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Articulo de referencia

Sistema de créditos de guion de la WGA

En los créditos de guion de La última vez que vi París , Julius J. y Philip G. Epstein aparecen juntos porque escribieron uno o más borradores en conjunto. Richard Brooks aparec...

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Los créditos de guion de la película La última vez que vi París dicen: Guion de Julius J. y Philip G. Epstein, y Richard Brooks. Basado en una historia de F. Scott Fitzgerald.
En los créditos de guion de La última vez que vi París , Julius J. y Philip G. Epstein aparecen juntos porque escribieron uno o más borradores en conjunto. Richard Brooks aparece en la línea siguiente a la de los Epstein porque trabajó en borradores posteriores. Los créditos reconocen que la película es una adaptación de un relato de F. Scott Fitzgerald , pero no especifican que se trate de « Babylon Revisited ».

El sistema de créditos del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (WGA, por sus siglas en inglés) para películas y programas de televisión abarca todas las obras bajo la jurisdicción del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos del Este (WGAE, por sus siglas en inglés) y del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos del Oeste (WGAW, por sus siglas en inglés). El WGA, originalmente conocido como el Sindicato de Guionistas de Cine , ha sido desde 1941 el árbitro final para determinar quién recibe el crédito por escribir una película para cine, televisión o nuevos medios bajo su jurisdicción.

El sistema establece reglas sobre cómo deben acreditarse los guionistas . Se pueden utilizar diversos formatos para indicar aspectos técnicos, como si un guionista contribuyó al material original, el orden cronológico de los colaboradores en las distintas versiones o si hubo equipos de guionistas. Desde su creación, los guionistas deben haber contribuido con al menos el 33 % del guion final para recibir crédito, y solo un número limitado de ellos puede obtenerlo. El reconocimiento en los créditos puede influir en la carrera de un guionista, incluyendo su remuneración inicial, los derechos de autor de los proyectos, su reputación y sus posibles trabajos futuros.

El proceso de determinación de créditos en pantalla comienza con la presentación por parte de la productora de las propuestas de créditos; aproximadamente un tercio de estas son impugnadas y sometidas a arbitraje. Este proceso exige que todos los guionistas involucrados aporten pruebas y declaraciones que ayuden a determinar qué porcentaje del producto final corresponde al trabajo de cada uno. Sin embargo, varias decisiones de arbitraje del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (WGA, por sus siglas en inglés) han sido criticadas por sus miembros, en particular la forma en que el proceso maneja el material original adaptado a la pantalla, o si los guionistas de un borrador en particular deben seguir recibiendo crédito si en borradores posteriores se eliminaron por completo sus contribuciones.

Fondo

Razón fundamental

Los créditos de escritura afectan la carrera de los escritores, así como su reputación y su afiliación sindical. [ 1 ]

Los guionistas se benefician de la reputación de su nombre; John Howard Lawson , primer presidente del Sindicato de Guionistas de Cine (SWG; ahora Sindicato de Guionistas de América , WGA), afirmó que «el nombre de un guionista es su posesión más preciada. Es su personalidad creativa, el símbolo de todo su conjunto de ideas y experiencia». [ 2 ] No figurar en los créditos de una película no solo le costará al guionista regalías, sino que también le impedirá encontrar trabajo en el futuro, dependiendo del éxito de la película. [ 3 ] Un guionista también puede recibir una bonificación si su nombre aparece en los créditos, ya que las películas suelen tener muchos más guionistas colaboradores de los que se muestran en los créditos. [ 4 ]

El sistema de créditos puede afectar la elegibilidad para ser miembro del sindicato , ya que una forma de convertirse en miembro del Sindicato de Guionistas de América, Oeste (WGAW) es acumulando "puntos" en función de los créditos de escritura del individuo. Los puntos de membresía también se acumulan mediante el empleo, la venta o la opción a una empresa firmante del Acuerdo Básico Mínimo (MBA), [ 5 ] un acuerdo que se establece cada tres años entre el WGA y un conjunto de estudios y compañías de producción, en el que las empresas acuerdan ciertos honorarios mínimos, regalías y otros beneficios para los guionistas del WGA con los que contratan. Es negociado por un comité del WGA. [ 6 ]

