Hispanopedia WikiEn música, especialmente en el análisis schenkeriano , un intercambio de voces ( en alemán : Stimmtausch ; también llamado intercambio vocal ) es la repetición de un pasaje contrapuntístico con las partes de las voces intercambiadas; por ejemplo, la melodía de una parte aparece en una segunda parte y viceversa. Se diferencia del contrapunto invertible en que no hay desplazamiento de octava; por lo tanto, siempre implica algún cruce de voces . Si se escribe para instrumentos o voces iguales, puede ser indistinguible de una repetición , aunque, dado que una repetición no aparece en ninguna de las partes, puede hacer la música más interesante para los músicos. [ 1 ] Es una característica de las rondas , aunque no se suele denominar así. [ 2 ]
Los patrones de intercambio de voces a veces se esquematizan utilizando letras para los patrones melódicos. [ 3 ] Un intercambio de voces dobles tiene el siguiente patrón:
Voz 1: ab Voz 2: ba
Un intercambio triple se escribiría así:
Voz 1: abc Voz 2: cabina Voz 3: bca
El primer uso del término " Stimmtausch " fue en 1903-4 en un artículo de Friedrich Ludwig , mientras que su calco en inglés fue utilizado por primera vez en 1949 por Jacques Handschin . [ 4 ] El término también se usa, con un significado relacionado pero distinto, en la teoría schenkeriana.
"Cuando una pieza se concibe enteramente según el sistema de Stimmtausch , pertenece al tipo rondellus." [ 5 ]
Historia
El intercambio de voces apareció en el repertorio del siglo XII de la escuela de San Marcial como consecuencia de la imitación . [ 6 ] El intercambio de voces se popularizó en la escuela de Notre Dame , que utilizó intercambios dobles y triples en organa y conductus (en particular, en las caudae sin palabras ). [ 3 ] [ 7 ] De hecho, Richard Hoppin consideró el intercambio de voces como «el recurso básico a partir del cual los compositores de Notre Dame desarrollaron formas de organizar e integrar las melodías simultáneas de la polifonía», [ 8 ] y de considerable importancia como medio de simetría y diseño en la música polifónica, así como punto de partida para recursos contrapuntísticos más complejos . [ 6 ] La importancia tampoco pasó desapercibida para los teóricos de la época, como Johannes de Garlandia , quien dio un ejemplo al que llamó «repetitio diverse vocis» y señaló en «organa y conductus a tres y cuatro voces, y en muchas otras cosas». [ 4 ]
En el organum a cuatro voces de Pérotin , « Sederunt principes », las secciones que se intercambian varían considerablemente en longitud, desde dos hasta más de diez compases, [ 1 ] y las partes que se intercambian a veces están anidadas (es decir, hay un breve intercambio de voces entre dos partes dentro de una sección más grande que posteriormente se repite mediante un intercambio de voces). [ 9 ] Los elaborados patrones de intercambio de voces en piezas como «Sederunt» demuestran que Pérotin las compuso como un todo, no añadiendo voces sucesivamente. [ 8 ]
En el siglo XIII, la técnica fue utilizada por compositores ingleses de la escuela de Worcester como recurso estructural. [ 2 ] En el género rondellus , tal como lo describió el teórico Walter Odington (c. 1300), la parte central de la pieza se basaba enteramente en el intercambio de voces. Por lo general, pero no siempre, el texto se intercambia junto con la melodía. [ 10 ] También aparece en las partes inferiores ( pes ) de " Sumer Is Icumen In ", mientras que las partes superiores siempre incluyen una nueva frase melódica en lugar de un verdadero intercambio de voces. [ 11 ]
El intercambio de voces desapareció gradualmente después de 1300, debido a la progresiva separación de los registros vocales y la expansión del alcance de la composición. [ 4 ] Sin embargo, ocasionalmente hizo apariciones limitadas en la polifonía simple de los siglos XV y XVI y fue, por ejemplo, común en las partes superiores de las sonatas para trío barrocas . [ 2 ]
Uso en la teoría schenkeriana
El intercambio de voces también se utiliza en el análisis schenkeriano para referirse a un intercambio de clases de altura que involucra dos voces en diferentes registros, uno de los cuales suele ser el bajo. En este sentido, es una característica estructural secundaria común que se encuentra en la música de una amplia variedad de compositores. [ 12 ] En los análisis, esto se representa mediante dos líneas cruzadas con puntas de flecha dobles que indican las alturas intercambiadas. Un intercambio común de este tipo implica una progresión de una tercera usando una nota de paso, el intercambio se anota mediante la sucesión de intervalos 10-8-6 (si esto es con el bajo, el acorde de tercera es una primera inversión del primero). Esto es, en efecto, una prolongación de la tercera (generalmente como parte de una tríada), una preservación de la armonía a lo largo de un lapso de tiempo. [ 13 ] Otro tipo de intercambio tiene la sucesión de intervalos 10-10-6-6 (o 6-6-10-10) e implica un par de notas intercambiadas entre partes. [ 14 ]
Véase también
Referencias
- 1 2 Donald J. Grout y Claude Palisca, Historia de la música occidental , 5.ª ed., Nueva York: Norton, 1996, 86.
- 1 2 3 Willi Apel , Diccionario de música de Harvard , Cambridge: Harvard University Press, 1972, pág. 920.
- 1 2 Apel, 919.
- 1 2 3 Ernest H. Sanders, "Intercambio de voces", en New Grove Dictionary of Music and Musicians , Staley Sadie, ed, vol. 20. Londres: MacMillan, 1980, 65-66.
- ↑ JSTOR (1929). The Musical times and singing-class circular , Volumen 70, p.. Novello.
- 1 2 Richard Hoppin, Música medieval , Nueva York: Norton, 1978, 205.
- ↑ Hoppin, 505.
- 1 2 Hoppin, 241.
- ↑ Claude Palisca, ed. Norton Anthology of Western Music , vol. 1, 3.ª ed. Nueva York: Norton, 1996, págs. 69-70.
- ↑ Grout y Palisca, 132.
- ↑ Hoppin, 346.
- ↑ Allen Forte y Steven E. Gilbert, Introducción al análisis schenkeriano , Nueva York: Norton, 1982, 110.
- ↑ Forte y Gilbert, 111.
- ↑ Forte y Gilbert, 113.
- Análisis schenkeriano