Víctor Ewald

Victor Vladimirovich Ewald ^{[ a ]} ​​(27 de noviembre de 1860 – 16 de abril de 1935), fue un ingeniero, arquitecto y compositor ruso de música, principalmente para instrumentos de viento-metal cónicos.

Victor Ewald nació en San Petersburgo y falleció en Leningrado . Fue profesor de Ingeniería Civil en San Petersburgo y violonchelista del Cuarteto Beliaeff durante dieciséis años. Este cuarteto fue la agrupación más influyente de San Petersburgo a finales del siglo XIX, introduciendo gran parte del repertorio clásico para cuarteto al público ruso. Al igual que otros compositores de su época, recopiló y publicó canciones folclóricas rusas.

La vida profesional de Ewald, al igual que la de muchos de sus contemporáneos musicales, se desarrolló en un campo completamente distinto: el de la ingeniería civil. Destacó en este campo, siendo nombrado en 1900 profesor y director de la Facultad de Materiales de Construcción del Instituto de Ingenieros Civiles de San Petersburgo . De 1910 a 1924, Ewald fue editor de la revista de arquitectura Zodchii . De 1922 a 1932, presidió la Sociedad de Arquitectos de Petrogrado. Un obituario firmado por sus colegas profesores del ICE menciona el profundo legado que dejó en el desarrollo de la producción de materiales de construcción, derivado de su trabajo, y sugiere que «…toda una industria de fabricación de ladrillos y cemento le debe mucho». Sin embargo, los instrumentistas de viento-metal le deben algo muy diferente: una serie de quintetos que se han convertido en un elemento básico del repertorio y que representan casi los únicos, y sin duda los más extensos ejemplos de literatura original en el estilo romántico.

La formación musical formal de Ewald comenzó en 1872, cuando se matriculó en el Conservatorio de San Petersburgo a la edad de doce años. Fundada en 1861 por Anton Rubinstein , esta institución fue la primera de su tipo en Rusia, y fue allí donde Ewald recibió lecciones de corneta, piano, trompa, violonchelo, armonía y composición.

Karl Davydov, profesor de violonchelo de Ewald, lo animó a sumergirse en la práctica musical de cualquier tipo siempre que tuviera la oportunidad. Ewald pronto se convirtió en uno de los miembros más activos de un círculo de músicos aficionados. Este grupo compartía un interés por la música folclórica autóctona y contribuyó al desarrollo de un estilo musical nacional ruso que, durante la mayor parte del siglo XIX, había estado prácticamente eclipsado por la tradición germánica, tanto en la enseñanza como en la práctica.

Entre este círculo se encontraba un grupo conocido como El Puñado Poderoso , integrado por Mily Balakirev (empleado ferroviario), Alexander Borodin (químico), César Cui (soldado e ingeniero), Modest Mussorgsky (oficial de la Guardia Imperial) y Nicolai Rimsky-Korsakov (oficial de la marina). El punto de encuentro musical para Ewald y los Cinco Poderosos, así como para otros, lo proporcionaban las llamadas «Noches de los Viernes»: veladas semanales para intérpretes y compositores aficionados en la casa de Mitrofan Petrovich Belaïev (comerciante de madera), que se iniciaron en 1888 y continuaron ininterrumpidamente hasta su muerte en 1904. ^{[ 1 ]}

La importancia de Belaïev en el desarrollo de la vida musical de Ewald y de todos los demás participantes de las Noches de los Viernes fue considerable y trascendió con creces el mero hecho de proporcionar un espacio para sus actividades. Tras la muerte de su padre en 1885, Belaïev se dedicó a fomentar el desarrollo de nueva música de diversas maneras prácticas, como la fundación de una editorial (Edition MP Belaïeff), la promoción de conciertos orquestales y las ya mencionadas Noches de los Viernes. En estas veladas, uno de los conjuntos habituales era un cuarteto de cuerda en el que Belaïev tocaba la viola y Ewald el violonchelo. Además de brindar oportunidades para la práctica musical, estas reuniones permitieron a Belaïev evaluar posibles publicaciones, y es casi seguro que los cuatro quintetos de Ewald fueron compuestos para ser interpretados por sus amigos y contemporáneos músicos.

