Toyen

Toyen (nacida Marie Čermínová ; 21 de septiembre de 1902 – 9 de noviembre de 1980) fue una pintora , dibujante e ilustradora checa y miembro del movimiento surrealista .

En 1923, el artista adoptó el seudónimo profesional Toyen. Se ha sugerido que el nombre Toyen deriva de la palabra francesa «citoyen», que significa ciudadano, pero también se ha propuesto que sea un juego de palabras con la expresión checa «to je on» («es él»). ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Toyen prefería este monónimo neutro en cuanto al género (en checo el apellido tiene género, y los apellidos femeninos terminan en «ová») y hablaba el idioma en la forma singular masculina. ^{[ 4 ]} Vítězslav Nezval escribió que Toyen «se negaba... a usar las terminaciones femeninas» al hablar en primera persona. ^{[ 5 ]}

Toyen abandonó el hogar familiar a los dieciséis años, y se ha especulado que fue debido a su simpatía por el anarquismo. ^{[ 6 ]}

A principios de la década de 1920, Toyen residía en Smichov con su hermana mayor, Zdena Svobodova, cuyo esposo trabajaba en el ferrocarril. Aunque el artista se presentaba como un lobo solitario, la familia vivía cerca y podía visitar a su madre cuando quisiera, aunque las visitas eran escasas. En 1940, Toyen y su hermana heredaron la custodia compartida de la casa de su madre hasta la muerte de Zdena en 1945, momento en el que la propiedad se dividió entre Toyen y el viudo. ^{[ 7 ]}

De 1919 a 1920, Toyen asistió a la UMPRUM (Academia de Artes, Arquitectura y Diseño) en Praga para estudiar artes decorativas. ^{[ 5 ]} Trabajaron estrechamente con el también poeta y artista surrealista Jindřich Štyrský hasta la muerte de este último.

Toyen se unió al grupo vanguardista checo Devětsil en 1923 y expuso con ellos. El grupo tenía fuertes conexiones internacionales, especialmente, aunque no exclusivamente, con la cultura francesa. Algunos de los otros miembros de este numeroso grupo fueron: el artista y escritor Jindřich Štyrský, el futuro premio Nobel de poesía Jaroslav Seifert , el teórico arquitectónico constructivista Karel Teige y el poeta František Halas . A principios de la década de 1920, Toyen viajó a París y pronto regresó allí con Štyrský para vivir. Durante su estancia en París, ambos fundaron una alternativa artística a la abstracción y el surrealismo, a la que denominaron artificialismo . Toyen y Štyrský definieron el artificialismo en un folleto para una exposición como «La identificación del pintor con el poeta», donde el artista crea poesía sin usar el lenguaje. ^{[ 5 ]} Ambos regresarían a Praga en 1928.

Los bocetos, ilustraciones de libros y pinturas de Toyen eran frecuentemente eróticos . Tenían interés en el humor erótico, combinando temas de placer y dolor. Sus imágenes a menudo presentaban figuras femeninas sin cuerpo, así como partes de cuerpos masculinos como genitales. ^{[ 1 ]} Sus ilustraciones de libros a menudo presentaban rostros femeninos.

Toyen contribuyó con bocetos eróticos para la revista Erotická Revue de Štyrský (1930-1933). Esta revista se publicaba bajo un estricto sistema de suscripción con una tirada de 150 ejemplares. Štyrský también publicó libros bajo el sello Edice 69, algunos de los cuales fueron ilustrados por Toyen. Por ejemplo, Toyen ilustró Justine del marqués de Sade . Cabe destacar también que contribuyeron con piezas a Die Frau als Künstlerin (La mujer como artista), el prestigioso estudio de 1928 sobre mujeres artistas en la civilización occidental. ^{[ 8 ]}

La producción de Toyen, que incluye más de 500 libros ilustrados, comprende, por ejemplo, The Purple Land de WH Hudson y L'lle rose de Charles Vildrac , ambos de 1930. ^{[ 4 ]}

Después de que sus asociados Vítězslav Nezval y Jindřich Honzl conocieran a André Breton en París, en marzo de 1934 Toyen y Štyrský se unieron a ellos para fundar el Grupo Surrealista Checo junto con otros artistas, escritores y el compositor Jaroslav Ježek . Cuando los poetas surrealistas Mary Stanley Low y Juan Breá vivían en Praga, entablaron amistad con Toyen y los demás surrealistas checos. ^{[ 9 ]}

Obligada a trabajar en la clandestinidad durante la ocupación nazi y la Segunda Guerra Mundial , Toyen dio refugio a su segundo compañero artístico, Jindřich Heisler , poeta de ascendencia judía que se había unido al Grupo Surrealista Checo en 1938. Ambos se trasladaron definitivamente a París en 1947, antes de la toma del poder por los comunistas en Checoslovaquia en 1948, y se unieron a los surrealistas parisinos. En París, Toyen trabajó con André Breton , Benjamin Péret y otros surrealistas como Annie Le Brun . Toyen continuó colaborando con poetas y otros escritores vinculados al surrealismo, pero pronto dejó de trabajar para editoriales comerciales en Checoslovaquia.

