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Tres canciones (Debussy)

Trois Chansons (Tres canciones), o Chansons de Charles d'Orléans , L 99 (92), es unacomposición para coro a capella de Claude Debussy basada en la poesía medieval de Carlos, duq...

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Trois Chansons (Tres canciones), o Chansons de Charles d'Orléans , L 99 (92), es unacomposición para coro a capella de Claude Debussy basada en la poesía medieval de Carlos, duque de Orléans (1394-1465). Debussy escribió la primera y la tercera canción en 1898 y terminó la segunda en 1908. Estrenó la obra en 1909 y Trois Chansons es su única composición para coro a capela.

Historia

Utilizando la poesía del poeta medieval Carlos, duque de Orléans , la primera y la tercera canción fueron revisadas a partir de una versión anterior compuesta en 1898 para un coro perteneciente a su amigo Lucien Fontaine. [ 1 ] [ 2 ] Terminó la segunda canción en 1908 y las Trois Chansons completas fueron publicadas por Auguste Durand ese mismo año. [ 3 ] El estreno tuvo lugar en marzo de 1909 con ocho cantantes del coro Engel-Bathori. [ 3 ] Al mes siguiente, dirigió la pieza en Concerts Colonne junto con su composición La Damoiselle élue . [ 3 ] Murió nueve años después del estreno de Trois Chansons , siendo esta su única composición para coro a capella. [ 1 ]

Textos y música

Todas las canciones están escritas para un coro mixto a cuatro voces sin acompañamiento, excepto "Quand j'ai ouy le tambourin sonner", que está escrita para solista de contralto y contralto-tenor-bajo. [ 4 ] Su elección de técnicas de canciones renacentistas y el uso de textos románticos del pasado fue una tendencia neoclásica en el momento de la composición. [ 1 ] [ 4 ] Los recursos renacentistas que integró en esta composición del siglo XX incluyen la modalidad y la polifonía de voces iguales . [ 5 ] Cada pieza está en forma ternaria , el comienzo de cada una se repite al final y presenta el uso característico de Debussy de acordes de séptima dominante no funcionales y acordes de séptima semidisminuida (que funcionan como una novena dominante incompleta). [ 4 ] [ 5 ]

La poesía está compuesta en forma de balada, que consta de tres o cuatro estrofas y un estribillo. [ 4 ] Hay una métrica invariable y un número igual de sílabas en cada pieza. [ 4 ] Temáticamente, los poemas no están relacionados.

¡Dieu! qu'il la fait bon respecter!

La armadura de clave presenta cinco sostenidos, que normalmente indican una escala de si mayor o sol ♯ menor . [ 6 ] Sin embargo, debido a las armonías oscilantes de Debussy entre fa ♯ mayor y do ♯ menor , la música no está en ninguna de las dos tonalidades. [ 6 ] Debussy afirma que la tónica es fa ♯ y la dominante menor es do ♯ , con el modo mixolidio comenzando en fa ♯ . [ 6 ] En el poema, un amante expresa su adoración por su amante. [ 4 ] Se revela que la amante es la propia Francia, ya que Charles d'Orléans estuvo encarcelado durante 25 años en Inglaterra y creó este poema como una oda a su país natal.

II. Quand j'ai ouy le tambourin sonner

La tonalidad es Fa ♯ menor con las inflexiones de los acordes dominantes basadas en gran medida en un modo eólico . [ 5 ] El tempo da la sensación de una pieza de danza romántica. [ 5 ] El solista de alto canta sobre cómo preferiría "quedarse calentito en la cama mientras todos los demás están disfrutando de las celebraciones de mayo" mientras las otras tres voces imitan el sonido de percusión de una pandereta . [ 7 ] El hablante en el poema es presumiblemente masculino, por lo que hay un misterio en las diferencias de la edición publicada que asigna el solo a una contralto, mientras que el manuscrito lo designa para tenor. [ 1 ] Este es el único movimiento del conjunto que se desvía de la disposición SATB; está compuesto para solista de alto y coro ATB (con divisi).

III. Yver, vous n'estes qu'un villano

La armadura de clave es Mi menor . [ 5 ] El poema (Invierno, no eres más que un villano) es una denuncia del crudo frío del invierno. La pieza comienza en un mordaz y staccato Mi menor, que condena al invierno. Le sigue un interludio pastoral en la tonalidad mayor paralela sobre la calidez y la dulzura del verano (con un cuarteto SATB solista intercalado con la textura del coro completo). Luego regresa el invierno («pero tú, invierno, exudas nieve, viento, lluvia y granizo» [ 8 ] ) con un cromatismo áspero (que ronda la tonalidad de Fa sostenido menor), y finalmente escuchamos el tema original retomado en su tonalidad original.

Referencias

  1. ^ " Trois Chansons de Charles d'Orléans, L99" ( PDF) . Registros de Hyperion . 1992 . Consultado el 9 de marzo de 2019 .
  2. ↑ "Biografía: 1894–1902" . Centre de documentation Claude Debussy . Consultado el 9 de marzo de 2019 .
  3. 1 2 3 "Biografía: 1903–1909" . Centre de documentation Claude Debussy . Consultado el 9 de marzo de 2019 .
  4. 1 2 3 4 5 6 Shearin, Arthur (1979). "La música coral de Debussy y Ravel". The Choral Journal . 19 (6): 7– 9. JSTOR 23545236 . 
  5. ^ Jacobson , Josué (1988) . " Trois Chansons de Debussy : un análisis". El Diario Coral . 28 (9): 5– 10. JSTOR 23547465 . 
  6. 1 2 3 Alwes, Charles (2016). Historia de la música coral occidental . Vol. 2. Nueva York: Oxford University Press. págs. 121–122 . ISBN   978-0-19-517742-8.
  7. ^ Iván, Hewett (5 de septiembre de 2013). "Ivan's Classic 50 No 37: Debussy - Cloches à travers les feuilles de Images" . El Telégrafo . Consultado el 9 de marzo de 2019 .
  8. ↑ «Yver, vous n'estes qu'un villain: Textos de canciones, letras y traducciones» . Lieder de Oxford . Consultado el 8 de enero de 2022 .