Durante muchos años, los cuatro quintetos de Ewald (escritos entre 1888 y 1912) fueron considerados las primeras piezas originales compuestas específicamente para un conjunto que hoy en día se reconoce esencialmente como el quinteto de metales moderno, compuesto por dos instrumentos agudos con válvulas, un alto, un tenor y un bajo.

El compositor francés Jean-François Bellon escribió doce quintetos de metales de cuatro movimientos, publicados entre 1848 y 1850, ^{[ 2 ]} lo que demuestra que Ewald no fue el primer compositor en escribir para esta formación. Sin embargo, la popularidad de los quintetos de Ewald no ha disminuido en absoluto por este motivo.

Tanto Bellon como Ewald compusieron música que demostraba el mayor virtuosismo y la homogeneidad posibles gracias a los avances en el diseño y la fabricación de instrumentos de viento-metal en la segunda mitad del siglo XIX. Inevitablemente, en una época de tantos cambios e invenciones, existían algunas variaciones en el diseño exacto de los instrumentos preferidos de un país a otro, por lo que las partes que componían el quinteto de Ewald diferían en algunos aspectos de los instrumentos que tocaban en el quinteto de Bellon y, sin duda, en la actualidad, por grupos como Canadian Brass .

Evidencia fotográfica de alrededor de 1912 muestra que el propio Ewald tocaba en un quinteto de metales. Se observa que estaba compuesto por dos cornetas con válvulas de pistón , en lugar de las trompetas , la opción moderna; una trompa alto o tenor con válvulas rotatorias (la nomenclatura varía según la región), en lugar de la trompa francesa ; una trompa barítono con válvulas rotatorias , en lugar del trombón ; y una tuba con válvulas rotatorias (tocada por el propio Ewald). De estos instrumentos, las trompas alto y tenor son las que presentan diferencias más notables con respecto a sus contrapartes modernas en quintetos. No existe evidencia documentada de para quién compuso Ewald sus quintetos, ni de los instrumentos exactos en los que imaginó que se interpretarían. Por lo tanto, solo se puede especular que, por ejemplo, las cornetas podrían haber sido preferidas a las trompetas, debido a la asociación de estas últimas con las exigencias más estridentes de las orquestas sinfónicas, en lugar de la intimidad de la música de cámara, para la cual las primeras quizás eran más adecuadas. De igual modo, la probable preferencia por una trompa tenor (similar al bombardino actual e instrumento que ocasionalmente se utiliza como solista en la orquesta sinfónica, como en el primer movimiento de la Séptima Sinfonía de Mahler ) pudo deberse al deseo de Ewald de mantener el potencial virtuosístico, así como las características tonales, en toda su agrupación, utilizando exclusivamente instrumentos de válvulas y perforación cónica. Sin duda, esta sugerencia podría resultar atractiva para los trombonistas actuales, quienes deben estar a la altura del desafío que supone una escritura que, en ocasiones, resulta poco convencional. Y, por supuesto, no se puede descartar la teoría de que se tratara simplemente de un pragmatismo para utilizar los instrumentos y los intérpretes disponibles.

Durante muchos años se creyó erróneamente que Ewald compuso un solo quinteto, su Op. 5 en si bemol menor, ya que este fue el único publicado (por Edition Belaïeff en 1912) en vida del compositor. El descubrimiento de las otras tres obras se debió a la investigación de André M. Smith ( musicólogo y antiguo trombonista bajo de la Metropolitan Opera de Nueva York), a quien el yerno de Ewald, Yevgeny Gippius, le entregó los manuscritos en 1964. Fueron necesarios nueve años más de investigación para autenticar los manuscritos, antes de que las piezas se estrenaran en la era moderna durante la temporada 1974-75 en una serie de conciertos del American Brass Quintet en el Carnegie Hall . Recientemente , Canadian Brass publicó ediciones críticas de todos los quintetos de Victor Ewald, editadas por Tony Rickard, que tienen en cuenta y se benefician de los estudios académicos más recientes sobre estas obras.