Sistema de créditos del Sindicato de Guionistas

La industria en sus inicios se había esforzado por impedir la sindicalización de los guionistas. Si bien el Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (SWG, por sus siglas en inglés) se formó en 1933, encontró resistencia hasta mayo de 1941, cuando firmó un acuerdo con los estudios que otorgaba al Sindicato, entre otros derechos, la última palabra sobre los créditos de guion. El acuerdo se consideró débil, ya que cubría principalmente a los guionistas peor pagados, y los créditos seguían otorgándose de forma injusta en la época de la colaboración obligatoria, cuando los estudios empleaban a un gran número de guionistas independientes en sus proyectos; en ese momento, se había establecido la necesidad de que los guionistas hubieran contribuido con el 33 por ciento del guion final, lo que dejaba a muchos sin créditos en las producciones escritas por comité. Los guionistas mejor pagados, por otro lado, siempre habían sido respetados y a menudo podían optar por trabajar solos debido a su estatus. [ 7 ]

Proceso de créditos

Todos los guionistas de un proyecto tienen derecho a saber quién más ha escrito en ese proyecto. Según el MBA, una producción está obligada a informar a todos los nuevos guionistas quiénes los precedieron; un guionista, a su vez, puede solicitar a la producción los nombres de quienes contribuyeron después de él. [ 8 ] [ 9 ] Los guionistas también tienen la responsabilidad de asegurarse de estar informados y de informar a otros guionistas del mismo proyecto que están trabajando para él; además, deben presentar su contrato ante el Gremio correspondiente dentro de la semana siguiente a su recepción. [ 8 ] [ 9 ] Para producciones televisivas de una película de más de 90 minutos , la productora debe informar por escrito a todos los guionistas sobre los guionistas que les siguen. [ 9 ]

El MBA estipula también que la compañía productora debe proporcionar a todos los escritores participantes —cualquiera que haya contribuido, o haya sido contratado para contribuir, con material escrito; cualquier persona que haya recibido pago por su material escrito anterior, ya sea comprado o licenciado; cualquier persona que haya contribuido de cualquiera de las formas antes mencionadas al guion original, en el caso de una nueva versión— y al Sindicato de Guionistas un aviso de créditos tentativos, y entregar a todos los escritores participantes una copia del guion de rodaje o del último guion revisado, inmediatamente después de la conclusión de la fotografía. [ 10 ] [ 11 ] Cualquier escritor participante, incluso fallecido, tiene derecho a participar en el proceso de determinación de créditos (esto puede ser a través de un representante, como un agente). [ 10 ] [ 11 ] Hasta tres escritores, o dos equipos de escritores en cine y tres equipos de escritores en televisión, pueden recibir crédito por una producción. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] El Sindicato de Guionistas tiene derecho a protestar contra los créditos propuestos por cualquier compañía, independientemente de si los escritores lo hacen. [ 15 ] [ 16 ]

Para determinar los créditos, "es vital que el escritor conserve copias de todo el trabajo realizado" y las envíe al Sindicato de Escritores inmediatamente después de su finalización. [ 8 ] [ 9 ] Los guiones, así como las ideas sustanciales para historias y otros materiales literarios, se tienen en cuenta para las decisiones sobre los créditos. [ 8 ] [ 9 ] Cuando hay más de un escritor participante en una producción, "todos los participantes tienen derecho a acordar unánimemente entre ellos quién de ellos recibirá créditos de escritura en la pantalla y en qué formato", siempre que el formato acordado cumpla con los requisitos. [ 17 ] [ 18 ] [ a ] ​​El MBA también establece que el formato acordado "no será sugerido ni dirigido por la Compañía [de producción]". [ 17 ] [ 18 ]

El Sindicato de Guionistas también presume oficialmente que cualquier escritor tiene acceso a todo el material previo escrito para el proyecto durante su empleo, lo que subraya los créditos otorgados a escritores anteriores que han sido eliminados de los proyectos. [ 19 ] [ 20 ] Los materiales utilizados para la investigación no se acreditan, pero el material fuente, según lo define el Sindicato de Guionistas, sí recibe créditos. [ b ] El crédito apropiado para usar para el material fuente es cualquier cosa que indique la naturaleza y la relación del material fuente y el guion final, con el Sindicato de Guionistas proporcionando los ejemplos "De una obra de teatro de, De una novela de, Basado en una historia de, De una serie de artículos de, Basado en un [guion de televisión/guion cinematográfico] de". [ 21 ] [ 23 ] [ 13 ]

