Virelai

El virelai es una forma de verso francés medieval que se utilizaba con frecuencia en la poesía y la música . Es una de las tres formas fijas (las otras eran la balada y el rondó ) y fue una de las formas de verso más comunes que se musicalizaron en Europa desde finales del siglo XIII hasta el siglo XV.

Uno de los compositores más famosos de virelai es Guillaume de Machaut (c. 1300 – 1377), quien también escribió sus propios versos; se conservan 33 composiciones suyas en este género. Otros compositores de virelai son Jehannot de l'Escurel , uno de los primeros (m. 1304), y Guillaume Dufay (c. 1400 – 1474), uno de los últimos.

A mediados del siglo XV, esta forma se había desvinculado en gran medida de la música, y se escribieron numerosos ejemplos de ella (incluidas la balada y el rondó) que o bien no estaban destinados a ser musicalizados, o bien cuya música no ha llegado hasta nuestros días.

Un virelai con una sola estrofa también se conoce como bergerette .

El virelai, como forma de canción de los siglos XIV y principios del XV, suele tener tres estrofas y un estribillo que se menciona antes de la primera estrofa y después de cada una. Dentro de cada estrofa, la estructura es la de la forma de barra , con dos secciones que comparten la misma rima y música ( Stollen ), seguidas de una tercera ( Abgesang ). La tercera sección de cada estrofa comparte su rima y música con el estribillo. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Así, puede representarse esquemáticamente como AbbaA, donde "A" representa el estribillo repetido, "a" representa el verso con la misma música que el estribillo, y "b" representa los versos restantes con música diferente.

Dentro de esta estructura general, el número de versos y el esquema de rima son variables. El estribillo y el Abgesang pueden tener tres, cuatro o cinco versos cada uno, con esquemas de rima como ABA, ABAB, AAAB, ABBA o AABBA. ^{[ 2 ]} La estructura suele implicar una alternancia de versos más largos con más cortos. Normalmente, las tres estrofas comparten el mismo conjunto de rimas, lo que significa que todo el poema puede estar construido sobre solo dos rimas, si las secciones Stollen también comparten sus rimas con el estribillo.

" Douce Dame Jolie " de Guillaume de Machaut es un ejemplo de un virelai con rimas AAAB en el estribillo y AAB (con una segunda estrofa acortada) en cada una de las secciones del stollen .

Dulce dama jolie,

Pour dieu ne pensés mie

Que nulle ait signorie

Seur moy fors vous seulement.

Qu'adès sans tricherie

Chierie

Ustedes y humildad

Todos los días de mi vida

Servicio

Sin pensamiento villano.

¡Helas! y mendio

D'esperance et d'aïe;

Dont ma joie est fenie,

Se pité ne vous en prent.

Dulce dama jolie,

Pour dieu ne pensés mie

Que nulle ait signorie

Seur moy fors vous seulement.

Desde el siglo XV en adelante, el virelai dejó de ser musicalizado regularmente y se convirtió en una forma puramente literaria, proliferando así su variedad estructural. El prosodista del siglo XVII, Père Mourgues, definió lo que denominó virelai ancien de una manera que tiene poco en común con los virelais musicales de los siglos XIV y XV. Su virelai ancien es una estructura sin estribillo y con un esquema de rima entrelazado entre las estrofas: en la primera estrofa, las rimas son AAB AAB AAB, con los versos B más cortos que los versos A. En la segunda estrofa, las rimas B se trasladan a los versos más largos, y se introduce una nueva rima C para los más cortos (BBC BBC BBC), y así sucesivamente. ^{[ 3 ]} Otra forma descrita por Père Mourgues es el virelai nouveau , que tiene un estribillo de dos versos al principio, y cada estrofa termina con una repetición alternada del primer o segundo verso del estribillo, y la última estrofa termina con ambos versos del estribillo en orden inverso. Estas formas se han reproducido ocasionalmente en poesía inglesa posterior, por ejemplo, por John Payne ("Spring Sadness", a virelai ancien ) y Henry Austin Dobson ("July", a virelai nouveau ). ^{[ 3 ]}

• Lista de virelais de Guillaume de Machaut

• Gosse, Edmund William (1911). "Virelay"  . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol.  28 (11.ª  ed.). Cambridge University Press. pág.  111.
• Wilkins, Nigel (1968). "La generación de poetas-músicos posterior a Machaut" . Nottingham Medieval Studies . 12. Turnhout, Bélgica: Brepols: 40–84 . doi : 10.1484/J.NMS.3.38 .