Vivian Sobchack

Vivian Carol Sobchack es una teórica de cine y medios y crítica cultural estadounidense.

El trabajo de Sobchack sobre películas de ciencia ficción y la fenomenología del cine es quizás el más reconocido. Es una escritora prolífica y ha escrito numerosos libros y artículos sobre una amplia gama de temas, desde la historiografía hasta el cine negro , pasando por el cine documental , los nuevos medios y el feminismo cinematográfico. Su trabajo ha aparecido en publicaciones como Film Comment y Camera Obscura . Es autora y editora de numerosos libros sobre cine y medios.

Sobchack nació como Vivian Finsmith en 1940 en Brooklyn y creció en Long Island . ^[1]

Sobchack asistió al Barnard College . Mientras estaba en Barnard, Sobchack frecuentaba a menudo el cercano Teatro Thalia , que ofrecía una programación variada de películas clásicas y extranjeras. Recibió su título en Literatura Inglesa en 1961 con aspiraciones de escribir ficción. Publicó algo de poesía y comenzó a trabajar en una novela, pero a los dos años de graduarse pasó a un puesto de orientación profesional para graduados universitarios en busca de su primer trabajo. Esto la llevó a un nuevo puesto, patrocinado por el Programa Antipobreza del Presidente Johnson , que asesoraba a desertores de la escuela secundaria con problemas hacia carreras sostenibles.

Permaneció en Nueva York hasta 1966, cuando se trasladó a Salt Lake City, donde su marido, Thomas J. Sobchack, había aceptado una cátedra adjunta en el Departamento de Inglés de la Universidad de Utah . Fue allí donde Sobchack obtuvo su primera experiencia docente. Trabajó a tiempo parcial en la universidad, impartiendo cursos de cine, algunos de los primeros que se ofrecieron a principios de los años 70.

Sobchack continuó con la docencia a tiempo parcial en la Universidad de Utah mientras criaba a su hijo. En Salt Lake City, también participó en la creación de un club de cine con la intención de llevar películas difíciles de conseguir a una ciudad con solo un cine independiente. El éxito de este club de cine finalmente llevó a la inauguración del Festival de Cine de Utah (que, a medida que crecía, eventualmente condujo a la creación del Festival de Cine de Estados Unidos y, finalmente, del Festival de Cine de Sundance ).

Sobchack obtuvo su maestría en Estudios Críticos del Departamento de Artes Teatrales/División de Películas y Televisión de la UCLA en 1976. Su tesis de maestría se convirtió en su primer libro, The Limits of Infinity: The American Science Fiction Film 1950-1975 (en 1987, se amplió en gran medida y se retituló Screening Space: The American Science Fiction Film ). En 1978, aceptó un puesto como profesora visitante en la Universidad de Vermont en Burlington, en el Departamento de Comunicación. En su viaje de regreso a su familia en Utah, visitó la Universidad del Sur de Illinois-Carbondale , donde finalmente decidió realizar su doctorado al año siguiente en el Departamento de Comunicación Oral, con énfasis en Filosofía del Lenguaje. En 1984, recibió su doctorado. Su disertación sobre la fenomenología del cine se convirtió en la base de su innovador libro de teoría cinematográfica The Address of the Eye: A Phenomenology of Film Experience (1992).

Sobchack comenzó a enseñar en la Universidad de California, Santa Cruz en 1981. Mientras estuvo en Santa Cruz, además de realizar sus propias investigaciones y escritos, ocupó diversos cargos administrativos, entre ellos, convertirse en la primera Decana de la División de Artes y ayudar eficazmente a establecer el plan de estudios de Estudios Cinematográficos de la universidad .

En 1992, se trasladó a la Universidad de California en Los Ángeles como profesora en el área de Estudios Críticos del Departamento de Cine, Televisión y Medios Digitales de la UCLA y decana asociada de la Escuela de Teatro, Cine y Televisión de la UCLA . ^[2] Se retiró de la administración y actualmente imparte clases de Fenomenología visual , Teoría del cine contemporáneo, Historiografía y Estudios culturales .