Una vez que un escritor ha recibido tanto el aviso de créditos provisionales como el guion final, puede estar de acuerdo con los créditos provisionales de la producción, en cuyo caso no hace nada, puede discutir los créditos con los demás escritores a través del Sindicato de Guionistas, o puede impugnar los créditos provisionales dentro de un plazo determinado. [ 24 ] [ 25 ] [ c ] Si un escritor participante no está de acuerdo con los créditos, pero hay otros participantes y se ve que se puede llegar a un acuerdo entre ellos, el Administrador de Créditos de Cine/Televisión debe hacer todo lo posible por organizar una discusión entre todos los escritores antes de recurrir al arbitraje. [ 17 ] [ 18 ]

Formularios de crédito

Equipos

Los créditos se manejan de manera diferente para escritores individuales y para "equipos". Un equipo de escritores es definido por el WGA como "dos escritores que han sido asignados aproximadamente al mismo tiempo al mismo material y que trabajan juntos aproximadamente el mismo tiempo en el material"; el trabajo de los dos escritores se considera una contribución conjunta, no acreditable solo a uno de ellos o a uno más que al otro. [ 26 ] [ 27 ] Para efectos de los créditos (y para evitar disputas posteriores), uno de los escritores debe cuestionar abiertamente la designación de sus contribuciones como parte de un equipo al momento de enviar el trabajo al Sindicato de Escritores si desea ser acreditado de otra manera. Un equipo es acreditado con un ampersand (&) separando sus nombres. [ 26 ] [ 27 ] Los créditos de equipo son más complejos cuando uno de los miembros del equipo también ha sido contratado como escritor adicional: ambos escritores del equipo deben llegar a un acuerdo para permitir que el escritor adicional tome el crédito compartido. [ 26 ] [ 27 ] Varios escritores que no forman parte de un equipo tienen la palabra "y" separando sus nombres. [ 26 ] [ 27 ]

Escrito por

El crédito "Escrito por" es para escritores que pueden reclamar tanto los elementos de la historia como del guion/telefilme, excepto cuando hay "material fuente de naturaleza narrativa". [ 28 ] [ 13 ] Hay algunas restricciones para que los productores y directores de una obra reciban créditos de escritura, en particular que no pueden recibir el crédito de historia/guion/telefilme a menos que no haya otros escritores para la historia/guion/telefilme o que la decisión se tome en arbitraje, y que el Sindicato de Escritores debe haber sido notificado de un equipo de escritura (con la intención de reclamar créditos) que incluya un productor/director y un no productor/director al comienzo del trabajo conjunto del equipo. [ 29 ] [ 30 ] En televisión, un crédito de escrito por también se suele dar a los escritores en programas de variedades y programas de participación de la audiencia . [ 31 ]

Guion de

También se puede usar un crédito de "Guion de", cuando los escritores de la historia y el guion son diferentes, o en circunstancias similares a un crédito de historia de pantalla (ya sea si el trabajo no es mayormente original, o además del crédito de historia de pantalla). [ 23 ] [ 28 ] No más de dos escritores pueden compartir un crédito de guion excepto en casos de arbitraje. [ 32 ] [ d ] A partir del arbitraje, los créditos de guion pueden otorgarse a tres escritores individuales o a dos equipos de escritores. [ 12 ] Para los fines del arbitraje, para obtener un crédito de guion, el escritor debe haber contribuido con más del 33 por ciento del guion final. En el caso de un guion original, [ e ] Los escritores que no escribieron el original deben contribuir con más del 50 por ciento para recibir el crédito. [ 12 ] [ f ] El WGA reconoce la dificultad de determinar dichos porcentajes. [ 12 ] [ 34 ] El equivalente televisivo del guion por crédito es "Teleplay by", y se usa de la misma manera. [ 14 ] [ 35 ] [ 36 ]

