victoria ha sido objeto de debate y sigue sin estar claro ya que nunca se ha encontrado su registro de bautismo. Se ha propuesto la ciudad de Sanchidrián como otro posible lugar de nacimiento, sin embargo, fue más tarde que los Victoria se establecerían allí, cuando el hermano mayor de Tomás se mudó a Sanchidrián con su joven familia y su madre viuda. En la juventud de Tomás, Sanchidrián era solo el sitio de una de las muchas propiedades rurales de la familia.

Los orígenes de la familia Luis de Victoria por el lado paterno se remontan únicamente al abuelo de Tomás, Hernán Luis Dávila, que hace su primera aparición documentada en Ávila durante los primeros años del siglo XVI. Es importante señalar que el nombre Victoria proviene de la esposa de Hernán, Leonor de Vitoria. Siguiendo la práctica española de la época, sus hijos combinaron sus apellidos, en el orden de su preferencia, o eligieron entre ellos. La ortografía original Vitoria (de la ciudad del mismo nombre) sería utilizada por todos los miembros de esta familia, con la excepción del propio Tomás, que adoptó la latinización “Victoria”. 

Hernán Luis Dávila era un próspero comerciante de telas que invirtió astutamente sus ganancias en la construcción de una amplia cartera de bienes raíces en toda la provincia de Ávila . Los Victoria vivían en la calle de los Caballeros, que entonces estaba llena de tiendas de lana y seda, frente a San Juan Bautista, su iglesia parroquial, y a pocos pasos de la plaza principal del mercado de la ciudad. Su casa aún sigue en pie, y las tumbas de los padres y abuelos de Tomás están en San Juan. 

Victoria fue la séptima de los nueve hijos de Francisco Luis de Vitoria y Francisca Suárez de la Concha. La familia de su madre eran ricos comerciantes de lana y banqueros de origen judío, afincados en Segovia . El bisabuelo de Francisca, Jacob Galfón, llevó brevemente a su familia a Portugal tras la expulsión de los judíos , pero regresó a Segovia con autorización real a finales de 1492, convirtiéndose al cristianismo y tomando el nombre de Pedro Suárez de la Concha. La familia Suárez de la Concha fue elevada a la aristocracia, adquiriendo finalmente el título de Marqués de Lozoya. ^{[3] [4]}

Francisco, el padre de Tomás, tenía un lucrativo negocio como notario en Ávila, y también obtenía ingresos sustanciales de las rentas de las propiedades familiares y del préstamo de dinero; sin embargo, era propenso al juego, lo que resultó en una disminución de la fortuna familiar. Como resultado de esto, a la muerte de Francisco, su hijo mayor, Hernán, vendió la casa familiar en Ávila y se mudó a su finca en Sanchidrián. Esto fue solo un revés temporal, y los Victoria pronto recuperarían su equilibrio, involucrándose más en la banca, en asociación con sus primos Suárez de la Concha y otros afincados en la capital financiera de Castilla de la época, Medina del Campo . Significativamente, durante esta época de inseguridad financiera Hernán rompería con la práctica convencional y compartiría su herencia, asegurando que sus hermanos recibieran educación y dotes. En el caso de Tomás, esto hizo posible, junto con el apoyo de su tío, el sacerdote Juan Luis de Vitoria, su formación musical temprana en la escuela catedralicia de Ávila. ^{[5] [6] [7]}

Educación y carrera

Tras la muerte de su padre en 1557, su tío Juan Luis se convirtió en el tutor de Tomás. Fue niño del coro de la catedral de Ávila . Los registros de la catedral indican que su tío, Juan Luis, presentó el Liber Primus de Victoria a la Iglesia mientras les recordaba que Victoria se había criado en la catedral de Ávila. ^[8] Debido a que era un organista tan consumado, muchos creen que comenzó a estudiar el teclado a una edad temprana con un maestro en Ávila. ^[9] Victoria probablemente comenzó a estudiar "los clásicos" en St. Giles's, una escuela para niños en Ávila. Esta escuela fue elogiada por Santa Teresa de Ávila y algunas personas muy respetadas de la música. ^[10]