La identidad artística de Toyen se caracterizó por una profunda atención a las cuestiones de género y la política sexual. Se ha sugerido que esto habría sido difícil considerando que el movimiento surrealista estaba dominado por hombres y a menudo se le considera sexista. ^{[ 10 ]} Sin embargo, el surrealismo comenzó a atraer a muchas mujeres en la década de 1930 y, con el tiempo, se volvió mucho más equilibrado en cuanto al género. Breton, en particular, admiraba a Toyen, y la artista mantuvo una estrecha relación tanto con Breton como con su tercera esposa, Elisa.

Toyen fue asignada mujer al nacer , pero parece haber preferido una identificación menos marcada por el género. Algunas personas comparan a Toyen con "otras mujeres surrealistas" como Claude Cahun , Leonora Carrington y algunas más. ^{[ 11 ]} Cahun examinó la fluidez de los roles de género, algo que también se aplicó a Toyen. Toyen solía vestir con ropa de estilo masculino y prefería los significantes masculinos, ^{[ 3 ]} optando por una postura inconformista en lo que respecta al género y la sexualidad, temas ampliamente explorados en el arte surrealista. ^{[ 7 ]} El acto de vestirse con ropa del sexo opuesto fue una herramienta utilizada por Toyen y las artistas de la época para superar el sexismo institucionalizado y cultural. Al hacerlo, encarnaron el rol de protagonista activa, un rol tradicionalmente reservado para los hombres. Toyen, junto con mujeres del movimiento de vanguardia como Natalia Goncharova y Zinaida Gippius, sacaron a la luz estas barreras y las trascendieron activamente adoptando atributos masculinos. ^{[ 12 ]}

La artista a menudo abordaba el género y la sexualidad en ilustraciones humorísticas y eróticas fantásticas. Malynne Sternstein ha teorizado que Toyen está "hipersexualizada". ^{[ 10 ]}

Los surrealistas creían que los seres humanos son seres sexuales, y muchos de ellos vincularon la sexualidad con la creatividad artística. Algunos surrealistas consideraban la sexualidad como fundamental, con los genitales como centro de la vitalidad. ^{[ 13 ]}

Toyen manifestó interés en la sexualidad lésbica, así como en muchas otras formas de expresión sexual, pero se desconoce en qué consistía realmente su actividad sexual personal. Sus dos principales colaboraciones artísticas fueron con hombres, pero se desconoce si estas incluyeron contacto sexual. Según Huebner, lo mejor es considerar a Toyen como queer y no intentar categorizar su sexualidad o género. ^{[ 5 ]}

Se ha descrito a Toyen como una persona con una apariencia de género "ambigua" debido a que alternaba el uso de faldas con atuendos de estilo más masculino. Sus contemporáneos comentaron que Toyen caminaba de manera poco femenina y afirmaron sentirse atraídos por las mujeres. ^{[ 4 ]}

El asteroide (4691)  Toyen recibe su nombre en su honor. ^{[ 14 ]}

• Bydžovská, Lenka; Srp, Karel (2000). Toyen (versión en inglés)Praga: Argo - Galería de la Ciudad de Praga.
• Huebner, Karla (2016). "La década de 1930 checa a través de Toyen". En Jusová, Iveta; Šiklová, Jiřina (eds.). Feminismos checos: perspectivas de género en Europa central y oriental . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 60 a 76. 
• Huebner, Karla (2020). Magnetic Woman: Toyen and the Surrealist Erotic . University of Pittsburgh Press.
• Sternstein, Malynne (2006). «Este juguete imposible». En Bru, Saschu; Martens, Gunter (eds.). La invención de la política en la vanguardia europea (1906-1940) . Ámsterdam y Nueva York: Rodopi.
• Rosemont, Penelope (1998). Mujeres surrealistas: una antología internacional . Serie Revolución Surrealista. Athlone Press.
• Taylor, Juan (2010). "Poesía hoy: Praga como poema: Vitězslav Nezval y Emil Hakl". La revisión de Antioquía . 68 (2): 374– 381. JSTOR 40607361 . 

• Biografía en checo e inglés