Historia de

La MBA describe la historia como "distinta de [guion cinematográfico/televisivo] y que consiste en una narrativa básica, idea, tema o esquema que indica el desarrollo de los personajes y la acción". [ 23 ] [ 37 ] Se utiliza un crédito de "Historia de" cuando el escritor fue contratado (como miembro de la WGA) para escribir la historia, cuando la idea de la historia fue comprada al escritor por una compañía firmante de la WGA, o cuando el guion resultante se basa en una historia de secuela ideada por el escritor bajo la jurisdicción de la WGA. [ 23 ] [ 37 ] El crédito de "Historia de" no puede ser compartido por más de dos escritores en cine y tres en televisión, [ d ] y la historia puede haber sido escrita en diferentes formas literarias, incluyendo un tratamiento cinematográfico . [ 32 ] [ 13 ] [ 37 ] Se utiliza un crédito de "Historia para pantalla de" o "Historia para televisión de" para el guionista cuando su trabajo se basa en, pero es sustancialmente diferente de, el material fuente y una historia tal como los define la WGA. [ 23 ] [ 37 ] El crédito de la historia para la pantalla tampoco puede ser compartido por más de dos escritores, [ d ] y es un crédito que solo se maneja a través de arbitraje. El escritor del material original para la historia de la pantalla puede recibir un crédito por material original. [ 32 ] [ 37 ]

Derechos separados

La televisión también tiene un crédito de "Creado por" y un crédito de "Desarrollado (para televisión) por" bajo una estructura de créditos conocida como derechos separados. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] Los guionistas con derecho a créditos de creación habrán desarrollado una parte significativa del formato, la historia y el guion televisivo, y también obtienen derechos de secuela del material. [ 38 ] Los créditos de creación se dan en cada episodio, mientras que los créditos de desarrollo (para televisión) solo se dan en los episodios en los que el guionista ha contribuido explícitamente con material. [ 39 ]

Otras formas

Otros créditos de escritura que se pueden usar son "Narración escrita por", "Basado en personajes creados por" y "Adaptación por". [ 28 ] [ 33 ] [ 36 ] [ 31 ] [ 30 ] [ g ] Se puede dar un crédito de "Material especial por" a los escritores en algunos tipos de programas de televisión, cuando han contribuido con material escrito que no califica para otros créditos; no hay límites en cuanto a cuántas personas pueden recibir este crédito. [ 31 ]

El guionista Scott Myers, miembro del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (WGA) y árbitro en "quizás 10 arbitrajes de créditos", cuestionó por qué no se puede acreditar a más de tres guionistas, diciendo: "Después de que se determinan los créditos oficiales de 'Escrito por' o 'Guion por', ¿por qué no agregar en los créditos finales 'Servicios de escritura adicionales' y luego enumerar a todos los demás guionistas? Todo el mundo que trabaja en una película recibe un crédito. ¿Por qué no todos los guionistas?" [ 41 ]

Estructura y excepciones

En los créditos, los nombres suelen ordenarse según quién realizó la mayor parte del trabajo. Si no se está de acuerdo con el orden y el arbitraje determina que todos los guionistas contribuyeron por igual, los nombres se ordenarán cronológicamente. [ 15 ] [ 16 ] [ 42 ] Se puede usar un seudónimo si al guionista se le va a pagar menos de US$200,000 (para cine) o menos de tres veces el mínimo aplicable en su MBA (para televisión), si el nombre seudónimo se considera razonable, [ h ] y si el guionista lo solicita dentro de los cinco días hábiles posteriores a la determinación de los créditos finales (para cine) o dentro de un plazo preestablecido (para televisión). [ 15 ] [ 42 ] Antes de que se pueda usar un seudónimo, debe registrarse en el Sindicato de Guionistas. [ 43 ] [ 42 ]

Un autor puede retirarse del crédito "por causa personal" antes de que se presente la notificación provisional; si los demás autores no están de acuerdo, se llevará a arbitraje. [ 44 ] [ 15 ] Un autor no puede retirarse del crédito después del arbitraje. Retirarse del crédito también implica la pérdida de los derechos y la compensación por el material; el uso de un seudónimo no elimina estos derechos. [ 15 ] [ 16 ]