Después de recibir una beca de Felipe II en 1565, Victoria fue a Roma y se convirtió en cantor del Colegio Alemán fundado por San Ignacio de Loyola . ^[11] Es posible que haya estudiado con Palestrina en esta época, aunque la evidencia es circunstancial; ciertamente fue influenciado por el estilo del italiano. Durante algún tiempo, a partir de 1573, Victoria ocupó dos puestos, uno en el Colegio Alemán y el otro en el Seminario Pontificio Romano . Ocupó los puestos de maestro de capilla e instructor de canto llano . En 1571, fue contratado en el Colegio Alemán como profesor y comenzó a ganar su primer ingreso estable. ^[12] Después de que Palestrina dejara el Seminario , Victoria asumió el puesto de maestro. ^[13] Victoria fue ordenado sacerdote en 1574 por el obispo Thomas Goldwell . Antes de esto fue nombrado diácono , pero no sirvió mucho tiempo en esa capacidad ya que típicamente los diáconos se convirtieron en sacerdotes poco después. ^[14] En 1575, Victoria fue nombrado Maestro di Capella en S. Apollinare. ^[11] Los funcionarios de la iglesia a menudo le pedían a Victoria su opinión sobre los nombramientos para puestos en la catedral debido a su fama y conocimiento. ^[15] Fue fiel a su posición como organista del convento incluso después de su debut profesional como organista. ^[16] Sin embargo, no se quedó en Italia .

En 1587 Felipe II honró el deseo de Victoria de regresar a su España natal, nombrándolo capellán de su hermana, la emperatriz viuda María , hija de Carlos V , que había estado viviendo retirada con su hija, la princesa Margarita, en el Monasterio de las Descalzas de Santa Clara en Madrid desde 1581. En 1591, Victoria se convirtió en padrino de la hija de su hermano Juan Luis, Isabel de Victoria. ^[17] Victoria trabajó durante 24 años en las Descalzas Reales, sirviendo durante 17 años como capellán de la emperatriz hasta su muerte, y luego como organista del convento. Victoria también estaba recibiendo mucho más dinero en las Descalzas Reales de lo que habría ganado como maestro de capilla de la catedral, recibiendo un ingreso anual de los beneficios de los ausentes desde 1587 hasta 1611. Cuando la emperatriz María murió en 1603, legó tres capellanías en el convento, una de las cuales fue para Victoria. Según Victoria, nunca aceptó ningún pago extra por ser maestro de capilla, y se convirtió en organista en lugar de maestro de capilla. ^[18] Tal era la estima en la que se le tenía que su contrato le permitía viajar con frecuencia fuera del convento. ^{[ cita requerida ]} Pudo visitar Roma en 1593 durante dos años, asistiendo al funeral de Palestrina en 1594. ^{[ cita requerida ]} Murió en 1611 en la residencia del capellán y fue enterrado en el convento, aunque su tumba aún no ha sido identificada. ^{[ cita requerida ]}

Victoria es el compositor más importante de la Contrarreforma en España, y uno de los compositores de música sacra más valorados del Renacimiento tardío , género al que se dedicó exclusivamente. La música de Victoria reflejaba su personalidad, ^[19] expresando la pasión del misticismo y la religión española. ^[13] Victoria fue elogiado por el Padre Martini por sus frases melódicas y sus alegres invenciones. ^[20] Sus obras han experimentado un renacimiento en el siglo XX, con numerosas grabaciones recientes. Muchos comentaristas escuchan en su música una intensidad mística y un atractivo emocional directo, cualidades que algunos consideran que faltan en la música posiblemente más rítmica y armónicamente plácida de Palestrina. Hay bastantes diferencias en sus estilos de composición, como el tratamiento de la melodía y las disonancias de negras . ^[21]

Victoria era un maestro en la superposición y división de coros con múltiples partes con una disminución gradual de la distancia rítmica en todo momento. Victoria no solo incorpora partes intrincadas para las voces, sino que el órgano es tratado casi como un solista en muchas de sus piezas corales. ^[22] Victoria no fue el creador de los arreglos de salmos o antífonas para dos coros, pero continuó y aumentó la popularidad de dicho repertorio. ^[23] Victoria republicó obras que habían aparecido previamente e incorporó revisiones en cada reedición. ^[24]

Victoria publicó su primer libro de motetes en 1572. ^[25] En 1585 escribió su Officium Hebdomadae Sanctae , una colección que incluía 37 piezas que forman parte de las celebraciones de Semana Santa en la liturgia católica , incluidos los dieciocho motetes de los Responsorios de Tinieblas . ^[26]