Una cronología muy aproximada de la composición de los cuatro quintetos es la siguiente:

Quinteto n.º 4 en la bemol mayor (Op. 8) - c. 1888 Quinteto n.º 1 en si bemol menor (Op. 5) - c. 1890 Quinteto n.º 2 en mi bemol mayor (Op. 6) - c. 1905 Quinteto n.º 3 en re bemol mayor (Op. 7) - c. 1912

La aparente confusión entre la numeración y la fecha aproximada de composición de los quintetos surge de otra idea errónea muy extendida, también corregida por los estudios del Sr. Smith. Durante un tiempo se creyó que el Quinteto n.º 4 (Op. 8) era simplemente una transcripción del compositor de un cuarteto de cuerdas escrito a finales de la década de 1880, y no una composición original para metales. Sin embargo, el Op. 8 sí fue escrito inicialmente para metales, pero se consideró imposible de interpretar en su momento debido a las exigencias técnicas y de resistencia que imponía a los intérpretes. Ewald reelaboró ​​la pieza para cuarteto de cuerdas, y fue en esta forma que se publicó como su Op. 1.

Las ediciones de Canadian Brass (editadas por Tony Rickard) no pretenden ser una edición Urtext , sino ofrecer a los intérpretes un conjunto de material coherente y práctico para conciertos. Por lo tanto, la edición sigue las convenciones de instrumentación del quinteto de metales moderno, con partitura para dos trompetas (en Si♭), trompa (en Fa), trombón y tuba. Debido a la exigencia de la pieza, se incluye una parte alternativa en Mi♭ para la primera trompeta en la Op. 8.

Se han añadido sugerencias de indicaciones de metrónomo basadas en la evidencia acumulada de varias grabaciones (incluidas las de Stockholm Chamber Brass , Canadian Brass, la Wallace Collection ^{[ 3 ]} y el Philip Jones Brass Ensemble ), así como en las preferencias del editor. No se incluyen como una declaración definitiva, sino con la esperanza de que puedan ser de ayuda para los músicos que descubren estas piezas por primera vez. Existe otra edición de 1977 de la editorial Sto-Art, editada por Empire Brass, que promovió las obras de Ewald.

• Quinteto de metales n.º 1 en si bemol menor, op. 5 (c. 1890, rev. 1912)
  • Yo: Moderado
  • II: Adagio - Allegro - Adagio
  • III: Allegro Moderato
• Quinteto de metales n.º 2, op. 6 en mi bemol mayor
  • I: Allegro Risoluto
  • II: Tema Con Variozioni
  • III: Allegro Vivace
• Quinteto de metales n.º 3 en re bemol mayor, op. 7 u 11
  • I: Allegro Moderato
  • II: Intermezzo
  • III: Andante
  • IV: Vivo
• Quinteto de metales n.º 4, op. 8
  • Yo: Allegro Cómodo
  • II: Allegro
  • III: Andantino
  • IV: Allegro Con Brío ^{[ 4 ] [ 5 ]}