Arbitraje

Si no se llega a un acuerdo sobre los créditos de guion, el Administrador de Créditos de Cine (para cine) o el Administrador de Créditos de Televisión (para televisión) del Sindicato de Guionistas iniciarán un procedimiento de arbitraje. Se seleccionan tres miembros del Sindicato de Guionistas como árbitros, siempre que no tengan ningún interés en la decisión; para cine, los miembros deben haber sido miembros durante cinco años o tener tres créditos de guion, y para televisión, deben haber sido miembros durante al menos un año y tener al menos tres créditos de guion. Al menos dos de los miembros seleccionados deben haber formado parte de al menos dos comités de arbitraje anteriormente y, siempre que sea posible, se elegirán miembros familiarizados con el tipo de guion en cuestión. La identidad de los árbitros se mantiene anónima para todos, incluidos los demás árbitros, excepto para el Comité de Créditos de Cine/Televisión. [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] Además, antes de seleccionar a los tres miembros, la Lista de Árbitros de Cine/Televisión de todos los miembros elegibles se enviará a todos los escritores participantes, quienes podrán excluir de la selección un número razonable de nombres en ella; la selección se hará de los nombres restantes sin objeción. [ 45 ] [ 47 ] [ i ] Se designará a un miembro del Comité de Créditos de Cine/Televisión para cada caso de arbitraje para asesorar a los árbitros y ayudarlos a llegar a una decisión. [ 46 ] [ 48 ] El arbitraje cinematográfico se lleva a cabo durante 21 días hábiles, [ 49 ] y el arbitraje televisivo durante ocho. [ 50 ]

Todos los escritores participantes y la producción también deben cooperar con los comités, principalmente presentando con precisión todo el material escrito (original y por triplicado) para ser considerado, [ j ] y examinando minuciosamente el material presentado. [ 46 ] [ 54 ] [ 48 ] [ 55 ] El Sindicato de Escritores también aconseja a todos los escritores que presenten una declaración escrita al comité de arbitraje, describiendo su postura y detallando su reclamo de crédito de acuerdo con la política del Sindicato de Escritores; la declaración no puede incluir nada irrelevante para el caso, referencia a compensación, cartas de apoyo de otras personas o información sobre el desarrollo que no ayudará a los árbitros en su revisión puramente analítica. [ 54 ] [ 49 ] [ 55 ] [ 50 ] [ k ]

Los escritores participantes tienen 24 horas para entregar sus declaraciones, su único medio para proporcionar evidencia de apoyo a los árbitros, al gremio. Las declaraciones entregadas fuera de plazo serán aceptadas siempre que lleguen antes de que se tome una decisión. [ 49 ] [ 50 ] Los árbitros reciben así los créditos de escritura provisionales, las declaraciones de los escritores, un resumen de los asuntos a determinar en el caso, todo el material escrito con un registro cronológico, [ 51 ] una copia del Manual de Créditos de Cine/Televisión y la solicitud de que su decisión se comunique al Administrador de Créditos de Cine/Televisión primero por teléfono y luego por escrito. [ 53 ] [ 52 ] [ l ]

Las declaraciones de los guionistas son mantenidas en privado por el Sindicato de Guionistas (WGA). Además, las identidades de los guionistas se mantienen anónimas para los árbitros. [ 49 ] [ 58 ]

En situaciones donde exista duda sobre la autenticidad del material escrito presentado, se puede celebrar una audiencia previa al arbitraje, donde cada escritor proporciona testimonio y evidencia sobre la autoría, la secuencia y la legitimidad del material. [ 51 ] [ 58 ] El Sindicato de Guionistas también puede solicitar un guion descriptivo de una película llamado "continuidad de montaje", o de una producción televisiva llamado "guion de emisión", que la producción debe proporcionar si está disponible; en particular, un escritor puede solicitar que el Sindicato de Guionistas lo solicite si cree que el guion final no refleja lo que realmente se filmó. [ 54 ] [ 55 ] [ m ]

