Flora tóxica

Toxic Flora: Poems es una colección de poesía de Kimiko Hahn de 2010 , publicada por WW Norton & Company . ^{[ 1 ]} El octavo libro de poemas de Hahn, fue galardonado con un Premio Literario Asiático-Americano del Taller de Escritores Asiático-Americanos en 2011. ^{[ 2 ]}

Los poemas del libro abordan la investigación científica y las imágenes, así como preocupaciones más humanas sobre las relaciones, entre otras. Hahn ha declarado que los poemas del libro surgieron de su lectura constante de la columna de ciencia del New York Times y que su escritura fue un período durante el cual "comenzó a desarrollar inquietudes estéticas particulares". ^{[ 3 ] [ 2 ]}

Tras escribir Toxic Flora: Poems , Hahn se sintió «terminada con la ciencia», pero «de repente se dio cuenta de que la ciencia, al menos su lenguaje y ámbito exóticos, no había terminado conmigo». Posteriormente, escribió poemas que aparecieron en la American Poetry Review , así como uno en la Kenyon Review ; cuatro años después, publicó Brain Fever , una colección de poesía igualmente interesada en la ciencia. ^{[ 3 ] [ 2 ]}

En una reseña destacada, Publishers Weekly elogió la fuerza lírica de Hahn, derivada de la yuxtaposición de asuntos personales con científicos, y señaló que «las revelaciones personales de Hahn... encajan sorprendentemente bien con las observaciones científicas contemporáneas». En la conclusión de su reseña, sugirió que podría ser una de las mejores colecciones de poesía de Hahn hasta la fecha. ^{[ 4 ]}

De igual modo, Poets.org afirmó que el ámbito de la ciencia resultó ser un «terreno fértil» ​​para las investigaciones más humanistas de Hahn. El crítico declaró: «Ver la humanidad y el yo a través del mundo natural es un medio común de exploración para los poetas, pero la franqueza de Hahn y la singularidad de estos poemas les permite destacar con la misma frescura que las plantas carnívoras que describe». ^{[ 5 ]}

Wanling Su, para la Virginia Quarterly Review , afirmó: «Hahn extrae belleza de lo específico, de lo científico... El tono general es objetivo, imparcial e impersonal, pero los finales tienden a subvertir esa distancia objetiva». En particular, Su observó el dominio de Hahn del «giro» como medio para alejar un poema de su contexto más racional, científico y objetivo y conducirlo hacia una resolución más emocional y humanística. ^{[ 6 ]}