Dos influencias en la vida de Victoria fueron Giovanni Maria Nanino y Luca Marenzio , a quienes Victoria admiraba por su trabajo en madrigales más que en música sacra. ^[27] Se ha especulado que Victoria tomó lecciones de Escobedo a temprana edad antes de mudarse a Roma. ^[11]

Victoria afirmó que compuso sus obras más creativas bajo el patrocinio de su mecenas , el cardenal Otto von Truchsess . Sin embargo, Stevenson no cree que aprendiera todo sobre música bajo el patrocinio del cardenal Truchsess. ^[25] Durante los años en que Victoria se dedicó a Felipe II de España , expresó su agotamiento por su trabajo compositivo. La mayoría de las composiciones que Victoria escribió dedicadas al cardenal Michele Bonelli , Felipe II de España o el papa Gregorio XIII no fueron compensadas adecuadamente. ^{[26] [ aclaración necesaria ]}

Estilísticamente, su música evita el elaborado contrapunto de muchos de sus contemporáneos, prefiriendo líneas simples y texturas homofónicas , pero buscando variedad rítmica y a veces incluyendo contrastes intensos y sorprendentes. ^{[ cita requerida ]} Su escritura melódica y uso de la disonancia es más libre que la de Palestrina; ocasionalmente usa intervalos que están prohibidos en la aplicación estricta del contrapunto del siglo XVI, como sextas mayores ascendentes, o incluso cuartas disminuidas ocasionales (por ejemplo, una cuarta disminuida melódica ocurre en un pasaje que representa el dolor en su motete Sancta Maria, occurred ). ^{[ cita requerida ] Victoria a veces usa} pintura dramática de palabras , de un tipo que generalmente se encuentra solo en madrigales . Parte de su música sacra usa instrumentos (una práctica que no es infrecuente en la música sacra española del siglo XVI), y también escribió obras policorales para más de un grupo de cantantes separados espacialmente, al estilo de los compositores de la escuela veneciana que trabajaban en San Marcos en Venecia . ^{[ cita requerida ]}

Su obra más famosa y su obra maestra, Officium Defunctorum , es una Misa de Réquiem por la Emperatriz María . ^[13]

El número de voces se incluye entre paréntesis.

• Alma redentora mater (8)
• Cristo ascendiente (5)
• Ave María, estrella (4)
• Ave reina coelorum (8)
• De Beata María Virgen (5)
• Dum complemento (6)
• Gaudeamus (6)
• Suma tardía (12)
• El misterio magno (4)
• Oh, glorioso (4)
• Pro difunto (4)
• Pro difunto (6)
• Pro Victoria (9)
• ¿Por qué pulchra son (4)
• Cuatro tonos (4)
• Salve reina (8)
• Símil est regnum coelorum (4)
• Oleada propia (5)
• Envíame un mensaje (5)
• Vidi speciosam (6)

Espurio

• Dominicales (4)
• Lenguaje de señas (4)

Magnificat (cada uno establece sólo los versos impares polifónicamente, o sólo los versos pares, unos pocos establecen todos)

Par/Impar

• primeros toni (4)
• Segundos tonos (4)
• tres tonos (4)
• Cuatro tonos (4)
• Quinti Toni (4)
• sexti toni (4)
• septiembre toni (4)
• Octavio Toni (4)

Ambos

• primeros toni (8)
• sexti toni (12)

• Cogitavit Dominus (4)
• El ego por la visión (5)
• Y el egreso es (4)
• Incipit lamentación Jeremiae (4)
• Oración inicial de Jeremías (6)
• Manos juntas (5)
• Las madres son diferentes (4)
• Misericordiae Domini (4)
• Quomodo obscuratum (4)

Cuatro voces

• Beati inmaculada
• Dominio de Benedict
• Fecha y fruto
• Bono médico amicus Dei Andreas
• Domine no es digno
• Dúo serafín clamabant
• Ecce sacerdos magnus
• Ego sum panis vivus
• Estote fuerte en bello
• Gaudent in coelis animae Sanctorum
• Hic vir despiciens mundum
• Este es un santo pro ley
• Los magos ven la estrella
• En tiempo como este, María
• Oh decus apostolicum
• Oh doctor optimo
• El misterio magno
• O quam gloriosum est regnum
• Oh, cuando me entendáis
• El reino del cielo
• El sacro convivium
• Oh vosotros todos
• Pueri Hebraeorum
• ¿Por qué pulchri son tan hermosos?
• Santa María, sucurre miseris
• Senex puerum portatil
• Venid, sponsa Christi
• Vere languidecernos