Los árbitros pueden no llegar a un acuerdo unánime. Cuando esto sucede, se comunican por teleconferencia con el asesor para, manteniendo el anonimato entre ellos, discutir el razonamiento de sus elecciones en un intento de llegar a una decisión. En ausencia de una decisión unánime en esta etapa, se aceptará una decisión por mayoría. [ 53 ] [ 57 ] [ 56 ] La decisión del comité de arbitraje, una vez que el Administrador de Créditos de Cine/Televisión haya recibido la confirmación por escrito, se comunica a las partes interesadas. [ 57 ] [ 60 ] [ 56 ] Un escritor participante puede entonces solicitar una apelación ante una Junta de Revisión de Políticas interna del Sindicato de Escritores, dentro de las 24 horas siguientes a la comunicación de la decisión de los árbitros. [ 57 ] [ 56 ] Dicha junta está compuesta por tres miembros del Comité de Créditos de Cine/Televisión, generalmente incluyendo al Presidente o al Vicepresidente; ninguno debe tener interés en la decisión. La Junta de Revisión de Políticas solo sirve para determinar si hubo alguna "desviación grave de la política del Gremio o del procedimiento establecido en [el Manual de Créditos de Cine/Televisión]" durante el proceso de arbitraje, y no lee ninguno de los materiales escritos presentados ni juzga las contribuciones de los guionistas. [ 57 ] [ 56 ] [ 61 ] La Junta de Revisión de Políticas puede anular una decisión arbitral, pero solo si se ha infringido la política relativa a la toma de decisiones; si lo encuentran, se puede pedir a los árbitros que reconsideren o que se seleccione un nuevo comité de arbitraje. [ 57 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]

Si el guion se reescribe después de que se haya tomado la decisión final sobre los créditos, el arbitraje podrá reabrirse dentro de las 48 horas posteriores a los cambios finales. [ 43 ] [ 63 ]

Los miembros del WGA han criticado cómo el proceso maneja el material existente, como un libro que se adapta al cine. La reportera del New York Times, Michele Willens, sugiere que el primer escritor que trabaja en un proyecto de este tipo escribirá los elementos más cinematográficos de la historia, pero otros equipos que trabajan posteriormente en el guion pueden basar su trabajo en el texto original, en lugar del primer borrador. [ 64 ] Barry Levinson , el director de Wag the Dog , y una disputa sobre el crédito de guion de la película (que fue adaptada de una novela), dijo: [ 64 ] [ n ]

Si un escritor crea una idea desde cero, eso es una cosa. Incluso si el guion se entrega a otros escritores y se reescribe, el primer escritor fue quien gestó la idea y merece reconocimiento. Pero con un guion basado en un libro, la cosa cambia. Aunque poco del trabajo inicial se conserve en el guion final, a menudo se reconoce el mérito de los autores originales por haber sido los primeros en concebir la idea.

Conflictos notables

Frank Pierson , expresidente del WGAW (y expresidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ), afirmó que «la gran mayoría de los créditos siguen siendo claros y no se cuestionan, pero cuando algo falla, falla estrepitosamente». El guionista y director Phil Alden Robinson declaró que «nadie puede confiar en el crédito de guion. Nadie sabe quién escribió realmente la película». [ 66 ] Entre 1993 y 1997, se realizaron 415 arbitrajes, aproximadamente un tercio de todas las películas con créditos presentados. [ 67 ]

Cuando se adaptó al cine la novela de Hunter S. Thompson , Miedo y asco en Las Vegas , Alex Cox y Tod Davies escribieron la adaptación inicial. Cuando Terry Gilliam fue contratado para dirigirla, la reescribió con Tony Grisoni . El Sindicato de Guionistas (WGA) inicialmente negó cualquier crédito a Gilliam y Grisoni, a pesar de que Gilliam afirmó que nada de la adaptación original permaneció en la película final: «Como director, el Sindicato me consideró automáticamente un "ejecutivo de producción" y, por definición, fui discriminado. Pero que Tony se quedara sin ningún crédito sería realmente injusto». [ 64 ] Tras las quejas, el WGA otorgó crédito a Gilliam y Grisoni además de a Cox y Davies, pero Gilliam renunció al sindicato debido a la disputa. Gilliam dijo que el proceso de arbitraje «es realmente una Cámara Estelar », afirmando que requirió más trabajo que el propio guion. [ 64 ]

