Villa Cavrois

Villa Cavrois, en Croix, es una gran mansión modernista construida en 1932 por el arquitecto francés Robert Mallet-Stevens para Paul Cavrois, un industrial de Roubaix activo en la industria textil.

Paul Cavrois (1890-1965) fue un industrial textil del norte de Francia , propietario de modernas fábricas de hilado, tejido y teñido de algodón y lana. A principios de la década de 1920, compró un terreno situado en la colina de Beaumont, en Croix, cerca de sus fábricas en Roubaix , con el fin de construir una mansión que pudiera albergar a su familia de siete hijos y al servicio doméstico. ^{[ 1 ]}

Originalmente, el arquitecto y urbanista Jacques Greber fue el encargado del proyecto, sugiriendo una casa de estilo regionalista, en boga en aquella época. Finalmente, Paul Cavrois recurrió a Robert Mallet-Stevens tras conocerlo en 1925 en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de París . Los propietarios le dieron al arquitecto total libertad creativa, y, por primera vez en su carrera, Mallet-Stevens fue responsable de la obra completa, hasta el último detalle. La villa fue concebida por el arquitecto como una obra de arte total y representa el resultado de sus reflexiones técnicas y estéticas. La villa fue inaugurada el 5 de julio de 1932, con motivo de la boda de Geneviève Cavrois, la hija mayor del matrimonio Cavrois, tras tres años de trabajo. ^{[ 1 ]}

Al finalizar la obra, la villa asombraba por su audacia y modernidad, y su estilo representaba una ruptura total con el de las demás casas vecinas del barrio de Croix, incluso con las de la misma época. El diseño del edificio, encargado en 1929, se rigió por unas directrices claras que incluían: «aire, luz, trabajo, deporte, higiene, confort y eficiencia».

Durante la Segunda Guerra Mundial, la familia Cavrois abandonó la región norte para refugiarse en su mansión de Normandía . La villa fue ocupada por tropas alemanas que la convirtieron en un cuartel con capacidad para 200 soldados. ^{[ 1 ]} Tras la guerra, la familia Cavrois regresó a su casa. En 1947, Paul Cavrois le pidió a Pierre Barbe que modificara la villa para crear dos apartamentos que alojaran a las familias de sus hijos Paul y Francis. De esta forma, se crearon dos viviendas independientes en el ala oeste del edificio, mientras que Paul y Lucie continuaron viviendo en la sección este de la villa.

Los Cavrois residieron en la villa hasta la muerte de Lucie Cavrois en 1985: ese mismo año, los hijos vendieron los muebles de la villa en una subasta. En 1987, la villa fue vendida a una empresa inmobiliaria que quería demolerla y dividir el terreno en parcelas. ^{[ 1 ]} Sin embargo, la villa fue abandonada y rápidamente saqueada, destrozada y ocupada por okupas. En 1990, la propiedad y los terrenos fueron clasificados como monumento histórico por decreto del Consejo de Estado. Ese mismo año nació una asociación para proteger y preservar la casa. Desde su creación, la asociación ha presionado a las autoridades estatales sobre el destino de la villa.[1] El Estado francés, a través de su Ministerio de Cultura, compró el edificio en 2001 y, en 2004, comenzaron los trabajos de restauración del exterior y la recuperación de los elementos interiores.

El 18 de diciembre de 2008, el Ministerio de Cultura confió la villa Cavrois al Centre des Monuments Nationaux (CMN) para su restauración y apertura al público. El CMN llevó a cabo la restauración de los espacios interiores y la decoración (suelos, revestimientos de paredes, pintura, mobiliario) con el fin de recrear, en la medida de lo posible, el estado del edificio en la década de 1930. Una habitación de la planta superior se dejó intacta intencionadamente para mostrar la magnitud de los daños sufridos en décadas anteriores. El CMN también restauró los jardines (replantación de árboles, restauración de las fuentes y los senderos originales) y la iluminación del parque y la villa. La villa abrió sus puertas al público el 13 de junio de 2015.

Villa Cavrois es una obra maestra de la arquitectura moderna y un ejemplo único en el norte de Francia. La villa tiene 60 metros de largo, 3800 m² ^de superficie habitable (1840 m² ^y 830 m² ^de terrazas) y un jardín de 17600 m² ⁽ originalmente 5 ha). Villa Cavrois es un testimonio de la visión modernista de la década de 1920, tal como la concibieron diseñadores como Le Corbusier , Pierre Chareau y la escuela Bauhaus . Luminosidad, higiene y confort son las palabras clave que definen este tipo de edificios. Villa Cavrois ilustra este concepto con sencillez y elegancia.

