accionismo vienés

El accionismo vienés ( en alemán : Wiener Aktionismus ) fue un movimiento artístico efímero del siglo XX que abarcó desde la década de 1960 hasta la de 1970. ^{[ 1 ]} Se considera parte de los esfuerzos independientes realizados durante la década de 1960 para desarrollar temas como el arte performativo , Fluxus , happening , pintura de acción y arte corporal . Sus principales participantes fueron Günter Brus , Otto Mühl , Hermann Nitsch y Rudolf Schwarzkogler . Otros involucrados en el movimiento fueron Anni Brus, Heinz Cibulka y Valie Export . Muchos de los accionistas ( en alemán : Aktionisten ) han continuado su trabajo artístico independientemente del accionismo vienés.

El trabajo de los Accionistas se desarrolló simultáneamente con —pero en gran medida independientemente de— otros movimientos de vanguardia de la época que compartían un interés en rechazar las prácticas artísticas basadas en objetos o de otro modo mercantilizables. ^{[ 2 ]} La práctica de escenificar "Acciones" con una puntuación precisa en entornos controlados o ante audiencias guarda similitudes con el concepto Fluxus de representar una "partitura de evento" y es un precursor del arte performativo .

La obra de los accionistas vieneses es probablemente más recordada por la transgresión deliberada de sus cuerpos desnudos, su carácter destructivo y violento. A menudo, los participantes cumplían breves penas de cárcel por violaciones de las leyes de decencia, y sus obras eran objeto de indignación moral. En junio de 1968, Günter Brus comenzó a cumplir una condena de seis meses de prisión por el delito de "degradación de los símbolos del Estado" tras una acción en Viena en la que se masturbó , se cubrió el cuerpo con sus propias heces y cantó el himno nacional austriaco , y posteriormente huyó del país para evitar un segundo arresto. Otto Mühl cumplió una condena de un mes de prisión tras su participación en un evento público, "Arte y Revolución", en 1968. Tras su " Acción de la Orina" ante un público de Múnich , Mühl se convirtió en fugitivo de la policía de Alemania Occidental. Hermann Nitsch cumplió una condena de dos semanas de prisión en 1965 tras su participación con Rudolf Schwarzkogler en el Festival de Naturalismo Psicofísico . El Simposio sobre la Destrucción en el Arte , celebrado en Londres en 1966, marcó el primer encuentro entre miembros de Fluxus y los accionistas. Resultó ser un hito que supuso un reconocimiento internacional para la obra de Brus, Mühl y Nitsch.

Malcolm Green ha citado el comentario de Hermann Nitsch : «El accionismo vienés nunca fue un grupo. Varios artistas reaccionaron a situaciones particulares que todos encontraron, dentro de un período de tiempo determinado, y con medios y resultados similares». ^{[ 3 ]} Si bien la naturaleza y el contenido del trabajo de cada artista diferían, existen hilos estéticos y temáticos distintos que conectan las Acciones de Brus, Mühl, Nitsch y Schwarzkogler. El uso del cuerpo como superficie y lugar de creación artística parece haber sido un punto de origen común para los accionistas en sus primeras rupturas con las prácticas pictóricas convencionales a finales de los años 50 y principios de los 60. La acción de Brus « Hand Painting Head Painting» de 1964, y las obras de Mühl y Nitsch « Degradation of a Female Body» y «Degradation of A Venus» de 1963 se caracterizan por sus esfuerzos por replantear los cuerpos humanos como superficies para la producción artística. La trayectoria de la obra de los accionistas sugiere algo más que un precedente para el arte performativo y el arte corporal posteriores; más bien, su negativa a limitarse a las ideas convencionales de la pintura, el teatro y la escultura implica un impulso hacia una práctica artística totalizadora . El Manifiesto de la Acción Material de Mühl de 1964 ofrece un marco teórico para comprender esto:

...la acción material es pintura que se ha extendido más allá de la superficie del cuadro. El cuerpo humano, una mesa puesta o una habitación se convierten en la superficie del cuadro. El tiempo se añade a la dimensión del cuerpo y del espacio. ^{[ 4 ]}

En una revisión de 1967 del mismo manifiesto, Mühl escribió:

... la acción material promete los placeres directos de la mesa. La acción material sacia. Mucho más importante que hornear pan es el impulso de llevar el amasado al extremo. ^{[ 4 ]}

Brus y Mühl participaron en el evento Kunst und Revolution ( Arte y Revolución ) en Viena, en junio de 1968, emitiendo la siguiente proclama:

... nuestra democracia asimilacionista mantiene el arte como una válvula de escape para los enemigos del Estado... el Estado consumidor impulsa una ola de "arte" ante sí mismo; intenta sobornar al "artista" y así rehabilitar su "arte" revolucionario como un arte que apoya al Estado. Pero "arte" no es arte. "Arte" es política que ha creado nuevos estilos de comunicación. ^{[ 4 ]}

Gran parte de la documentación audiovisual existente sobre el trabajo del Accionismo vienés se conserva gracias a los fuertes vínculos entre los Accionistas y el cine experimental y de arte de la década de 1960. El cineasta austriaco Kurt Kren participó en la documentación de las Acciones ya en 1964, produciendo un conjunto de obras relacionadas con el Accionismo que se erige como películas de vanguardia históricas por derecho propio debido a su uso del montaje rápido. Asimismo, Otto Muehl produjo un importante conjunto de obras cinematográficas relacionadas con el Accionismo que han sido celebradas en el libro de Amos Vogel , *El cine como arte subversivo* . Las películas de performance accionaria y relacionadas con ella siguen estando disponibles a través de la distribuidora Sixpack, con sede en Viena, y las cooperativas de distribución estadounidenses Canyon Cinema y The Film-Makers' Cooperative . En 2005, las películas accionarias de Kurt Kren fueron lanzadas en vídeo por la editorial austriaca INDEX DVD.

• Mechtild Widrich : "El público informativo de la representación. Un estudio de caso en el accionismo vienés". TDR. The Drama Review 57:1, n.º 217, primavera de 2013.
• Fuera de acción. Accionismo, arte corporal y performance 1949-1979 (Catálogo de la exposición), Viena-Stuttgart, MAK/Cantz, 1998.
• Brus Muehl Nitsch Schwarzkogler. Escritos de los accionistas vieneses, editados y traducidos por Malcolm Green en colaboración con los artistas. Londres, Atlas Press, 1999. Archivado el 29/11/2010 en Wayback Machine.
• El cine como arte subversivo. Amos Vogel. Nueva York, Random House, 1974.
• Margarete Lamb-Faffelberger. Saliendo de las sombras. (Riverside: Ariadne Press, 1997)
• Export, Valie (1989). "Aspectos del accionismo feminista". New German Critique (47). Duke University Press : 69–92 . doi : 10.2307/488108 . ISSN 1558-1462 . JSTOR 488108 .  

• Ubuweb: Los Accionistas de Viena. Contiene archivos de vídeo de películas de acción de Kurt Kren, Otto Mühl y otros. También incluye el texto completo de una entrevista realizada a Otto Mühl en 2002.
• «Orgien Mysterien Theater» de Hermann Nitsch : ¿El artista como sumo sacerdote? Sobre la relación entre arte, religión, ritual y realidad.
• Bright Lights Film Journal, entrevista de Andrew Grossman con Otto Mühl en 2002, tal como se publicó originalmente.
• Escritos de los accionistas vieneses. Archivados el 29/11/2010 en Wayback Machine. Publicación de Atlas Press editada por Malcolm Green, aún disponible.