La Society for Cinema and Media Studies le otorgó a Sobchack el Premio al Servicio Distinguido de 2005 y el Premio a la Trayectoria Distinguida de 2012. También ganó el Premio a la Carrera Pilgrim de 1995 para una beca de ciencia ficción de la Science Fiction Research Association . Ha sido jurado en el Comité de Cine de los Premios del American Film Institute cinco veces desde 2000. Forma parte de numerosos consejos editoriales y asesores de publicaciones impresas y electrónicas: Film Quarterly , Cultural Theory and Technology , Signs , Journal of Film and Video , Journal of Popular Film and Television y Cinema Journal , por nombrar algunos. Ha sido participante ante la cámara y comentarista de voz en off para varios largometrajes y featurettes en DVD. Se la puede ver haciendo comentarios, por ejemplo, sobre los contenidos adicionales de Dark City , Buffy the Vampire Slayer (Temporada 7) y el conjunto de DVD de Warner Bros. Tough Guys . Hizo un comentario de voz en off sobre His Kind of Woman para la Warner Bros. Film Noir Classic Collection, Vol. 3.

• Pensamientos carnales: encarnación y cultura de la imagen en movimiento (Berkeley: University of California Press, 2004).
• Más allá de la mirada: aproximaciones recientes a los feminismos cinematográficos [número especial de Signs: Journal of Women in Culture and Society ] Vol. 30: no.1 (otoño de 2004), coeditor con Kathleen McHugh.
• Meta-Morphing: Transformación visual y la cultura del cambio rápido , Editor (Minneapolis:University of Minnesota Press, 2000).
• La persistencia de la historia: cine, televisión y el acontecimiento moderno , Editor (Nueva York: AFI Film Reader Series, Routledge, 1996).
• Nuevos cines chinos: formas, identidades, políticas , coeditor con Nick Browne, Paul Pickowicz y Esther Yau (Londres: Cambridge University Press, 1994).
• La dirección de la mirada: una fenomenología de la experiencia cinematográfica (Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press, 1992).
• Espacio de proyección: el cine de ciencia ficción estadounidense (Nueva York: Ungar Press, 1987, rpt., Rutgers University Press, 1997).
• Los límites del infinito: el cine de ciencia ficción estadounidense 1950-1975 (South Brunswick, NJ y Nueva York: AS Barnes/Londres: Thomas Yoselloff, Ltd., 1980).
• Introducción al cine , coautor con Thomas Sobchack, (Boston, MA: Little, Brown, 1980).

• "Waking Life: Vivian Sobchack sobre la experiencia de la inocencia", Film Comment 41, no. 6 (noviembre/diciembre de 2005): 46–49.
• "Nostalgia por un objeto digital: arrepentimientos por la aceleración de QuickTime", Millennium Film Journal 34 (otoño de 1999): 4-23. Disponible en: [1]
• "Hacia una fenomenología de la experiencia no ficcional", en Collecting Visible Evidence , ed. Michael Renov y Jane Gaines (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1999), 241–254.
• "'Lounge Time': Crisis de posguerra y el cronotopo del cine negro", en Refiguring American Film Genres: History and Theory , ed. Nick Browne (Berkeley: University of California Press, 1998), 129-170.
• "La escena de la pantalla: imaginando la 'presencia' cinematográfica y electrónica", en Materialities of Communication , ed. Hans Ulrich Gumbrecht y K. Ludwig Pfeiffer (Stanford: Stanford University Press, 1994), 83–106.
• "El ojo activo: una fenomenología de la visión cinematográfica", Quarterly Review of Film and Video , 12, no. 3 (1990): 21–36.
• "Ciudades al borde del tiempo: el cine de ciencia ficción urbana", East-West Film Journal , 3, no. 1 (diciembre de 1988): 4–19.

• Biografía en Ryerson
• screeningthepast.media.latrobe.edu.au
• Artículos en línea en artbrain.org
• cine.ucla.edu
• Académicos sobre Sobchack en film-philosophy.com