La gran mansión moderna fue diseñada para ofrecer el mejor estilo de vida posible a los nueve miembros de la familia y facilitar el trabajo diario del personal doméstico. El trabajo de Mallet-Stevens no se limitó al diseño del edificio; también diseñó la decoración interior y los jardines que rodean la casa.

La selección de materiales (techo de hormigón, metal, acero, vidrio, mármol verde sueco en el comedor principal, mármol amarillo de Siena en la alcoba de la chimenea del salón, parqués de roble, iroko, madera de cebra y caoba cubana) y el mobiliario de las habitaciones reflejaban la jerarquía del espacio: todo fue concebido y adaptado para su uso en el lugar. La sencillez y la funcionalidad del mobiliario predominan en todas las estancias. El lujo de esta casa no reside en los detalles tallados ni en los dorados, sino en la riqueza de los materiales empleados, como el mármol, el metal y la madera sin adornos.

Villa Cavrois ofrecía a sus ocupantes una gran cantidad de comodidades, especialmente raras para la época, incluso en casas de lujo. El uso de la tecnología moderna más avanzada, especialmente la electricidad, significaba que cada habitación contaba con iluminación eléctrica, un altavoz, un reloj eléctrico y teléfonos que permitían la comunicación entre habitaciones o con el exterior. La villa estaba equipada con una moderna sala de calderas y una bodega . El sistema de agua proporcionaba agua caliente y fría, así como agua descalcificada para cocinar y beber. La iluminación fue objeto de especial atención. La iluminación, tanto directa como indirecta, es muy delicada y elegante. En colaboración con el ingeniero de iluminación André Salomon, Mallet-Stevens concibió una iluminación indirecta que se integraba con la arquitectura y dotó a la mayoría de las habitaciones de la villa de un sistema de iluminación que dirige la luz hacia el techo ^{[ 2 ]} para obtener una luz constante más cercana a la natural. ^{[ 1 ]} La higiene fue muy importante en la concepción de Villa Cavrois, como lo demuestra el aspecto clínico de la cocina (metal y pintura blanca) y también la presencia de una piscina de 27 metros de largo y 4 metros de profundidad en los trampolines.

La entrada a la finca se sitúa en la esquina noroeste del terreno, desplazada con respecto a la fachada principal del edificio. Un camino circular permitía a los coches llegar al garaje, situado en la casa del conserje, sin tener que maniobrar. ^{[ 3 ]} La villa se presenta como una cáscara de ladrillo amarillo y es la única realización de Mallet-Stevens que tiene un marco similar. La empresa francesa Bonzel produjo veintiséis moldes de diferentes formas para hacer ladrillos capaces de cubrir las diversas áreas de la villa. La fuente de inspiración de este ladrillo es el ayuntamiento de Hilversum , en los Países Bajos , realizado por el arquitecto Willem Marinus Dudok . ^{[ 2 ]} Si bien el canon estético de la villa es decididamente moderno (grandes ventanales, techos planos, ausencia total de decoración, pureza de líneas), su planta se ajusta a la tradición francesa de los castillos de los siglos XVII y XVIII: dos alas simétricas (el ala de los padres y el ala de los hijos y el personal doméstico) se desarrollan alrededor del cuerpo central de la villa, constituido por el vestíbulo y el salón. ^{[ 4 ]} La planta de la villa está diseñada para facilitar los desplazamientos y organizar la vida doméstica de manera racional. En la planta baja, el vestíbulo es una vasta estancia utilizada para distribuir los espacios. La puerta negra que da al salón está enmarcada por un par de cajas de luz que recuerdan a las que Mallet-Stevens diseñó para el decorado de la película Le Vertige de Marcel L'Herbier . El salón es una gran estancia cúbica de doble altura con un gran ventanal con vistas al parque. El suelo está cubierto de parqué y las paredes están pintadas de verde. En el lado este se encuentra la alcoba de la chimenea, revestida de mármol amarillo de Siena y equipada con banquetas de cuero. Gracias a una puerta corredera situada en el lado oeste, se accede al comedor principal, caracterizado por sus paredes y suelo de mármol verde sueco y sus muebles de madera de peral lacada en negro. Junto al comedor principal, el comedor infantil está amueblado con una mesa y seis sillas de madera de cebra (originales). Esta estancia tiene acceso independiente al jardín mediante una escalera exterior en espiral. Desde ambos comedores se accede a la despensa y a la cocina. Estos espacios demuestran la importancia de la higiene en el diseño de una casa moderna, según Robert Mallet-Stevens.Como lo demuestra la presencia de muebles metálicos, fáciles de limpiar, el suelo de damero blanco y negro y las paredes revestidas de azulejos blancos que aportan luminosidad adicional. También en la planta baja, en el ala este, el estudio de Paul Cavrois, amueblado con madera de peral natural barnizada, da acceso a la sala de fumadores, una pequeña habitación circular que recuerda al camarote de un transatlántico, provista de un mueble para puros y bebidas alcohólicas en caoba cubana natural y bancos de cuero. El extremo este de la planta baja está ocupado por las dos habitaciones para jóvenes, una con una intensa y vibrante policromía en las paredes, un homenaje al movimiento artístico holandés De Stijl , y la otra con las paredes pintadas en diferentes tonos de amarillo y muebles de madera de roble cerusa blanca y negra.