Problemas similares surgieron con la película Ronin . Según el director John Frankenheimer , «los créditos deberían decir: Historia de JD Zeik , guion de David Mamet . No filmamos ni una línea del guion de Zeik». [ 68 ] En cambio, Mamet recibió crédito bajo un seudónimo. Después de la controversia sobre los créditos de Wag the Dog , [ n ] Mamet decidió asociar su nombre solo a las películas en las que es el único guionista. [ 68 ]

Un desacuerdo sobre la decisión arbitral de 2-1 que le negó a George Clooney un crédito de guionista por Leatherheads llevó a Clooney a convertirse en un miembro financiero principal del WGA, en lugar de uno activo. [ 69 ] Michael Fleming de Variety escribió que "Clooney tomó un proyecto estancado de 17 años y obtuvo luz verde después de darle personalmente una revisión importante al guion que lo transformó en una comedia disparatada", con Clooney afirmando que escribió casi todo el guion, pero solo Duncan Brantley y Rick Reilly , quienes concibieron el concepto original, fueron acreditados. [ 69 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ El MBA de televisión añade la palabra "televisión" antes de "pantalla". [ 18 ]
  2. ↑ Definición según el Manual de Créditos de Pantalla de la WGA III.A.3: "El material fuente es todo el material, distinto de la historia tal como se define más adelante, en el que se basa la historia y/o el [guion cinematográfico/televisivo]". [ 21 ] [ 22 ]
  3. ↑ La producción establece el plazo, que se incluye en el aviso de créditos de guion provisionales; no puede ser anterior a las 18:00 horas del séptimo día hábil después del envío del aviso para producciones cinematográficas, como se indica en el MBA: "La Compañía mantendrá abierta la determinación final de los créditos en pantalla hasta una hora especificada en el aviso por la Compañía, pero dicha hora no será anterior a las 18:00 horas del décimo día hábil siguiente al día siguiente del envío del aviso especificado anteriormente (12 días hábiles); sin embargo, si a juicio de buena fe de la Compañía existe una emergencia que requiera una determinación anterior y la Compañía así lo indica en su aviso, dicha hora no podrá ser anterior a las 18:00 horas del quinto día hábil siguiente al día siguiente del envío del aviso especificado anteriormente (7 días hábiles)." [ 24 ] [ 17 ] Para producciones televisivas, no puede ser antes de las 6 p. m. del tercer día hábil después de que se envió el aviso, con su MBA que dice: "La Compañía mantendrá abierta la determinación final de los créditos en pantalla hasta un momento especificado en el aviso por la Compañía, pero ese momento no será antes de las 6 p. m. del quinto día hábil siguiente al día siguiente del envío del aviso especificado anteriormente (7 días hábiles); sin embargo, si a juicio de buena fe de la Compañía existe una emergencia que requiere una determinación anterior y la Compañía así lo indica en su aviso, ese momento no será antes de las 6:00 p. m. del siguiente día hábil siguiente al día siguiente del envío del aviso especificado anteriormente (3 días hábiles)." [ 25 ] [ 18 ]
  4. 1 2 3 Los equipos de escritores, independientemente de cuántas personas los conformen, se consideran como uno solo. [ 32 ]
  5. ↑ Según la definición del WGA: "Guiones que no se basan en material fuente y en los que el primer escritor escribe un guion sin que exista ningún otro material literario intermedio de otro escritor relacionado con el proyecto [...] En el caso de que un equipo escriba una historia, y no haya material fuente, y un miembro del equipo escriba un guion sin que exista ningún otro material literario intermedio de ningún otro escritor, el guion seguirá considerándose un 'guion original'". [ 12 ]
  6. ↑ Si se considera que el escritor original contribuyó con menos del 33 por ciento, no recibirá un crédito de guion, pero recibirá un crédito que es "al menos un crédito de historia compartida". [ 12 ] [ 33 ]
  7. ↑ El Sindicato de Escritores desaconseja el uso de "Adaptación por", que solo puede utilizarse en casos especiales como decisión arbitral. [ 33 ] [ 36 ] [ 31 ]
  8. ↑ El WGA establece que "un seudónimo no puede duplicar el nombre o seudónimo de otro escritor ni el nombre de una figura pública". [ 43 ] [ 42 ]
  9. ↑ El Sindicato de Escritores no define "razonable" en este contexto.
  10. ↑ Esto no tiene que ser todo el material escrito producido para la película; es decir, no todos los borradores de todos los guionistas, solo el material que el guionista "considere relevante para demostrar su contribución de escritura al guion de rodaje final". [ 51 ] [ 52 ] El WGA añade notas, diciendo que "cuando sea apropiado", el guionista final solo tendrá el guion de rodaje presentado como representativo de su trabajo. [ 53 ] [ 52 ] También estipula que el material producido por guionistas que no buscan créditos debe ser presentado. [ 53 ] [ 52 ]
  11. ↑ El WGA proporciona un ejemplo de información de desarrollo no útil: "el hecho de que un proyecto haya recibido luz verde después de un borrador determinado es irrelevante para determinar los créditos". [ 49 ] [ 50 ]
  12. ↑ Los árbitros deben llamar por teléfono tanto al Administrador de Créditos de Cine/Televisión como al miembro del Comité de Créditos de Cine/Televisión que fue designado para asesorarlos. [ 53 ] [ 56 ] La confirmación de la decisión por escrito solo se produce después de que se haya acordado una decisión final; la decisión escrita incluye un resumen del razonamiento de la persona. [ 57 ] [ 56 ]
  13. ↑ El montaje de continuidad es un documento escrito que suelen usar los editores para guiar su edición. [ 59 ] Los montajes de continuidad y los guiones de emisión no reciben crédito de escritura. [ 54 ] [ 55 ]
  14. 1 2 En 2020, The AV Club resumió la disputa de la siguiente manera: "Según se informa, David Mamet escribió la mayor parte del guion que utilizó el director Barry Levinson (aunque comparte el crédito con Hilary Henkin, quien escribió el borrador original)". [ 65 ]

