Víctor Müller

Victor Müller (29 de marzo de 1829 – 21 de diciembre de 1871) fue un pintor alemán .

Müller nació en la Ciudad Libre de Fráncfort . Comenzó sus estudios artísticos con Steinle en la escuela de arte de Fráncfort , los continuó en Amberes y finalmente se trasladó a París (1849), donde permaneció durante 11 años, estudiando diligentemente los métodos y el estilo de Thomas Couture , Eugène Delacroix y Gustave Courbet . Se convirtió en seguidor de Courbet, cuya técnica, opuesta a la de Couture, adoptó y posteriormente ayudó a difundir en Alemania.

En 1858 regresó a Fráncfort, donde pronto llamó la atención con una serie de cuadros de concepción sumamente realista y de gran belleza cromática, pero que apenas fueron comprendidos por un público acostumbrado a la tendencia sentimental de la escuela de Düsseldorf de la época. Por ello, en 1866 se trasladó a Múnich , donde sus revolucionarias rupturas con el tratamiento tradicional, como «La ninfa del bosque durmiente» (1863) o «Hero y Leandro», tenían más probabilidades de ser apreciadas. Para el castillo de Kronberg en el Taunus , pintó una serie de escenas de la historia del barón Hartmuth von Kronberg. También realizó su famoso «Hero y Leandro».

A estas obras le siguieron “Hamlet mit Horatio auf dem Friedhof” (“ Hamlet con Horatio en el cementerio”), “Ophelia am Bach” (“Ofelia junto al arroyo”), “Romeo und Julia” y su última e inacabada obra, “Faust auf dem Spaziergang” (“ Fausto de paseo”). Entre sus otras obras se encuentran “Waldnymphe” (“Ninfa del bosque”), “ Tannhäuser im Venusberg”, “Landschaftsszene aus Victor Hugos Les misérables” (“Un paisaje de Los Miserables de Victor Hugo ”). Su último cuadro terminado fue “Blumenmädchen” (“La niña de las flores”).

Todas sus obras se distinguen por un cierto carácter literario o poético que apela a la imaginación como una melodía lírica, aunque la viveza de sus colores a veces roza la extravagancia.

Se casó con Ida Scholderer, hermana de Otto Scholderer , en 1868. ^{[ 1 ]}

Su influencia como colorista se debió no solo a la introducción del elemento tonal en las pinturas de la Escuela de Múnich , sino también a una concepción más fiel de los personajes históricos y a una observación más sana de la naturaleza entre la generación más joven de artistas.

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  Romeo y Julieta
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  Blancanieves y los siete enanitos

• Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Rines, George Edwin, ed. (1920). "Müller, Victor" . Encyclopedia Americana .  
• Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). "Müller, Victor" . Nueva Enciclopedia Internacional (1.ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.