Villa Badoer

Villa Badoer es una villa en Fratta Polesine , en la región del Véneto , al norte de Italia . Fue diseñada en 1556 ^{[ 1 ]} por el arquitecto renacentista italiano Andrea Palladio para el noble veneciano Francesco Badoer , y construida entre 1557 y 1563 sobre el emplazamiento de un castillo medieval que custodiaba un puente sobre un canal navegable. Esta fue la primera vez que Palladio empleó su característico frontón de templo en la fachada de una villa.

Villa Badoer forma parte desde 1996 del sitio Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO " La ciudad de Vicenza y las villas palladianas del Véneto ". ^{[ 2 ]}

El edificio está abierto al público y una de las alas alberga el Museo archeologico nazionale di Fratta Polesine , inaugurado en 2009. ^{[ 3 ]}

En 1554, en la frontera sur de los territorios de la República de Venecia , en la llanura y la brumosa región de Polesine , Palladio diseñó una villa para el noble veneciano Francesco Badoer, concebida para convertirse en el epicentro de la vasta finca agrícola de casi quinientos campos que había heredado seis años antes.

Construida y habitada en 1556, la villa funcionaba para la administración de los campos y era, al mismo tiempo, un signo visible de la presencia « feudal », por así decirlo, de Badoer en el territorio: no es casualidad que el edificio se levante en el emplazamiento de un antiguo castillo medieval. ^{[ 4 ]} Palladio logró unir en una síntesis efectiva estos dos significados, uniendo la majestuosa casa señorial con las dos barchesse (alas agrícolas) curvadas en semicírculos, que ocultan los establos y otros anexos agrícolas.

No se conservan dibujos de Palladio relacionados con Villa Badoer, ni tampoco informes sobre su construcción, salvo los publicados por el arquitecto en sus I quattro libri dell'architettura (1570).

Probablemente como resultado del aprovechamiento de las subestructuras del castillo medieval, la casa señorial de la villa se alza sobre un alto sótano y evoca precedentes como la Villa Medici en Poggio a Caiano de Giuliano da Sangallo y la cercana Villa dei Vescovi en Luvigliano de Giovanni Maria Falconetto . Construir sobre los cimientos antiguos permitió ahorrar dinero y dotó al edificio de una ligera elevación. Esta maniobra hizo necesaria una escenográfica escalera de varios tramos que conduce a la puerta principal de la villa: el tramo principal desciende al patio y los dos laterales conectan con los hastiales de la barchesse . De este modo, el conjunto recuerda las estructuras de un antiguo complejo de templos aterrazados .

Las elegantes barchesse curvilíneas son las únicas que Palladio construyó de entre las muchas proyectadas (por ejemplo, las de la Villa Mocenigo en el Brenta, la Villa Thiene en Cicogna o la Villa Trissino en Meledo ) y su forma —como escribe Palladio— recuerda a unos brazos que se abren para recibir al visitante; la fuente antigua pertinente fueron muy probablemente las exedras del Templo de Augusto en Roma . Estas albergaban originalmente actividades agrícolas, pues se trataba de una villa en funcionamiento, como la Villa Emo y la mayoría de las villas de Palladio. Algo inusual entre las obras terminadas de Palladio es que las alas no tocan la villa, sino que se sitúan ligeramente delante de ella. Vasari las consideró bellas, incluso fantásticas.

En la báscula, Palladio empleó el orden toscano , apropiado para su función utilitaria y por la posibilidad que ofrecía de realizar amplias intercolumniaciones que no obstaculizaban el acceso de los carruajes. En cambio, la logia de la villa exhibe un elegante orden jónico , para enfatizar su estatus residencial y señorial. El foco visual de todo el complejo se centraba precisamente en el eje dominante del gran frontón triangular sostenido por columnas jónicas, que ostenta el escudo de armas de la familia, de modo que los flancos y la parte posterior de la villa quedan sin artificios y presentan un aspecto meramente utilitario. Esta fue la primera vez que Palladio empleó su frontón de templo completamente desarrollado en la fachada de una villa.

Además, la estructura distributiva de la casa señorial revela la organización habitual de Palladio en un eje vertical, con las habitaciones de servicio ocupando la planta baja, la vivienda del mecenas en la planta noble y un granero en el ático .

El plano y la elevación de Villa Badoer que aparecen en los grabados de Palladio en los Quattro Libri de 1570 difieren ligeramente de lo que se construyó. La elevación trasera y el pórtico que se muestran en el libro nunca se construyeron, pero se desconoce si la obra se interrumpió y no se reanudó, o si se acortó durante su construcción. Puppi sugirió que «la omisión de los elementos ceremoniales de la fachada posterior fue decisión del mecenas, quien debió considerarlos innecesarios frente a la vasta extensión de campo abierto y a la reducida extensión de su propiedad en ese lado». ^{[ 5 ]}

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  El frontón visto desde una barchessa
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  Perspectiva secundaria
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  Estructura del techo de una barchessa curva
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  Vista del interior de la logia
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  El frontón

El piano nobile conserva su decoración original al fresco . Todas las habitaciones están cubiertas por techos planos y en las paredes un tal "Giallo Fiorentino" diseñó complejas combinaciones de figuras alegóricas, cuyo significado sigue siendo parcialmente oscuro. Palladio se refería a estos frescos como " grutas de bellísima invención" de un tal Giallo Fiorentino, cuya verdadera identidad ha permanecido incierta. La identificación de Milanesi como Jacopo Giallo, un iluminador florentino al que se le atribuyen algunos trabajos de manuscritos, fue descartada por el descubrimiento de Lionello Puppi en los archivos de que Jacopo Giallo había muerto en 1545, trece años antes de la construcción de la villa; Puppi propuso en su lugar a un tal pintor de frescos "Giallo Fiorentino", ayudante de Giuseppe Salviati en los frescos exteriores del Palazzo Loredan en San Stefano . ^{[ 6 ]} Más recientemente, se ha sugerido a Pier Francesco di Jacopo Foschi . ^{[ 7 ]}

Críticos de arquitectura como Witold Rybczynski opinan que el interior es relativamente pequeño y poco impresionante, en comparación con el grandioso exterior.

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  Fresco de Giallo Fiorentino
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  Grotesco
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  Grotesco
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  Fresco de Giallo Fiorentino

El edificio pasó a manos públicas en la década de 1960 (inicialmente al Instituto Ville Venete, y luego a la Provincia de Rovigo) y fue completamente restaurado.

En 1996, la UNESCO designó Villa Badoer como parte del sitio Patrimonio de la Humanidad " Ciudad de Vicenza y las villas palladianas del Véneto ". ^{[ 2 ]}

El edificio está abierto al público. Desde el 21 de febrero de 2009, la barchesse norte de la Villa alberga el Museo archeologico nazionale di Fratta Polesine (Museo arqueológico nacional de Fratta Polesine). ^{[ 3 ]}

• Villas palladianas del Véneto
• arquitectura palladiana

• (en italiano e inglés) Villa Badoer en el sitio web del CISA (Centro internazionale di studi di architettura A. Palladio) (fuente del proyecto palladiano)
• Boucher, Bruce. Andrea Palladio: El arquitecto en su tiempo . Nueva York: Abbeville Press, 1998.
• Puppi, Lionello, Catherine Enggass, tr. La Villa Badoer en Fratta Polesine (Corpus Palladianum 7) 1972:67 y siguientes, 85-88. La referencia estándar
• Rybczynski, Witold. La casa perfecta: Un viaje con el maestro renacentista Andrea Palladio . Scribner, Nueva York, 2002.