Cinco voces

• Cristo asciende en lo alto
• Cum Beato Ignacio
• Descendimiento del ángelus Domini
• Dum complerentur muere Pentecostés
• Ecce Dominus venidero
• Gaude, María virgo
• O lux y decus Hispaniae
• Facies resplandeciente

Seis voces

• Ardenas es mi corazón
• Beata es Virgo María
• Benedicta se sienta en Sancta Trinitas
• Felicidades mihi
• Suma negra
• Oh Señor Jesucristo
• El sacro convivium
• ¿Quiénes son los pastores?
• Bono de pastor de Surrexit
• Enséñame a publicar
• Tú eres Pedro
• Vadam, y circunvalación ciudadana
• Vidi speciosam
• Versa está en lúcido

Ocho voces

• Avemaría
• Domina en virtud tuya
• Oh Ildefonso
• Vidi speciosam

• Benedictus Dominus
• Nada dimitido (4)
• Nada dimitido (5)

(Las 4 voces excepto Tantum ergo, 5)

• Ad caenam agni proporciona
• Ad preces nostras
• Aurea luce y decora
• Ave maris stella (versos pares)
• Ave maris stella (versos impares)
• Cristo Redentor Omnium I
• Cristo Redentor Omnium II
• Acondicionador de alimentos siderum
• Decus egregie paule
• Dios tuorum militum
• Exultet caelum laudibus
• Hostis Herodes impía
• Huius obtentu Dios
• Este confesor
• Jesús corona virginum
• Jesús nuestra redención
• Lauda mater Ecclisia
• Creador de Lucis Optime
• Oh lux beata Trinitas
• Lenguaje de señas I
• Lenguaje pange II
• Quicumque de Cristo queritis
• Quodcumque vinclis (también Petrus beatus catenarum)
• Rex glorioso mártir
• Salvete flores martyrum
• Sanctorum meritis
• Tantum ergo sacramentum
• Te Deum láudamus
• Te lucis ante terminum
• Tibi Cristo esplendor patris
• Tristes apóstoles errantes
• Urbs beata Jerusalén
• Veni creador espíritu
• Vexilla Regis producto I
• Vexilla Regis producto II

(versos pares o impares, 4 voces)

• Los primeros toni (4)
• Segundos tonos (4)
• Tres tonos (4)
• Cuatro tonos (4)
• Quinti toni (4)
• Sexto tono (4)
• Séptimo toni (4)
• Octavio Toni (4)

Ambos

• Primi toni (8 voces)
• Sexti toni (12 voces)

Jueves Santo

• Incipit lamentación Jeremiae (4)
• Y el egreso es (4)
• Manos juntas (5)

Viernes Santo

• Dominó de Cogitavit (4)
• Las madres son diferentes (4)
• El ego por la visión (5)

Sábado Santo

• Misericordiae Domini (4)
• Quomodo obscuratum (4)
• Oración inicial de Jeremías (6)

Lección

• El alma me ama

Letanía

• De Beata Virgen

• San Mateo
• San Juan

(Número, voces, [Modo, versos])

• Nisi Dominus (126, 8)
• Súper flumina Babylonis (136, 8)
• Dixit Dominus (109, 8)
• Laudate pueri Dominum (112, 8)
• Laudate Dominum omnes gentes (116, 8)
• Suma laudatoria (121, 12)
• Ecce nunc benedicite (135, 8)
• Dixit Dominus (109, 4, I, impar)
• Confitebor tibi Domine (110, 4, 4, impar)
• Beato vir (111, 4, 8, par)
• Laudate pueri Dominum (112, 4, 6, par)
• Lauda Jerusalén (147, 4, 7, impar)
• Confitebor tibi Domine (110, 4, 4, par)
• Beato vir (111, 4, 8, impar)
• Nisi Dominus (126, 4, 8, impar)
• Credidi (115, 4, 6, impar)