Se puede acceder a la primera planta por la monumental escalera, integrada en la torre del mirador, con escalones de mármol blanco y contrahuellas de mármol negro. El ala oeste está reservada para las habitaciones de los niños y la institutriz, mientras que el ala este alberga la suite principal. En el ala de los niños, la habitación de los chicos no se ha restaurado para mostrar el estado de la villa antes de la restauración. En el ala de los padres, el dormitorio principal se presenta con muebles de madera de palma y paredes pintadas de beige, lo que le confiere elegancia y refinamiento. El tocador de Lucie Cavrois tiene un aspecto más informal gracias al tono rubio de los muebles de sicomoro, las paredes pintadas de azul claro y la moqueta azul marino. El baño principal es una estancia de doble orientación de unos 60 m² ^. Este espacio se compone de una parte reservada al vestidor, con una moqueta de lunares blancos y negros, y una parte consagrada a las abluciones (bañera y cabina de ducha equipada con chorros de agua) con suelo de mármol blanco de Carrara . En esta sala se exhiben un barómetro y una báscula integrada.

La segunda planta, aislada del resto de la villa, alberga la sala de juegos y el estudio. La sala de juegos es un espacio amplio con paredes revestidas de hule rojo en la parte superior y aluminio en la inferior. Desde la sala de juegos se accede a la terraza, que podría convertirse en un comedor de verano gracias al montaplatos conectado con la cocina. En el sótano, el lavadero está equipado con una máquina de escurrir, una plancha y un armario de secado. En este espacio se exhiben los muebles originales del jardín. Detrás del lavadero se encuentra la sala de calderas, que alberga dos calderas de combustible, una para la calefacción y otra para el agua caliente. Los depósitos de combustible se ubican en un espacio independiente frente a la sala de calderas. La bodega se ha transformado en un centro de recursos con una amplia selección de materiales de la villa y una colección de objetos originales de la misma.

El historiador Willem de Bruijn ha insistido en la omnipresencia de los espejos en Villa Cavrois, creyendo que esto refleja la formación de Mallet-Stevens como escenógrafo cinematográfico, donde los espejos se utilizaban con frecuencia. A través de los espejos, «las paredes se parten por la mitad» y cualquier «sensación de estabilidad interior» se rompe voluntariamente. De Bruijn también destaca el espejo negro que se encuentra en «la habitación del joven amo en la planta baja», creando «una impresión de oscuridad y misterio». ^{[ 5 ]}

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  Fachada de la villa
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  cocina con vistas al parque
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  Comedor infantil
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  Comedor
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  Sala de estar
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  Vista de los jardines
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  Dormitorio principal
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  Baños
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  Baños

• Villa Paul Poiret
• Villa Noailles
• Robert Mallet-Stevens

• Parsy PH, (2015), The Villa Cavrois Editions du patrimoine, París. ISBN 978-2-7577-0462-2

• Sitio web oficial
• Robert Mallet-Stevens en ARCHIGUIDE
• Sitio web de la asociación para la preservación de Villa Cavrois. Archivado el 17 de diciembre de 2005 en Wayback Machine.
• Galería de imágenes de MALLET-STEVENS (páginas 3-4-5)
• Proyecto LEGO Ideas Villa Cavrois