Referencias

  1. ↑ "Manual de créditos en pantalla: Introducción" . Sindicato de Guionistas de Estados Unidos . 2018. Consultado el 19 de marzo de 2020 .
  2. ↑ Banks, Miranda J. (14 de enero de 2015). The Writers: A History of American Screenwriters and Their Guild . Rutgers University Press. págs. 17, 107, 112. ISBN  978-0-8135-7140-9.
  3. ↑ Banks, Miranda J. (14 de enero de 2015). The Writers: A History of American Screenwriters and Their Guild . Rutgers University Press. pág. 17. ISBN  978-0-8135-7140-9.
  4. ↑ "El mito de los créditos de guionista" . Den of Geek . 3 de abril de 2017. Consultado el 20 de marzo de 2020 .
  5. ↑ WGAW. "Constitución de la WGAW, Artículo 4, Sección 4.d." Consultado el 20 de marzo de 2020 .
  6. ↑ "El Sindicato de Guionistas revela detalles del acuerdo con el estudio y afirma que la pandemia limitó su capacidad de negociación" . The Hollywood Reporter . Julio de 2020. Consultado el 10 de agosto de 2020 .
  7. ↑ Horton, Andrew; Hoxter, Julian (23 de agosto de 2014). «The Screen Writers Guild». Guionismo . Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-7435-6.
  8. 1 2 3 4 Sindicato de Guionistas de América (18 de junio de 2010). Manual de créditos cinematográficos (PDF) . pág. 1. Consultado el 19 de marzo de 2020 . 
  9. 1 2 3 4 5 Sindicato de Guionistas de América (18 de junio de 2010). Manual de créditos televisivos (PDF) . pág. 1. Consultado el 20 de marzo de 2020 . 
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  • Manual de créditos en pantalla del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (WGA, por sus siglas en inglés) (actualizado al 18 de junio de 2010)
  • Manual de créditos televisivos del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (WGA, por sus siglas en inglés) (actualizado al 18 de junio de 2010)
  • Guía de procedimientos para los créditos televisivos de la WGA
  • Guía de supervivencia para los créditos del WGA
  • Página de WGA West sobre créditos de guion
  • Página de WGA East sobre determinación de créditos
  • Página de IMDb sobre la determinación de créditos