Maitines del jueves

• Amicus meus
• Judas Mercator pesimista
• Unus ex discipulis meis

Laudes del jueves

• Eram casi agnus
• Una hora
• Personas mayores

Maitines del viernes

• Tamquam y latronem
• Tenebrae factae son
• Animam meam dilectam

Laudes del viernes

• Tradiderunt me
• Jesús tradidit impius
• Caligaverunt ojos míos

Maitines del sábado

• Recesit pastor nuestro
• Oh vosotros todos
• Ecce quomodo moritur Justus

Laudes del sábado

• Astiterunt reges terrae
• Suma estimada
• Dominó del sepulcro

• Lauda Sion salvatorem (8)
• Víctimas pascuales (8)
• Venid, Sancte Spiritus (8)

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A continuación se presentan grabaciones de música de Tomás Luis de Victoria. Como en toda su música, los textos están en latín y extraídos de la liturgia católica romana.

• Victoria, Tenebrae Responsorios . Pro Cantione Antiqua: Deutsche Harmonia Mundi CD GD77056
• Victoria, Et Jesús. Motetes, antífonas y partes de miss . Carlos Mena, Juan Carlos Rivera: CD Harmonía Mundi Ibérica 987042
• Victoria, Officium Defunctorum . Musica Ficta, Raúl Mallavibarrena: Enchiriadis CD EN 2006
• Victoria, Obras sacras . Ensemble Plus Ultra: DGG Archiv CD DDD 0289 477 9747 0 AM 10
• Victoria, Tenebrae Responsorios . Los eruditos Tallis : Gimell Records . CDGIM 022
• Victoria, Lamentaciones de Jeremías . The Tallis Scholars: Gimell Records. CDGIM 043
• Victoria, Gesualdo, Palestrina, White, Lamentaciones . Voces nórdicas: CHANDOS CHACONNE. CHAN 0763
• Victoria, Misas y Motetes . Ars Combinatoria, Canco López: Musaris. Marte 03-21161/16.

En un artículo publicado en marzo de 2011 por Gramophone ^[28] se analizan grabaciones seleccionadas de música de Victoria.

Libros

Artículos de revistas y enciclopedias

• G. Edward Bruner, DMA: "Ediciones y análisis de cinco Missa Beata Virgine Maria de los compositores españoles: Morales, Guerreo, Victoria, Vivanco y Esquivel". Tesis doctoral de DMA, Universidad de Illinois en Urbana-Champaign, 1980. [facsímil: University Microfilms International, Ann Arbor, MI]
• Olmos, Ángel Manuel: "El testamento y muerte de Tomás Luis de Victoria. Nuevos familiares del músico y posible razón para su vuelta a España", Revista de Musicología, vol. XXXV, nº1 (2012), págs.53–60
• Olmos, Ángel Manuel: "Las obras de Tomás Luis de Victoria en la tablatura para órgano de Pelplin (Polonia), Biblioteka Seminarium, 304–8, 308a (1620–1630)", en Morales, Luisa (Ed.): Cinco Siglos de Música de Tecla Española, ISBN 978-84-611-8235-0 (Leal, 2007), págs. 87-124 
• Olmos, Ángel Manuel: "Tomás Luis de Victoria et le monastère des 'Descalzas' à Madrid: réfutation d'un mythe", Le Jardin de Musique, I/2, (2004) págs. 121-128
• Olmos, Ángel Manuel: "Aportaciones a la temprana historia musical de la capilla de las Descalzas Reales (1587–1608)", Revista de Musicología, vol. XXVI, nº 2 2003, págs. 439–489
• Reese, Gustave (1954). La música en el Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.
• Roig-Francolí, Miguel (primavera de 2018). "Del Renacimiento al Barroco: Estructuras tonales en las Misas de Tomás Luis de Victoria". Espectro de teoría musical . 40 (1): 27–51. doi :10.1093/mts/mty001.

• Listado de composiciones de Tomás Luis de Victoria en el Archivo Digital de Imágenes de Música Medieval
• Partituras gratuitas de Tomás Luis de Victoria en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Partituras gratuitas de Tomás Luis de Victoria en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)
• El Proyecto Mutopía cuenta con composiciones de Tomás Luis de Victoria
• Sitio web dedicado a Victoria, en español e inglés
• Grabaciones de Victoria del Coro Académico de Umeå
• Lista de obras Catálogo de la obra de Tomás Luis de Victoria