• Conjunto de metales de la Filarmónica de Nueva York, Quinteto n.° 1 (como Sinfonía para metales), LP Golden Crest Records CR 4003 (1960)
• Quinteto de metales de la Sinfónica de Chicago, Quinteto n.° 1, lanzamiento en 2006 de una grabación en vivo de 1966, Summit Records DCD 469 (2006)
• Quinteto de metales americano, Quinteto n.° 1, Música para metales (1500 - 1970), Desto Records DC 6474 – 6477 (1969),
• Quinteto de metales de Illinois, Quinteto n.° 1, El Quinteto de metales de Illinois , Música sin uno (1969)
• Philip Jones Brass Ensemble , Quinteto n.° 1, publicado originalmente en Just Brass , LP Argo Records ZRG 655 (1970), reeditado en CD Philip Jones Brass Ensemble Greatest Hits , Decca 289 467 746-2
• Das Deutsche Blechbläserquintett (Latón alemán), Quinteto n.º 1 (arreglado para sexteto), Latón alemán , Audición 95.401 (1977)
• Empire Brass Quintet , Quintetos No. 1, 2, 3, Russian Brass , LP Sine Qua Non Superba SQN-SA 2012 (1977)
• Quinteto de metales Mount Royal, Quinteto n.° 1, LP McGill University Records 77004 (1978)
• Quinteto de metales Tidewater, Quinteto n.° 1, LP Golden Crest Records CRSQ 4174 (1978)
• Floreat Brass Quintet, Quinteto No. 1, Quintette de Cuivres Floreat Musica , LP Indesens (1979)
• Quinteto de Metales de Nueva York, Quintetos n.° 2 y 3, Metales de la era romántica , Mentor Men-108 (1981 y 1984)
• Quinteto de metales sueco, Quinteto n.° 3, Música para conjunto de metales , BIS BIS-CD-248 (1984)
• Quinteto de metales americano, Quinteto n.° 1, Música de metales de San Petersburgo, LP Musical Heritage Society MHS 7557L (1985)
• Conjunto de metales Farnaby, Quinteto n.º 1 (1986)
• El anillo de latón , Quinteto n.º 1, Crystal CD561 (1988)
• Munich Brass, Quinteto n.º 2, Munich Brass , Orfeo C 166 881 A (1988)
• Quintette Magnifica, Quinteto No. 1, (1989)
• Quinteto de metales del Atlántico , Quinteto n.° 3, Summit DCD 119 (1990)
• Ensemble de Cuivres des Hauts de France, Quinteto No. 1, Musique de Chambre à Saint Petersbourg, BNL Productions BNL 112861 (1993)
• Das Rennquintett, Quinteto No. 1, 5 Klassiker! , Bayer Records (Austria) BR 100 251 CD (1994)
• Blechbläserensemble Ludwig Güttler, Quinteto n.º 1, Musik für Bläser , Berlin Classics BC 1090-2 (1994)
• Stockholm Chamber Brass, Quintetos n.° 1, 2, 3, 4, Sonidos de San Petersburgo , BIS BIS-CD-613 (1994)
• Ensemble Epsilon, Quinteto n.º 1, Epsilon, Chamade CHCD 5610 (1994)
• Quinteto de metales Center City, Quinteto n.° 1, Chandos 10017 (1996)
• Quinteto de metales de Mannheim, Quinteto n.º 2, Piezas para metales , Audite 97.458 (1998)
• Colección Wallace, Quintetos n.° 1, 2, 3, Baltic Brass , Deux-Elles DXL 1042 (2001)
• Quinteto de metales Center City, Quinteto n.° 3, Música romántica para metales , Chandos CHSA 5023 (2004)
• Mardi Brass, Quinteto n.º 2, Algo antiguo... La evolución del quinteto de metales , London Independent Records LIR010 (2005)
• Metales de la Orquesta de Filadelfia , Quintetos n.° 1 y 3, Ondine ODE-1150 (2010)
• Quinteto de metales de Viena-Berlín, Quinteto n.º 1, Tudor 7201 (2015)
• Banda del Príncipe Regente, Quintetos n.° 1 y 2, Revolucionarios rusos , Resonus Classics RES 10201 (2017)
• Buzz Cuivrés (Buzz Brass), Quinteto No. 1, Héritage , ATMA Classique ACD22897 (2024)

• Smith, Andre M.: "El latón en la Rusia temprana: desde los comienzos hasta el nacimiento de Victor Ewald, 1860." ITG Journal 18 , n.º 2 (diciembre de 1993): págs.  4-20.
• Smith, Andre M.: "Victor Vladimirovich Ewald (1860 - 1935), Ingeniero Civil y Músico". ITG Journal 18 , n.º 3 (febrero de 1994): págs.  4-23.
• Smith, Andre M.: "La historia de los cuatro quintetos para metales de Victor Ewald". ITG Journal 18 , n.º 4 (mayo de 1994): págs.  5-33.

• Obras de o sobre Victor Ewald en el Archivo de Internet
• www.canadianbrassstore.com
• Partituras gratuitas de Victor Ewald en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).